2013년에는 두 개의 문학기록이 세워졌다. 일본 작가 무라카미 하루키의 신작 『색채가 없는 다자키 쓰쿠루와 그가 순례를 떠난 해』의 초판 발행 부수는 100만 부에 이르렀고, 작가 수수료는 판매 이자 제외 500만 달러였다. 파키스탄 소녀 말랄라 유수프자이(Malala YUSUFZAI)는 탈레반이 자신의 스쿨버스를 어떻게 공격했는지, 그리고 제3세계 국가에서 교육을 받는 것이 얼마나 어려운지에 대한 회고록을 담은 책으로 300만 달러를 받게 됩니다. 우리는 우리의 전속 작가인 작가 Vladimir KAZAKOV에게 러시아에서 작가들의 수입이 얼마나 되는지 물어봤습니다.
러시아 로열티의 역사는 복잡합니다. 라틴어로 번역된 이 단어 자체는 "명예"를 의미하므로 "오만"이라는 단어가 사용됩니다. 궁금하신 분들을 위해 말씀드리자면, "임질"은 그 오페라에서 나온 것이 아니고 라틴어에 뿌리를 둔 것이 아닙니다.
따라서 로마에서는 외국인과 노예만이 유료로 글을 쓸 수 있었습니다. 진짜 로마인이 송시, 시, 기타 비극을 위해 돈을 받는 것은 부끄러운 일이었습니다. 따라서 그들은 반지 또는 일종의 황금 컵과 같은 상징적이고 귀중한 상품을 내놓았습니다. 또한 러시아에서는 귀족들 사이에서 글쓰기를 위해 돈을받는 것이 음란 한 것으로 간주되었으며 문학은 주로 귀족의 것이었습니다.
그러나 알렉산더 푸쉬킨(Alexander Pushkin)은 모든 것을 변화시켰습니다. 그가 글쓰기를 직업으로 삼은 것은 이번이 처음이다. 고귀한 존엄성에 대한 모호한 개념을 내뱉은 그는시를 팔기 시작했습니다. 우리는 푸쉬킨이 빚을 지고 있는 가난한 시인이었다는 말을 자주 듣습니다. 이것은 부분적으로만 사실입니다.
Alexander Sergeevich는 카드로 많은 돈을 쓰고 낭비하고 재산 전체를 잃었습니다. 그의 아내 Natalya Nikolaevna는 무도회와 리셉션으로 많은 것을 삼켰습니다. 그러나 동시대 사람들은 시인이 가장 좋아하는 취미는 술에 취해 Anichkov 다리에서 금화를 던지고 그것이 태양 아래 물 속에서 어떻게 반짝이는지 지켜보는 것이라고 썼습니다. 왜 그렇게 과잉인가?
1831 년 외무부에서 푸쉬킨의 급여는 특별히 가지 않았지만 5 천 루블이었습니다. 년에. 이것은 많은 돈입니다. 시인에게 속한 Mikhailovskoye 영지와 200 명의 농민 영혼은 3 천 루블을 더주었습니다. 연간 소득.
그의 수수료 수치는 다음과 같습니다.
1824 - "Bakhchisarai Fountain"의 초판 출판, 1200 부, 수수료 - 3,000 루블;
1825 - "Alexander Pushkin의시"라는 책 출판, 1200 부, 수수료 - 8040 루블;
1827 - "The Robber Brothers"가 출판되었습니다. 수수료는 1,500 루블입니다.
1828 - "Ruslan and Lyudmila"의 두 번째 판이 출판되었으며 수수료는 7,000 루블이었습니다.
1824년에 유진 오네긴(Eugene Onegin)으로 당시 천문학상 12,000루블을 받았습니다.
이것이 시인의 보수의 전부는 아닙니다. 비교를 위해 철갑상어와 캐비어를 포함한 레스토랑에서의 호화로운 점심 식사 비용은 루블을 넘지 않습니다. 그리고 아내와 두 자녀를 둔 숙련 된 젊은 대장장이의 수출 비용은 500 루블을 넘지 않습니다.
Dostoevsky는 Turgenev의 돈을 세었습니다.
Fyodor Mikhailovich Dostoevsky는 로열티 마스터링 문제에서 더 나아갔습니다. 그는 아직 집필되지 않은 소설에 대해 꽤 괜찮은 금액을 받았습니다. 1869년 피렌체에서 홍보 담당자인 니콜라이 스트라호프에게 보낸 편지에서 그는 다음과 같이 보고했습니다. 평생 동안 거의 강제로 일할 때마다 미리 돈을 가져 가십시오. 사실, 그들은 그것을 어디에서나 나에게주었습니다. 나는 2 년 전 곧 Katkov에게 3 천 루블의 빚을지고 러시아를 떠났습니다. 범죄와 처벌에 대한 기존 합의가 아니라 새로운 합의에 따르면. 그 이후로 나는 Katkov에서 최대 3,500 루블을 가져갔습니다. "Russian Messenger"는 올해도 나에게 돈을 보낼 것입니다. 비록 제가 아직 거기에 돈을 빚지고 있기는 하지만요.
앉아서 소설을 쓰는 데는 6개월이 걸립니다. 6 개월 동안 글을 쓰려면 지금은 부자가되어야합니다... 예를 들어 Ivan Goncharov가 7,000 루블을 가져 갔다는 소식을 끊임없이 나에게 씁니다. 그의 소설은 투르게네프의 “ 노블 네스트“Katkov 자신은 4,000 루블, 즉 각각 400 루블을주었습니다. 시트 당. (문학 시트는 타자기로 작성한 약 24페이지입니다. - V.K.) 내 친구! 나는 Turgenev보다 더 나쁘게 글을 쓴다는 것을 잘 알고 있지만 그다지 나쁘지는 않으며 마침내 전혀 더 나쁘지 않게 글을 쓰고 싶습니다. 내 필요에 따라 왜 100 루블 만 가져 가고 2 천 영혼을 가진 Turgenev는 각각 400 루블을 가져 가나요? 가난해서 부득이하게 돈을 벌기 위해 서둘러 글을 쓰게 되니 반드시 망칠 것입니다.”
그해에 가장 높은 급여를 받는 작가는 Goncharov와 Turgenev였습니다. 그러나 원칙적으로 Dostoevsky도 꽤 괜찮은 수입을 얻었습니다. 나는 유럽 전역을 여행하고, 카지노에서 놀고, 일반적으로 온갖 종류의 과잉에 빠져들 여유가 있었습니다.
Gorky는 이탈리아의 빌라에서 돈을 벌었습니다.
19세기 말에는 작가들의 보수가 인상되었습니다. Leo Tolstoy는 1,000 루블을받습니다. 장당 Nikolai Leskov와 Anton Chekhov - 각 500 야심 찬 "혁명의 가수"Maxim Gorky - Dostoevsky보다 더 많은 150 루블!
혁명 이전 시대는 문학 수입 측면에서 환상적이었습니다. Gorky는 1200 루블을받습니다. 시트 당 Chekhov-1,000, Kuprin-800 루블, Bunin-600 루블. 즉, 다시 그 당시의 평균 책 10장을 가져다가 체호프의 1,000루블을 곱하고 메트로폴과 같은 고급 호텔에서 3년 동안 생활하게 됩니다. 이것은 한 권의 책에 대한 것입니다. 그리고 그들은 매년, 그리고 더 자주 출판하려고 노력했습니다. 예를 들어 Chekhov는 제 시간에 깨달았고 이전의 모든 창작물에 대한 권리를 상트 페테르부르크 도서 출판사 Adolf Marx에게 75,000루블에 포기했습니다. 그리고 그는 대가족, Garden Ring의 저택, Melikhovo 부동산 및 Yalta의 집을 성공적으로 유지했습니다.
산문 작가 Fyodor Sologub는 당시 등급의 리더 중 한 명이 아니었지만 유명한 소설 "The Little Demon"의 저자이자 가치 있고 수준 높은 시인이자 산문 작가였으며 상트페테르부르크의 Grodnensky Lane에 있는 아파트에 135 루블을 지불했습니다. 피터스버그. 달마다. 작가의 집은 고급스러워 보였습니다. 고가의 아르누보 가구와 야자수...
Leonid Andreev는 블랙 리버(Black River)에 있는 상트페테르부르크의 유명한 교외 지역에 아름다운 저택을 지었습니다. 실내 장식을 포함한 건축 비용은 38,000 루블입니다. Andreev는 한 줄에 루블을 받았습니다.
루블의 경우 50 코펙에 거위 전체를 구입할 수 있습니다. - 닭 두 마리. 평균 공무원의 월급은 100 루블이었습니다.
Gorky는 이탈리아 카프리 섬의 고급 빌라를 임대하고 수많은 친척, 여주인 및 단순히 옷걸이를 지원합니다.
Mayakovsky는 공식 백만장자가되었습니다
소비에트 시대에도 작가들은 지루하지 않았습니다. 20년대에 가장 높은 보수를 받은 작가는 Vladimir Mayakovsky와 Sergei Yesenin이었습니다. Mayakovsky는 공식 백만장자로 간주되었습니다. 그는 해외 유명 브랜드의 자동차를 주문하고, 많이 여행하며 브릭 가족을 지원했습니다.
나중에 소비에트 시대소련 작가 연합 결성과 관련된 로열티 발행이 간소화되었습니다. 노조는 고정 가격 외에도 짜르 정권 하에서는 존재하지 않았던 많은 이점도 제공했다고 말해야 합니다. 임대 혜택, 아파트 구출, 연금 인상, 소련 최고의 리조트 지역에 흩어져 있는 수많은 창의적인 주택에서 무료로 휴식을 취하고 창작할 수 있는 기회. 페레델키노(Peredelkino)나 코마로보(Komarovo)와 같은 작가 마을의 다차를 상징적인 가격으로 구입할 수 있는 기회입니다. 국가는 지적, 문학적 활동을 장려했습니다.
때로는 꽤 평범한 존경받는 작가들이 때로는 엄청난 돈을 받았습니다. 예를 들어, 지금은 잊혀진 작가이자 Ogonyok 잡지의 편집장이자 CPSU 중앙위원회 위원이자 세 가지 레닌 명령을 받은 수상자인 Anatoly Sofronov가 한 번에 20만 루블 이상을 받은 잘 알려진 사례가 있습니다. 창립 70주년 기념으로 출간된 6권의 작품집. 명문 지역의 방 3개짜리 협동 아파트는 15,000에 구입할 수 있습니다.
그러나 일반 작가들조차도 탄탄하고 아주 좋은 수입을 보장 받았습니다. 예를 들어 시와 연극의 경우 한 줄에 2루블을 지불했습니다. 게다가 저작권, 유통에 대한 추가 지불 등 한 권의 책에 대해 작가는 평소의 연봉 몇 배를 보장 받았습니다. 소련 남자. 그건 그렇고, 작가가 러시아어로 책을 썼고 그것이 소련 민족의 언어 중 하나로 번역되면 저자는 초판에 대해 지불 한 로열티의 60 %를 추가로받을 자격이 있습니다. 책이 외국어로 번역된 경우에는 원저자가 첫 번째 로열티의 30%를 받을 자격이 있습니다.
내 친구 중 한 명은 모르드바 사람이었는데, 그는 러시아어로 시를 썼고, 출판되었고, 그 다음에는 모르드바어로 번역되었고, 다시 출판되었으며, 그렇게 살았습니다.
작가들은 또한 책으로 대본을 만들었습니다. 평균 시나리오비용은 5,000 루블입니다. -당시 명차였던 Zhiguli의 가격입니다. 그들은 또한 자신의 작품을 바탕으로 희곡을 썼습니다.
여기의 리더는 70년대 사회주의 건설 현장에서 실제 소련 건설 노동자에 대한 어리석은 이야기를 만들어 성공적으로 연극으로 만든 블라디미르 보이노비치(Vladimir Voinovich)였습니다.
작가는 “공연이 진행되는 동안 수수료가 점점 늘어났다”고 회상했다. 산술 진행. 한 달 - 600 루블, 또 다른 - 800, 세 번째 - 천. 월 수수료가 1,200 루블에 도달했을 때 회계사는 나를 위해 우편환을 작성해 주었고 직원들에게 "살아있는 백만장자를보세요! "라고 소리 쳤습니다.
즉, 일상 업무에 대한 음울한 연극을 제작하는 매우 평범한 작가 Voinovich는 연극 제작에서만 평범한 사람의 연봉을 매달 받았습니다. 소련에서 작가가 된다는 것은 권위 있는 일이었고 정말 좋은 일이었습니다.
JK 롤링이 압도했다
소련이 무너졌습니다. 다른 시대가 왔습니다. 작가의 99%가 빈곤에 빠졌습니다. 그러나 1%는 더 많은 수수료를 받기 시작했습니다. 물론 최고 소득이 팝스타나 연예계의 수수료와 같은 서구 작가들의 수수료와 비교할 수는 없다. 예를 들어, 조안 롤링(Joan Rowling)의 수입은 10억 달러를 초과했습니다. 물론 이것은 주로 그녀의 해리포터를 영화화하기 위한 돈이지만, 수백만 장의 시리즈가 그녀에게 상당한 수입을 가져다줍니다. 전체적으로 약 5억 장이 생산되었습니다. 마법사에 관한 책. 그러나 그녀는 현대 서구 순위의 리더가 아닙니다. Forbes 매거진은 지난 한 해 동안 가장 성공한 작가들의 수입을 발표했습니다.
1. 제임스 패터슨(James Patterson) - 8,400만 달러 수많은 스릴러와 탐정 소설을 쓴 작가로, 미국 심리학자 알렉스 크로스(Alex Cross)에 관한 책 시리즈로 가장 잘 알려져 있습니다.
2. 다니엘 스틸(Danielle Steele) - 3,500만 달러 그녀의 여성 소설 총 발행 부수는 8억 부를 넘었습니다. 덕분에 Steele은 역대 베스트셀러 작가 목록에서 8위를 차지했습니다.
3. 스티븐 킹(Stephen King) – 2,800만 달러 타의 추종을 불허하는 공포의 대가인 그는 오랜 창작 생활 동안 신비주의, SF, 판타지, 서스펜스, 드라마를 포함한 다양한 장르에서 작업했습니다.
4. 자넷 이바노비치(Janet Ivanovich) - 2,200만 달러 그녀는 란제리 가게에서 일자리를 잃은 후 범죄자를 잡기로 결심한 스테파니 플럼(Stephanie Plum)의 모험에 관한 일련의 모험적인 탐정 이야기 덕분에 유명해졌습니다.
5. 스테파니아 메이어(Stefania Meyer) - 2,100만 달러. 미국의 주부이자 세 자녀의 어머니인 스테파니아 메이어(Stefania Meyer)는 뱀파이어에 관한 소설 시리즈 "트와일라잇(Twilight)"을 썼습니다.
6. Rick Riordan - 2,100만 달러. 사립 탐정에 관한 신비한 탐정 이야기의 저자이자 영국 중세 문학 교수인 Trese Navarre.
7. 딘 쿤츠- 교사에게 1,900만 달러 영어로펜실베니아 출신으로 액션이 가득한 스릴러와 공포 영화의 대가 중 한 명으로 간주됩니다.
8. 존 그리샴(John Grisham) – 1,800만 달러. "합법적" 드라마와 스릴러의 대가. 그 중 다수가 영화로 만들어졌습니다.
9. Jeff Kinney - 1,700만 달러. 온라인 게임 개발자이자 애니메이터인 그는 어린이 시리즈 "Diary of a Wimpy Kid" 덕분에 작가로서 명성을 얻었습니다.
10. 니콜라스 스파크스(Nicholas Sparks) - 1,600만 달러 그의 펜으로 16권의 소설을 썼는데, 그 주요 주제는 개인적인 비극, 놀라운 운명, 충실함, 사랑입니다.
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King, Steele, Grisham 및 소수의 Meyer를 제외한 대부분의 시민은 우리 국민에게 알려지지 않았습니다. 국내 작가들은 어떨까?
정보를 찾는 것은 매우 어렵습니다. 그리고 그 진위 여부를 확인하는 것은 훨씬 더 어렵습니다. 어떤 경우에는 세금 납부를 피하기 위해 책의 유통량을 인위적으로 낮추고, 다른 경우에는 작가의 중요성과 인기를 강조하기 위해 책을 하늘로 부풀리기 때문입니다.
평균적으로 작가는 판매된 책의 출판 가격의 10~15%를 받습니다. 이것이 소위 로열티입니다. 그건 그렇고, 출판사의 판매 가격은 평균 100 루블 미만입니다. 책을 위해. 나머지는 유통업체와 매장에서 속임수를 쓰고 있습니다. 게다가 권리 양도를 위한 고정 금액.
러시아 경제의 "뚱뚱한"해인 2007년과 2008년에 두 권의 책을 출판한 후 나는 첫 번째 책으로 15만 루블, 두 번째 책으로 30만 루블을 받았습니다. 플러스 300,000-출판사가 공개하지 않은 세 번째. 나는 Daria Dontsova가 아니기 때문에 이것은 많습니다. 로열티도 받지 않았고, 책이 몇 권이나 팔렸는지 확인하는 것도 거의 불가능하다. 이것이 출판사의 가장 큰 비밀이다. (그런데 러시아 도서 시장의 규모는 현재 연간 25억~35억 달러에 달합니다. 이는 무기 거래 수익금과 맞먹는 엄청난 금액입니다.) 아아, 이제 나에게 지불된 수수료는 이 정도입니다. 더이상 존재하지 않는다.
물론 이 모든 것은 우리의 조건부 "펜의 별"과 관련이 없습니다. 소문에 따르면 Daria Dontsova는 책으로 한 달에 약 15만 달러를 벌고 있습니다. Viktor Pelevin, Boris Akunin은 같은 금액을 받고 Dmitry Bykov는 조금 더 적게받는다고 생각합니다. 이 금액에는 신간, 재인쇄, 로열티, 영화 각색, 공연 비용이 포함됩니다.
보리스 아쿠닌의 인기가 최고조에 달했던 2005년에 포브스(Forbes) 잡지는 그의 수입에 대한 데이터를 발표했습니다. 2004년 7월 1일부터 2005년 6월 30일까지 그는 200만 달러가 조금 넘는 수입을 올렸습니다.
한마디로 정상에 오르면 살 수 있다는 것이다. 또 다른 점은 혁명 이전의 영업 리더와 달리 현대 작가는 작가가 전적으로 자격이 없기 때문에 명예로운 자리를 차지한다는 것입니다. 그러나 그것은 완전히 다른 이야기입니다.
여기 누가 러시아 작가가 펜으로 생계를 유지하는 것이 불가능하다고 불평했습니까? 소설에 나오는 램 그린은 꽤 도움이 됩니다 ;)
서점에 높은 로열티에 대해 불만을 제기할 권리가 있는지에 대한 언론인 Maxim Kononenko
서점 대표 5명이 에크스모 출판사 경영진에게 공개 서한을 썼다. (Colta.ru 참조) 이러한 상점은 잘 알려져 있지만 꽤 작으며 소위 지적 문학(그게 무엇을 의미하든)을 판매합니다. "스마트 북" 판매자가 그런 엉뚱한 글을 쓴다면 대형 온라인 서점 회사의 머릿속에서 무슨 일이 일어나고 있는지 생각하는 것이 무섭기 때문에 이러한 설명이 중요합니다.
그리고 그 편지에는 이런 내용이 적혀 있습니다. 출판사 "Eksmo"는 고정 가격을 설정하도록 요청합니다. 마지막 소설 Victor Pelevin "배트맨 아폴로"(555 루블). 물론 요청은 매우 이상합니다. 자유 시장에서는 각 판매자가 원하는 가격을 직접 설정하기 때문입니다. 가장 중요한 것은 구매하는 것입니다. 동시에 Batman Apollo의 출판 가격은 440 루블입니다. 많은 사람들이 555 루블뿐만 아니라 440 루블에도 Pelevin을 사고 싶어하지 않습니다 (유럽 표준에 따르면 상당히 적당한 가격 임에도 불구하고). 문제가 무엇입니까? 출판사는 그다지 성공하지 못한 소설을 그토록 소중하게 여기기 때문에 그들은 그것을 팔지 않을 것입니다.
그런데 서점에서는 이 소설을 팔고 싶어 합니다. 그리고 그들은 다른 책에서 벌어들인 만큼 그 책에서도 많은 돈을 벌고 싶어합니다. 그리고 편지에서 정말 괴물처럼 보이는 것은 바로 이 동기 부여 부분입니다.
그래서 영화 딜러들은 Eksmo가 가격의 4분의 1만 인상하여 책을 팔도록 강요한다고 썼습니다! 나는 여러분이 뻔뻔함의 전체 수준을 이해할 수 있도록 특별한 점을 지적했습니다. 서점 수익의 25%로는 충분하지 않습니다! 다음은 직접적인 인용문입니다. “러시아 매장의 평균 인상률은 38%에서 100% 사이입니다. 평균 - 70%."
이해하지 못하는 사람이 있을 경우를 대비해 다시 한 번 말씀드리지만, 러시아 서점에서 책에 대한 평균 인상폭은 출판사 판매 가격의 70%입니다. 책의 저자에게 돈을 지불하는 사람은 누구입니까? 그렇죠, 출판사죠. 출판사는 서점에 책을 판매하는 가격의 일부를 저자에게 지불합니다.
예를 들어 저는 "Vladimir Vladimirovich™"라는 책을 준비했습니다. 출판사 "Kolibri"는 표지가 뛰어난 고급 종이에 출판했습니다. 그리고 그것은 사본 당 70 루블에 상점에 판매되었습니다. 내 수수료는 이 70루블의 10~15%입니다. 즉, 사본 당 약 10 루블입니다.
이 책이 매장에서 얼마인지 아시나요? 사본 당 180 ~ 200 루블. 즉, 상점은 판매된 책마다 100루블을 받았습니다. 나보다 책의 저자가 10배는 더 많다. 그리고 서점들은 이것이 정상이라고 생각할 뿐만 아니라, 이익 마진이 떨어지면 분개한 공개 편지를 쓰기도 합니다.
그러나 더 나아가 - 더. "스마트 북"의 판매자는 그들의 무자비함에 그치지 않지만 간단한 계산을 통해 책 "Batman Apollo"에 대한 Eksmo 출판사의 판매 가격이 인쇄 비용이 든다는 사실에도 불구하고 왜 440 루블인지 독자들에게 보여 주려고 노력합니다. 60 루블입니다. (생각해보세요!) Eksmo 출판사는 작가 Viktor Pelevin에게 백만 달러 이상의 수수료를 지불했습니다. 그리고 이제 또 다른 직접적인 인용문이 있습니다. 우리가 보기엔 당신이 실수를 한 것 같습니다. 러시아 도서 시장은 매우 약하며 그러한 수수료 (완전히 유럽인)는 어떤 식 으로든 강화 및 도입에 기여할 수 없습니다. 일반 규칙"당신은 항상 공개적으로 옹호해 왔습니다."
"스마트 북" 판매자는 책의 저자가 자신의 단어를 읽을 것이라는 사실에 전혀 당황하지 않습니다. 그러나 책 저자는 자신의 책을 서점이나 출판사와는 다소 다르게 취급합니다. 일반적인 책을 쓰려면 최소한 1년의 작업이 필요합니다. 쓰다 좋은 책- 수년간의 작업이었습니다. 그리고 일반 작가는 일반 책 한 권에 대해 얼마를 받나요? $5,000 $10,000 1년 동안 일한 대가입니다. 이는 한 달에 1000달러 미만입니다. 책이 성공하면 수수료는 십만 달러가 될 수 있습니다. 3년의 일. 그러나 그런 일은 거의 일어나지 않습니다. 내가 받은 동일한 "Vladimir Vladimirovich™"에 대해 3년간의 일상 이야기와 1년간의 원고 작업(이미 작성된 이야기에 대한 수천 개의 댓글)에 대해 250,000루블인 것 같습니다. 나는 "Day of Excellence"에 대해 5,000달러를 받았습니다.
친애하는 "스마트 북" 판매자 여러분, 당신이 판매하는 "스마트 북"의 판매자보다 자신이 더 똑똑하다고 생각하십니까? 한 번에 수백, 수천 권의 책을 판매하면서 책당 저자보다 10배 더 많은 수익을 얻고 싶습니다. 그런데 작가는 책이 한 권 밖에 없어서 마치 어린아이 같아요. 그리고 이 책을 위해 그는 버스 운전사가 버는 것보다 적은 불쌍한 빵 부스러기를 받게 될 것입니다. 다음에는 어떤 '스마트북'을 좋아하시나요? 역 폐지를 판매하게됩니다! 그리고 더 좋은 점은 방법을 모르기 때문에 아무것도 거래하지 않을 것이라는 점입니다.
그래서 나는 오랫동안 책을 쓰지 않았고, 글을 쓴다면 어떤 경우에도 우리나라에 존재하는 출판사와 상점에 그것을주지 않을 것입니다. 내가 직접 인터넷에서 매장보다 10배 낮은 가격에 팔면 출판사에서 받는 금액의 2배를 벌게 되기 때문이다.
그리고 나는 Pelevin과 그의 백만 달러에 대해 진심으로 행복합니다. 그들을 망치세요, 빅토르 올레고비치. 그들에게서 모든 것을 가져가세요.
왜냐하면 우리 모두는 오랫동안 그것들에 지쳤기 때문입니다.
안녕하세요, 다니엘님.
저는 1959년 미국 작가(작가는 아직 살아있습니다)가 쓴 이야기를 바탕으로 단편영화를 만들고 싶습니다. 물론 저자와 출처의 이름도 포함됩니다.
이후 Art 1 부에 따라. 229, 저작권 소유자가 자신의 작품을 사용하는 것을 직접적으로 금지하지 않는 것은 그의 동의로 간주되지 않으며, 이에 대한 영화 각색에 대한 귀하의 권리에 대한 문서 확인 없이는 문학 작품그리고 그것을 처리 문학 대본, 귀하는 한 작가 또는 다른 작가가 쓴 이야기를 바탕으로 영화(단편영화, 장편영화, 심지어 비디오)를 촬영할 법적 근거가 없습니다.
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이 프로젝트는 비영리이며 YouTube에서 시연하고(수익 없이) 페스티벌에 참여하는 것이 목표입니다.
예술에 따라. 1270 G, 저작물 이용 시에는 수익 창출의 목적이 결정적인 역할을 하지 않습니다.
해당 행위가 영리를 목적으로 수행되었는지 여부에 관계없이 저작물의 사용은 특히 다음과 같이 간주됩니다.
<....>작품의 번역 또는 기타 처리. 이 경우 저작물의 가공이라 함은 2차 저작물(가공, 영화 각색, 편곡, 무대 연출 등).
이러한 작품을 유튜브나 페스티벌에서 시연하는 것은 원본 작품을 가공하여 사용한 결과입니다. 그러한 활동은 불법입니다.
이 과정이 불법인가요?
예, 특정 작업에 대한 독점 저작권 소유자의 적절한 서면 허가가 없으면 귀하가 지정한 프로세스는 불법입니다.
어떤 결과가 발생할 수 있나요?
민법책임 - 예술. 12, 1252, 1301 러시아 연방 민법
행정책임 - 예술. 7.12( 우리 얘기 중이야소득 창출 목적 또는 발명에 대해서만), 러시아 연방 행정법 14.33 (저작권 불법 사용과의 불공정 경쟁에 대해 이야기하고 있습니다).
범인책임 - 러시아 연방 형법 146조(표절-저작권 남용에 대해 이야기하고 있습니다).
귀하의 경우에는 민사책임을 조심해야 합니다.
미술. 12 보호 방법 시민권; 미술. 독점권 보호 러시아 연방 민법 1252.
지적 활동의 결과 및 개별화 수단에 대한 독점권 보호는 특히 다음 요구 사항을 제시하여 수행됩니다.
1)권리의 인정에 관하여- 권리를 부인하거나 인정하지 않아 권리자의 이익을 침해하는 사람
2)행동 억제에 대해,권리를 침해하거나 위반 위협을 가하는 행위 - 그러한 행위를 저지르거나 필요한 준비를 하는 사람에게
3)손실 보상에 대해- 저작권자와의 합의 없이 지적활동의 결과물이나 개인화 수단을 불법적으로 사용(비계약적 사용)하거나, 기타 그의 배타적 권리를 침해하여 피해를 입힌 자
4)물질적 매체 압수에 대하여본 조항의 5항에 따라 - 제조업체, 수입업체, 관리인, 운송업체, 판매자, 기타 유통업체, 부정직한 구매자에게;
5)법원 판결 발표에실제 저작권 보유자를 나타내는 위반에 대해-독점권 위반자에게.
미술. 1301 러시아 연방 민법. 저작물에 대한 배타적 권리 침해에 대한 책임
저작물에 대한 배타적 권리를 침해하는 경우, 저작자 또는 기타 저작권 보유자는 본 규정(제1250조, 제1252조 및 제1253조)에 규정된 기타 적용 가능한 보호 방법 및 책임 조치를 사용하여 다음과 같은 권리를 갖습니다. 본 법 제1252조 제3항에 따라 위반자에게 자신의 선택에 따라 손실에 대한 보상 대신 다음과 같은 보상금을 요구할 수 있습니다.
의 비율로 1만 루블에서 500만 루블로법원의 재량에 따라 결정됩니다.
금액을 두 배로 늘리다저작물의 복제 비용 또는 저작물 사용권 비용의 두 배는 유사한 상황에서 저작물의 합법적인 사용에 대해 일반적으로 부과되는 가격을 기준으로 결정됩니다.
(이 책을 러시아에서 러시아어로 출판한) 러시아 출판사에서 나에게 적절한 허가를 줄 수 있나요?
예, 러시아 출판사에 해당 권리가 부여된 경우 제3자의 참여를 포함하여 특정 작품을 촬영할 수 있는 권리가 매우 의심스럽습니다. 대답은 '예'보다는 '아니오'일 가능성이 높습니다. 어쨌든 적절한 확인을 위해서는 러시아 출판사에 문의해야 합니다.
참고하실 수 있도록 문학 작품의 영화 개작 권리 양도에 관한 표준 저작권 계약 양식을 첨부했습니다.
05/10/2010
올 가을, 스티븐 스필버그는 표절 혐의로 거의 고소당할 뻔했습니다. 할리우드의 살아있는 고전은 자신이 총괄 프로듀서를 맡았던 영화 '파라노이아' 때문에 자유의 위험을 무릅썼습니다. 실제로 이 청춘 스릴러의 줄거리는 가볍게 말하면 '수염을 기르는 것'이다. 영화 감독이자 스필버그의 공동 작업자인 DJ 카루소(DJ Caruso)는 괴롭힘을 당한 고등학생이 경찰에 가택연금을 당하는 이야기를 들려주었습니다. 그는 움직임이 제한된 채 자리에 앉아 맞은편 집을 지켜보았습니다. 얼마 후 그 사람은 예의 바르고 조용한 이웃이 정교한 미치광이라는 것을 알아 냈습니다.
안에
공중에서 사라지다
사법 정원에 울타리를 쳐야 할 필요는 없는 것 같습니다. 영화 예산은 2천만 달러에 불과합니다. 그러나 편집증은 Peoples Choice Awards 등 다양한 영화상에 여러 후보로 지명되었으며 배우들의 최고의 키스를 위해 MTV의 황금 팝콘 상자를 두고 경쟁하기도 했습니다. 그리고 영화의 박스오피스는 대중적인 인지도를 말해줍니다. 일반 시청자들은 1억 1700만 달러 상당의 티켓을 구입했습니다. 그리고 이제 Sheldon Abend Revocable Trust 법률 회사의 대표는 이 미국 파이의 한 조각을 가져가고 싶어했습니다. 그들은 Spielberg and Co.가 실제로 Alfred Hitchcock의 Rear Window를 리메이크했다고 주장했습니다. 히치콕은 코넬 울리치(Cornell Woolrich)의 이야기를 바탕으로 1954년에 합법적으로 같은 이름의 영화를 촬영했습니다. 이에 대한 권리는 Sheldon Abend Revocable Trust에 속합니다. 따라서 Spielberg는 Woolrich의 문학적 유산을 냉소적으로 활용했습니다. 그러나 법원은 원고의 주장을 기각하고 사건을 종결했다. 네, 히치콕과 카루소 모두 거동이 불편한 인물이 심심해서 창밖을 바라보며 범죄를 해결하는 장면이 나옵니다. 그러나 이것 외에 다른 것은 적합하지 않습니다. 영웅이 다르고, 범죄자가 다르며, 살인이 다르고, 행동의 시간과 장소가 일치하지 않습니다... 그래서 영화는 다릅니다. 그러한 경우에는 사건이 기각됩니다.
스필버그가 표절 사건에서 테미스에게 잡힌 첫 번째 감독이 아니었다면 이러한 청문회는 불행한 오해로 남았을 것입니다. 결국, 거친 배우가 원칙적으로 법정에서 싸움, 음주 운전 및 마약에 대한 책임을 묻는다면 감독은 일반적으로 다른 사람의 지적 재산을 도용했다는 비난을 받습니다. 그래서 한 멕시코 영화감독은 멜 깁슨이 자신의 영화 '아포칼립스'에서 자신의 영화 '리턴 투 아즈틀란'의 일부 장면을 베꼈다고 말했다. 세상의 종말을 그린 또 다른 거장 롤랜드 에머리히(Roland Emmerich)는 법정에 두 번이나 출두했습니다. 첫째, 하버드 교수는 그를 표절 혐의로 고발했습니다. 그는 에머리히가 자신의 소설 "The Day After Tomorrow"에서 "The Day After Tomorrow"에 대한 아이디어를 뻔뻔스럽게 차용했다고 말했습니다. 아홉 번째 북극의 날.” 그러다가 에머리히는 어떤 중국 극작가의 아이디어를 훔치다 붙잡혔습니다. 중국인은 심지어 에머리히가 화면에 그대로 재현한 그의 연극 두 편의 장면 수를 세었습니다 - 308. 미국 시나리오 작가 데니스 헌터는 법정에서 쿠엔틴 타란티노에게 백만 달러를 요구했습니다. 그의 Kill Bill 듀오로지. 아바타의 창시자인 제임스 카메론도 이를 얻었습니다.
물론, "방어"의 주요 주장은 암기된 만트라입니다. 그들은 아이디어가 공중에 떠 있다고 말합니다. 그리고 모든 것이 이미 우리보다 먼저 발명되었으므로 권리에 대한 비용을 지불하지 않으면 거의 모든 감독이 표절 혐의로 기소 될 수 있습니다.
시간
그럼 얼마나
그리고 “가난한” 문화 대가들에게는 무엇이 남아있습니까? 잘 알려진 이야기를 자신만의 방식으로 해석해 보세요. 책, 만화책, 컴퓨터 게임의 리메이크, 줄거리, 영화 각색에 대한 권리가 소위 원본 대본(각본)보다 훨씬 더 비싼 것은 우연이 아닙니다. 미국 작가 조합 회원의 평균 급여는 $50,000에 불과합니다. 이런 종류의 돈으로 "파라노이아"와 같은 중간 예산 영화의 고품질 대본을 구입할 수 있습니다. 제작자가 정말 신선한 이야기를 구매하는 데 지출하는 금액은 거의 항상 수백만 달러에 이릅니다. 예를 들어, 조앤 롤링(Joan Rowling)은 포터(Potter) 영화에 의해 200만 달러에 영화 노예로 팔렸습니다. 그리고 그녀는 후속 영화 대여 및 영화를 기반으로 제작된 모든 상품 판매의 일부에 대해 워너 브라더스와 협상했습니다. 오늘날 그녀의 재산은 거의 10억 파운드에 달하는 것으로 추산됩니다.
소설 Below Zero에 대한 권리를 판매 한 후 미국 컬트 작가 Bret Easton Ellis의 은행 계좌에 백만 달러가 보충되었습니다. 20세기 폭스는 헤일로(Halo) 비디오 게임을 영화로 만드는 권리를 얻기 위해 1천만 달러를 지불해야 했습니다. 누군가 속편이나 리메이크를 만들고 싶다면 "터미네이터"의 원래 줄거리에는 2,950만 달러가 소요될 것입니다. 만화 회사인 Marvell은 천만 달러 미만의 제안도 고려하지 않습니다. 따라서 '스파이더맨' 2부 제작 예산은 스파이더맨에 관한 그래픽 노블의 권리를 획득하는 데 드는 비용 때문에 2천만 달러 증가했습니다. 하지만 그렇게 엄청난 돈을 지불함으로써 창작자들은 엄청난 이익을 기대하고 있습니다. 우리는 이미 상업적으로 입증된 작품에 대해 이야기하고 있습니다. 그러나 어느 누구도 고급 예술품에 돈을 쓰고 싶어하지 않습니다.
1990년대 초, 작가 존 오브라이언(John O'Brien)은 마이크 피기스(Mike Figgis) 감독에게 자신의 저서 '라스베가스를 떠나며(Leaving Las Vegas)'를 원작으로 한 영화를 단 2천 달러에 제작하도록 허용했습니다. 2002년 그레이엄 그린(Graham Greene)의 미망인은 유명한 남편의 소설을 바탕으로 The Quiet American을 리메이크할 권리로 약 1000파운드를 받았습니다. 그러나 작가 자신은 소설의 영화 각색에 대한 이야기가 나올 때 옆에서 담배를 피우는 것을 선호했습니다. 안에 문자 그대로그래서 1949년에 그는 흥정도 하지 않고 고작 몇 백 파운드와 시가 한 상자를 받고 그의 고전 소설 "제3의"와 헤어졌습니다.
이자형
그럼 우리 생각엔
오직 소련의 거장문화. 러시아 영화의 고전인 Eldar Ryazanov는 Itogi에게 다음과 같이 인정했습니다. “1994년에 Emil Braginsky와 나는 우리 영화 두 편인 “The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!”의 영화 각색에 대한 권리를 팔았습니다. 그리고 "오피스 로맨스". 시대는 이상했습니다. Emil과 저는 법적인 문제에 대해 완전히 지식이 없었고 그에 대한 대가로 한 푼도 받았습니다. 우리는 이미 새로운 형태의 "Easy Steam"을 보았지만 "Roman"도 볼 생각이 없습니다. 영화 '오피스 로맨스' 개봉. 우리의 시간'은 2011년 2월 17일 방송 예정이다. 제작은 레오폴리스 영화사에서 맡았다. 그러나 회사는 프로젝트의 법적 측면에 대해 논의하는 데 열중하지 않습니다. 웹 사이트에는 1990년대에 Alexander Atanesyan이 Emil Braginsky와 Eldar Ryazanov의 연극 "Colleagues"의 저작권 보유자가 되었다는 정보가 있습니다(영화의 기초가 됨). 얼마 전 Sergei Livnev Leopolis의 수장이 감독과 프로듀서로부터 구입했습니다. 그는 또한 소련 히트작의 새 버전의 제작자 중 한 사람이되었습니다.
조금도 신선한 아이디어우리의 새로운 영화관에서는 그것들이 선명한 지폐로 바뀌는 일이 거의 없습니다. 수익성이 높은 영화의 수는 한 손으로 셀 수 있습니다. 그런데 그 중 하나가 "The Irony of Fate: The Sequel"입니다. 프로듀서 Sergei Selyanov가 거의 모든 인터뷰에서 우리나라 영화는 수익성이 없는 사업이라고 말한 것은 아무것도 아닙니다. 그렇다면 잘 알려진 오래된 히트작을 시도해 보는 것은 어떨까요? 블라디미르 멘쇼프는 안드레이 쿠디넨코 감독이 자신의 1976년 영화 'The Hoax'를 리메이크하고 있다는 사실조차 의심하지 않았습니다. Menshov는 Itogi에게 "사진이 완성되었을 때 이 사실을 알게 되었고 초연에 초대받았습니다."라고 말했습니다. 공식적으로는 새 버전의 저자가 나에게 연락했어야 했는지조차 모르겠습니다. 이번 신작의 줄거리는 내 영화와 매우 간접적으로 연관돼 있다”고 말했다. 원작의 각본가는 세묜 룽진(Semyon Lungin)이었고, 새 영화는 그의 아들인 감독 파벨 룽진(Pavel Lungin)의 스튜디오에서 촬영되었습니다. Pavel Lungin은 Itogi에게 이렇게 말했습니다. “'Raffle' 대본에 대한 권리는 누구에게도 양도되거나 판매된 적이 없습니다. 그들은 상속인으로서 나에게 속합니다. 우리는 영화를 리메이크한 것이 아니라 아버지가 만들어낸 줄거리를 리메이크한 것이었습니다. 대본은 거의 인식할 수 없을 정도로 변경되었습니다."
오늘날의 시나리오 작가, 감독, 작가는 훨씬 더 실용적입니다. 따라서 소문에 따르면 유명한 Boris Akunin은 영화 제작자에게 500,000유로 이상을 제공할 수 없는 경우 그를 괴롭히지 말라고 요청합니다. 스마트 책과 대본은 여전히 저렴합니다. 내셔널 베스트 셀러 상(National Bestseller Award) 수상자 안드레이 젤라시모프(Andrei Gelasimov)는 수상 경력이 있는 소설 중 하나를 영화로 각색한 판권을 25,000달러에 팔았다고 Itogi에게 인정했습니다. 잘 알려진 한 제작자에 따르면 원본 스크립트의 비용은 약 30,000유로 이상입니다. Gelasimov는 "오늘날 평균적으로 비영리 작가는 책 한 권당 10~15,000달러를 제안받습니다."라고 말합니다. 그리고 이것은 무시할 수 있습니다. 글로벌 위기는 영화 제작에 큰 영향을 미쳤으며 요금이 크게 떨어졌습니다. 요인. 나는 최근에 대형 영화 회사의 직원을 만나 예를 들어 Lyudmila Ulitskaya의 책을 각색한 영화에 대한 권리에 대해 얼마를 지불할 것인지 물었습니다. 그녀는 “전혀 그렇지 않습니다. 우리는 그런 영화를 팔지 않을 것입니다.” 말씀하신 가격은 다음과 같습니다. 영. 이것은 Ulitskaya의 모든 중요성에도 불구하고 현대 문화. 결론을 짓다."
결론은 다음과 같습니다. 영화 버전 및 리메이크에 대한 권리에 대한 러시아 시장은 로열티 측면에서 할리우드와 거의 유사하게 발전했습니다. 그러나 대부분의 경우 영화의 품질은 아쉬운 점이 많습니다. 우리는 권리를 사고 파는 방법도 배웠습니다. 사실, 지금까지 줄거리와 이야기에 지불된 막대한 돈이 점점 더 많이 버려지고 있습니다. 스필버그 가족이 고국에 있는 동안에는 뭔가 보이지 않습니다.
현대 러시아 작가들의 수입에 관한 흥미로운 자료입니다. Zakhar Prilepin, German Sadulayev 및 기타 작가들이 이 주제에 대해 논의합니다.
보리스 아쿠닌. 사진: TV 채널 24_DOC
상트페테르부르크 작가들이 계산원보다 수입이 적은 이유
그들은 주요 업무를 마치고 자유 시간에 시와 소설을 씁니다.
Vladimir Mayakovsky는 소련 최초의 외국 자동차를 타고 모스크바를 운전했습니다. Sergei Yesenin은 카페와 두 개의 영화관의 소유자였습니다. 현대 작가와 시인은 이것을 꿈조차 꾸지 못합니다. 많은 작가들이 한 권의 책에 대해 약 30,000루블을 받습니다(그리고 그것을 쓰는 데 몇 년이 걸릴 수 있습니다). 상트페테르부르크의 "MK"는 오늘날 문학적 재능이 그토록 가치가 낮은 이유를 알아냈습니다.
다리야 돈초바. 사진 : www.hozvo.ru
시인은 화장지 정도만 가지고 있어요.
작가 German Sadulayev는 "나는 문학으로 살려고 노력한 적이 없습니다. 그의 소설은 "Russian Booker", "National Bestseller"및 "National Bestseller"라는 최대 문학상 후보에 올랐습니다. 큰 책"). — 하느님 감사합니다. 저는 소규모 법률 사업을 하고 있습니다. 예 그리고 거의 모든 것 현대 작가강제로 어딘가에서 일하게 된다. 문학은 당신에게 먹이를주지 않기 때문입니다.
실제로 작가 Valery Airapetyan은 의사입니다. Andrey Astvatsaturov(그의 소설은 Dovlatov 상, "신문학", "전국 베스트셀러" 후보로 선정됨)는 상트페테르부르크 주립대학교에서 가르치고 있습니다. Andrey Gelasimov(학생 부커상 및 전국 베스트셀러 상 수상자)는 시나리오 작가입니다. 그들은 밤, 주말, 휴가 등 "직장에서 자유 시간"에 소설을 씁니다. 그렇지 않으면 당신은 살아남지 못할 것입니다.
German Sadulayev는 "이 책이 3,000부 발행되었다고 가정해 보겠습니다."라고 말합니다. — 많은 작가들은 책 한 권을 팔 때마다 약 10루블을 받습니다. 즉, 30,000입니다. 사실, 소설이 잘 팔리면 출판사는 예를 들어 5,000부 정도의 새 판을 출시할 것입니다. 그리고 그들이 그를 팔면 작가는 50,000 루블을 더 받게 될 것입니다. 그러나 이런 일은 거의 발생하지 않습니다.
비교를 위해 슈퍼마켓 계산원은 연간 약 30만 루블을 벌고 있습니다. 그리고 광범위한 독자들에게 잘 알려지지 않았지만 재능이 있고 최고 80,000 개의 도서 상을 수상한 작가입니다.
현대 시인들의 상황은 더욱 심각하다. 이주노동자이자 청소부라도 그들의 수입에 분노할 것이다.
독일 Sadulaev. 사진 : volternews.ru
상트페테르부르크의 시인 이반 핀제닌은 이렇게 말합니다. “칫솔, 화장지, 커피, 담배를 살 돈이 충분합니다.” -그래서 제가 교사로 일하고 있어요. 독일어그리고 휴일을 이끈다. 어느. 결혼식, 생일, 어린이 파티. 나는 밤에 시를 쓴다.
아직까지 책이 출판되고 있는 작가들과 달리 출판사는 시인을 도시의 미치광이로 본다. 대부분의 경우 그들은 시인이 직접 비용을 지불하는 경우에만 컬렉션을 출판하는 데 동의합니다.
— 저는 시집을 가지고 있어요. 그러나 어떤 이유에서인지 모스크바 경제개발재단은 나에게 이 책을 인쇄할 수 있는 돈을 주었습니다. 왜 그들이 나에게 관심을 두었는지 모르겠습니다.”라고 Ivan Pinzhenin은 말합니다. “결국 나는 700권을 발매했고, 판매 수익금을 내 컬렉션의 새 에디션에 썼습니다. 그건 그렇고, 그는 거의 헤어질 뻔했습니다. 일반적으로 나는 이 모든 것에 대해 화를 내지 않으려고 노력합니다. 저는 항상 Alexander Blok을 기억합니다. 그의 시 "The Twelve"의 초판은 1,700부밖에 되지 않았고, 매진되기까지 오랜 시간이 걸렸습니다...
적어도 누군가가 그의 시를 들을 수 있도록 Ivan Pinzhenin은 클럽을 여행합니다. 가장 자주 지방. 그곳에서 그는 자신의 시를 읽은 다음 상징적인 100루블을 받고 자신의 책을 팔아 상트페테르부르크에서 큰 여행가방에 담아 가져갑니다. 그는 클럽으로부터 "급여"를 받습니다. 원칙적으로 입장권 수익금의 60%를 받습니다. 하지만 많은 사람들은 시를 읽는 저녁 시간에 가지 않습니다. 50명이 모이면 벌써 좋은 거죠. 그러나 Ivan은 운이 좋았습니다. 비록 인터넷에서는 여전히 어느 정도 유명합니다. 그러나 자신을 제외한 대부분의 상트페테르부르크 시인의 존재를 의심하는 사람은 아무도 없습니다. 물론 누구도 그들이 클럽에서 공연하는 것을 허락하지 않을 것이다.
작가들에 따르면 SF, 로맨스 소설, 탐정소설을 '전문'하는 상업 작가들만이 러시아 도서 수입으로 생활할 수 있다고 합니다. 예를 들어 Daria Dontsova 또는 Boris Akunin이 있습니다. Viktor Pelevin이나 Vladimir Sorokin이 그들 뒤에서 숨을 쉬고 있습니다. 그러나 지금까지 아무도 자신의 경험을 반복할 수 없습니다. Zakhar Prilepin조차도 그의 최신 소설 "Abode"가 가장 많이 등장했지만 읽을 책지난 여름 결과에 이어 전국에서.
Zakhar Prilepin은 “나에게는 네 명의 자녀가 있는데 문학만으로는 그들을 먹일 수 없습니다.”라고 말합니다. — 그러므로 내 수입의 절반은 문학과 관련된 것이 아니라 미디어 분야와 관련이 있습니다. 기본적으로 작은 "돈"의 흐름이 사방에서 나를 향해 흘러갑니다. 잡지에 기사를 게시하고 스크립트를 작성할 수 있습니다. 귀하의 책이 다음 언어로 번역된 경우 외국어, 그러면 그에 대한 정보도 얻을 수 있습니다. 나는 이 모든 것을 가지고 있지만 이를 위해 나는 아주 오랫동안 나 자신의 이름을 얻고 그것을 위해 일해야 했습니다. 또한 문학상도 있으며 우승자는 100만 ~ 300만 루블이라는 매우 중요한 보상을 받습니다. 즉, 매년 약 20명의 작가가 이 상금을 받습니다. 물론 '라는 의견도 있다. 문학상상금을 톱으로 톱질하여 자신에게만 분배하는 자체 마피아가 있습니다. 이것들은 모두 가난한 사람들을 위한 이야기입니다. 위험에 처한 돈은 그 돈을 위해 그러한 "모험"을 할 만큼 크지 않습니다. 모든 것이 공정하며 문화부의 지인이 아무리 많아도 러시아 부커를 얻는 데 도움이되지 않습니다.
에두아르드 리모노프와 자카르 프릴레핀
또 다른 수입원이 있습니다. 상점에서 책이 매진된 작가는 다른 출판사에 의해 "입찰"될 수 있습니다. 거의 축구선수 수준이군요. 이 경우 출판사는 이미 출판된 모든 책과 아직 집필되지 않은 몇 권의 책에 대한 권리를 일정 기간(보통 3~5년) 동안 획득합니다. 그러므로 작가의 계좌로 이체되는 금액은 매우 인상적입니다. 한 권의 책에만 300,000-500,000루블이 든다고 가정해 보겠습니다.... 그러나 그러한 행운은 몇 권에서만 미소를 짓습니다.
Zakhar Prilepin은 “다른 많은 작가들의 경우 작가의 수입이 최소이거나 0인 경향이 있습니다.”라고 인정합니다. "그리고 작가는 자신의 직업에 대해 전혀 돈을 받아서는 안 된다는 바보 같은 자유주의적 생각도 있습니다." 마치 저주받은 소련에서 국가는 작가들에게 시집 한 권에 2,000루블을 지불했는데 그것은 끔찍했고 전체주의였습니다! 작가들이 아무것도 얻지 못하고 무명의 어딘가에서 조용히 죽는 지금이 더 좋습니다. 소련 시절 작가들은 끝없는 즐거움과 혜택을 누렸습니다. 소련의 힘. 예를 들어, Isaac Babel은 보안요원들과 소통했고 그들의 일원으로 간주되었으며 Yezhov의 생일 파티에 참석했습니다. 그리고 Imagists - Sergei Yesenin, Anatoly Mariengof, Vadim Shershenevich -에는 카페와 2 개의 영화관이있었습니다. 그들의 카페는 세금이 면제되었습니다. 그런데 이것은 모스크바에서 새벽 2시까지 일할 수 있는 유일한 시설이었습니다. 다른 모든 곳은 오후 10시에 문을 닫았습니다. 이 시인들은 기차를 타고 그들만의 길을 따라 전국을 여행했습니다. 그리고 Mayakovsky는 소련 최초의 외국 자동차를 타고 운전했습니다... 물론 Yesenin의 삶은 확실히 훌륭하다고 할 수 없습니다. 하지만 그는 돈을 벌었습니다! 그는 한 줄에 루블을 받았다고 인정했습니다. 그건 그렇고, Anna Akhmatova처럼. 비교를 위해 당시 비서의 급여는 약 15 루블이었고 숙련공은 25였습니다. 그러나 소련 후기 작가들의 삶은 가장 좋았습니다. 세 가지 좋은 잡지 출판물과 자동차를 구입할 수 있습니다.
문학 라가머핀
소련에 있었던 문학에 대한 국가 지원은 여전히 많은 유럽 국가에 존재합니다.
— 예를 들어, 에스토니아에서는 국가가 자체 비용으로 잘 알려지지 않은 작가나 시인의 책을 출판합니다. 비록 100부라는 작은 판이라도요.”라고 독일인 Sadulayev는 말합니다. -하지만 작가들은 정상적으로 일하고 발전합니다. 에스토니아 사람, 문화. 노르웨이에서도 상황은 비슷하다. 그들이 깨달았을 때 자신의 문학서서히 죽어가고 있는 가운데, 그들은 노르웨이어로 작품을 쓰고 다른 작품을 번역하는 작가들에게 엄청난 양의 보조금을 할당했습니다. 그 결과, 예를 들어 탐정소설 작가 네스베(Nesbe)는 전 세계적으로 누구나 아는 사람이 되었습니다. 비교를 위해 현대 러시아 문학을 위해 많은 일을 한 위대하고 보편적으로 인정받는 작가 Yuri Mamleev가 있습니다. 그러나 그의 책은 매우 복잡하기 때문에 작은 판으로 출판됩니다. 그리고 그는 말 그대로 가난합니다! 최근 그는 치료를 위해 도움이 필요했습니다. 그리고 우리는 전 세계에서 그를 위해 돈을 모았습니다. 하지만 이런 일은 일어나서는 안 됩니다! 그리고 마지막으로 우리는 문화가 유지되어야 한다는 점을 이해해야 합니다. 문화는 결코 그 자체로는 가치가 없습니다. 결국 이것은 국가의 자의식과 자부심을 위해 중요합니다. 그렇지 않으면 머지않아 우리에게는 아무것도 남지 않게 될 것입니다...
유리 맘레예프. 사진 : mag.afisha.ru
명예 작가(그들의 이름은 전문가 커뮤니티에서 결정해야 함)에 대한 보조금 및 장학금 외에도 작가는 적어도 서점을 지원하겠다고 제안합니다.
작가 Andrei Astvatsaturov는 “예를 들어 임대료를 줄여야 합니다.”라고 말합니다. “이제는 와인과 서점을 여는 사람들이 국가에 같은 금액을 지불하는 것으로 밝혀졌습니다. 그것은 옳지 않습니다.
국가가 어떻게든 문학에 관심을 기울이면 마침내 훌륭한 작가를 갖게 될 가능성이 있습니다. 아직 새로운 이름은 없습니다...
작가이자 조사 저널리즘 기관의 이사인 Andrei Konstantinov는 이렇게 말합니다. “저는 한두 권의 책을 쓰고 문학을 떠난 사람들을 많이 알고 있습니다. "그들은 말했습니다. 그게 다입니다. 일이 많기 때문에 더 이상 귀찮게하지 않겠습니다. 그러나 물질적 측면에서는 그들이 말하는 것처럼 양파 한 봉지를 얻습니다." 그리고 이 사람들은 더 이상 위대한 작가로 성장할 수는 없습니다. 그들은 지루해져서 이 직업을 떠난다. 그리고 갈 곳 없는 이들 중 상당수가 덩어리져 있다. 가끔 유명한 작가를 보면, 그는 라가머핀처럼 옷을 입고 있고, 그의 주변에는 번영의 구름이 전혀 없습니다. 한때 교육 시스템에도 비슷한 상황이 존재했습니다. 위기가 닥쳤을 때 가장 먼저 누더기가 된 사람들은 교수, 부교수, 대학교수들이었다. 그리고 많은 젊은이들이 그들을 이렇게 보았습니다. 낡은 신발을 신고 나에게 무엇을 가르쳐 줄 수 있습니까? 당신은 패자이고 나는 당신의 운명을 반복하고 싶지 않습니다! 그런데 우리는 결국 교육 시스템을 잃었습니다. 가장 중요한 것은 문학에서도 같은 일이 일어나지 않는다는 것입니다.
글: 예카테리나 데멘티에바
