문학언어는 생활의 모든 영역에서 사용되는 국어의 가장 높은 형태이다. . 문학적 언어는 표준화되어 있습니다. 이는 어휘, 발음, 단어 형성, 단어 사용, 형태학적 형태의 형성 및 구문 구조, 철자법. 을 위한 문학적 언어음성학은 매우 중요합니다. 음성학은 인간의 말소리, 형성 방법, 음향 특성, 소리 변화 패턴, 소리 분류, 스트레스, 소리 흐름을 음절로 나누는 특징 등 언어의 소리 측면을 연구하는 언어학의 한 분야입니다. .
몇 가지 개념을 자세히 살펴보겠습니다.
두운(라틴어 광고 - to, with 및 lita - 편지)은 소위 말하는 것과 관련된 건전한 연설 구성 방법 중 하나입니다. 소리의 반복은 균질한 자음의 대칭적인 반복으로 구성됩니다. 좁은 언어적 의미에서 시적 기법의 특별하고 정형화된 기법. 즉, 동일한 반복 소리가 끝이 아닌 절과 단어의 시작 부분에 국한된다는 점에서 다른 유형, 특히 운율과 다른 "소리 반복" 유형 중 하나입니다. 운율에서는 구절의 끝과 단어가 반복됩니다. 그리고 또한 반복의 재료, 즉 반복되거나 상응하는 소리가 대부분의 경우 주로 자음이라는 사실에 의해 발생합니다. 후자의 상황은 자음의 반복으로 Alliteration이라는 용어를 단순화하여 이해하게 만들었습니다.
시적 두운이 정식화되는 대부분의 언어, 특히 핀란드어와 게르만 언어에는 초기 강세의 법칙(첫 번째 음절)이 있기 때문에 시의 주요 기술 장치로 두운을 선택하는 것은 이것과 정확하게 연결될 수 있습니다 법. 러시아 시에서 두운은 선택적(표준화되지 않은) 장치의 역할로 제한됩니다. 소수의 시인만이 이를 명시적으로 사용하며, 대부분의 경우 실제로 우리는 좁은 의미의 두운이 아니라 자음 반복의 풍부한 경우만 봅니다.
'두운'이라는 개념과 함께 '두운운문'이라는 개념이 있다. 이 개념을 좀 더 자세히 살펴보겠습니다.
두운운시는 8세기부터 13세기 중반까지 앵글로색슨, 고대 고지 게르만, 고대 아이슬란드 시에 사용된 고대 게르만 운문입니다. 각 줄에는 4개의 강세가 있었고 휴지기에 의해 두 개의 반음으로 나뉘었는데, 여기에는 두 개의 주요 리듬 강세가 있었고 반음의 강세 없는 음절 수가 일치할 수 없었습니다. 첫 번째 반음파의 첫 번째(때로는 두 번째) 주 강세 앞에 있는 자음은 두 번째 반음파에서 첫 번째 주 강세 전에 반드시 반복(두운)되어야 했습니다. 이러한 끊임없는 반복 덕분에 고대 게르만 운문의 두운은 조직적인 리듬 역할을 했으며, 본질적으로 초기 운율 유형 중 하나를 나타내며 리듬 구조의 필수 요소 중 하나였습니다. 그 후, 두운 운문은 마지막 운율 운율로 대체됩니다.
가장 간단한 유형의 두운은 의성어이지만 순수한 형태에서는 자주 사용되지 않으며 일반적으로 추가 소리 연관성의 기초로만 사용됩니다(푸쉬킨의 "거품 안경의 쉿쉿하는 소리와 펀치의 푸른 불꽃" 참조).
의성어는 사람, 동물, 사물이 내는 소리는 물론 소리를 수반하는 다양한 자연 현상을 소리 구성에 따라 재현하는 불변의 단어입니다.
러시아어에는 야옹, 멍멍, 크바크바, 치크치릭과 같이 동물이 내는 소리를 나타내는 많은 단어 그룹이 있습니다. 다른 단어는 기침, 뺨, 하하하 등 사람이 내는 비말 소리와 주변 세계의 다양한 소리(뱅, 뚝뚝, chpok, 뱅뱅)를 전달합니다. 의성어는 일반적으로 하나의 음절로 구성되며, 종종 반복되고(불불, 퍼프-퍼프), 종종 두 번째 부분이 변경됩니다(뱅뱅, 틱톡).
문법적으로 의성어는 감탄사에 가깝습니다. 그러나 이와는 대조적으로 억양에 덜 "애착"됩니다.
그러나 의성어의 중요성은 과장되어서는 안 됩니다. 더욱이 이 용어는 그다지 성공적이지 않습니다. 결국 말소리는 기술은 말할 것도 없고 자연의 다양한 소음을 직접적으로 "모방"할 수 없습니다. 그러므로 시에서 의성어는 제한된 의미를 갖는다.
의성어의 개념은 소리 쓰기의 개념과 밀접한 관련이 있습니다. 검증에는 소리 반복, 음성적으로 유사한 소리의 반복, 음성적으로 대조되는 소리의 반대, 소리 시퀀스의 다양한 구성 및 억양 통일의 네 가지 주요 기술이 있습니다.
문헌에서 녹음 기술은 정식화되거나 개별화될 수 있습니다.
우리가 관심을 갖는 다음 개념은 assonance입니다.
Assonance (라틴어 asson®의 프랑스어 assonance - 응답합니다)는 소위와 관련된 건전한 연설 구성 형태 중 하나입니다. 소리 반복은 균질 모음의 대칭 반복으로 구성됩니다.
완전한 동일성과 대조적으로, 조화라고 불리는 절대적인 일치는 형태의 부분적인 일치만을 의미합니다. 예를 들어, 미터법이 아닌 리듬 패턴을 따르는 장식 요소의 불완전한 대칭입니다. 이러한 조화는 리드미컬한 변화, 시각적 움직임, 심지어 글리치의 느낌을 주어 구성에 특별한 긴장감을 부여합니다. 더 복잡한 이미지에서 조화로운 조화를 사용하면 이미지의 형태나 개별 부분을 형식에 비유하고 이미지의 한 부분을 다른 부분에 반응하는 "시각적 운율"을 구축할 수 있습니다. 단, 문자와 의미가 일치하지 않을 수도 있습니다. 반대의 의미는 불협화음이다.
Assonance는 "아름다움-불멸", "갈증-불쌍함"등 강세를받는 주로 모음 소리 중 일부만이 자음 인 부정확 한 운율이라고도합니다.
운율은 시에서 리듬을 형성하고 구성하는 데 큰 역할을 합니다. 운율은 일반적으로 두 개 이상의 줄 끝에서 발생하는 소리 반복입니다(때로는 내부 운율도 생성됩니다).
러시아어 고전 시에서 운율의 주요 특징은 강세 모음의 일치입니다. 운율은 소리 반복으로 절(절)의 끝을 표시하여 행 사이의 일시 중지와 그에 따른 운문의 리듬을 강조합니다.
운율이 있는 단어의 강세 위치에 따라 운율은 다음과 같습니다. 마지막 음절줄(“window-long ago”), 여성형 – 줄 끝에서 두 번째 음절에 강조(“free-fire”), dactylic – 줄 끝에서 세 번째 음절에 강조(“spreads- 유출”), 초지성 - 끝에서 네 번째 및 후속 음절에 중점을 둡니다(“매달려 혼합”).
줄에서의 위치에 따라 운율은 쌍 또는 인접, 인접한 줄을 연결하는 구성표 aa, bb에 따라 나뉩니다. 첫 번째와 세 번째, 두 번째와 네 번째가 자음 인 십자가 (아밥 체계에 따라); 덮개 또는 띠로 첫 번째와 네 번째, 두 번째 및 세 번째 줄이 운율을 이룹니다 (Abba 체계에 따라).
소리의 일치 여부에 따라 정확한 운율과 부정확한 운율이 구분됩니다. 정확한 운율은 구절의 자음 어미에 포함된 모음과 자음이 기본적으로 일치하는 경우입니다. 운율의 정확성은 또한 운율 구절에서 마지막 강세 모음 바로 앞에 있는 자음의 자음에 의해 증가됩니다. 부정확한 운율은 하나 또는 덜 자주 두 개의 소리의 조화를 기반으로 합니다.
"stick-herring"이 운율이라고 주장한 Dunno를 회상하면 이것은 입증 될 수 있습니다. 단어 끝의 소리가 일치하는 것 같습니다... 하지만 실제로 운율을 맞추는 것은 소리가 아니라 여러 가지 독특한 특징을 가진 음소입니다. 그리고 이러한 특징 중 일부가 일치하면 운율이 맞는 소리가 가능해집니다. 음소의 일치하는 특징이 적을수록 자음은 더 멀고 "더 나빠집니다".
자음 음소는 형성 위치, 형성 방법, 음성 및 소음의 참여, 경도 및 부드러움, 귀머거리 및 유성음에 따라 다릅니다. 이 표시는 분명히 불평등합니다. 따라서 음소 P는 청각 장애(P - 무성음, B - 유성음)를 제외하고 모든 측면에서 음소 B와 일치합니다. 이 차이는 "거의" 정확한 운율을 만들어냅니다. 음소 P와 T는 형성 위치(순음 및 전두)가 다릅니다. 더 멀리 떨어져 있지만 운율이 맞는 소리로도 인식됩니다. 처음 세 가지 특징은 마지막 두 가지보다 더 중요한 음소 간의 차이를 만듭니다. 우리는 처음 세 가지 특성에 따른 음소 간의 차이를 두 가지 기존 단위로 지정할 수 있습니다. 마지막 두 개는 하나로. 1-2개의 기존 단위가 다른 음소는 자음입니다. 3개 이상의 단위 차이는 우리 귀에 조화를 유지하지 못합니다. 예를 들어 P와 G는 세 가지 기존 단위(형성 장소 - 2, 청각 장애 - 1)만큼 다릅니다. 그리고 트렌치-다리는 우리 시대에는 운율로 간주 될 수 없습니다. P와 Z가 4가지 기존 단위(형성 장소, 형성 방법)에 따라 다른 트렌치(장미)는 더 적습니다. 자음의 행을 표시해 봅시다. 이들은 우선 T - T", K - K", S - S"등 단단하고 부드러운 쌍이지만, 이러한 대체는 예를 들어 세 쌍의 운율 중 매우 드물게 사용됩니다. "otkoS"e - roSy ", "slopes - dew" 및 "slopes - Roses" 두 번째 및 세 번째 옵션이 더 바람직합니다. 무성음의 대체는 아마도 가장 일반적일 것입니다: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (신의 경우 - 깊은, 굴곡 - linPakh, 잠자리 - 머리띠, 사람 - 습격 ). 정지(형성 모드) P-T-K(무성)와 B-D-G(유성)는 서로 잘 반응합니다. 해당하는 두 행의 마찰음은 F-S-SH-H(무성) 및 V-Z-ZH(유성)입니다. X에는 유성음이 없지만 K와 잘 어울리고 종종 B-V와 B-M이 동일합니다. 다양한 조합의 M-N-L-R은 매우 생산적입니다. 후자의 부드러운 버전은 종종 J 및 B와 결합됩니다(러시아어[rossiJi] - 파란색 - 강도 - 아름다운).
모든 작업의 또 다른 필수 구성 요소는 리듬입니다. 리듬(그리스어 리듬모스, rhéo - 흐름)은 시간에 따른 모든 과정의 흐름에 대해 인지된 형태이며, 임시 예술(시, 음악, 춤 등) 형성의 기본 원리입니다. 이 개념은 시간이 지남에 따라 펼쳐지는 인식 과정을 포함하는 공간 예술에 적용 가능합니다. 리듬의 다양한 표현 다양한 방식예술 스타일은 예술 영역 외부뿐만 아니라 많은 것을 탄생시켰습니다. 다른 정의리듬이므로 "리듬"이라는 단어는 용어 적으로 명확하지 않습니다.
가장 넓은 의미에서 리듬은 악센트, 일시 정지, 세그먼트 분할, 그룹화, 기간 관계 등으로 형성된 모든 인식 프로세스의 시간적 구조입니다. 이 경우 말의 리듬은 발음되고 들리는 강조 및 분할이 아닙니다. 항상 의미론적 구분과 일치하며 구두점과 단어 사이의 공백을 통해 그래픽으로 표현됩니다.
개념이 있습니다: 시적 리듬 - 시적 연설에서 균질한 소리 특징의 반복입니다. 안에 다양한 시스템검증에서는 시적 리듬의 기본이 다릅니다. 길고 짧은 음절의 측정된 교대(미터법 검증), 엄격한 음절 수(음절 검증)입니다. 독일어, 영어 및 러시아 시의 음절-강세 확인은 강세 음절의 균일한 배치에 따른 구절의 상관관계를 기반으로 합니다(예를 들어 짝수 음절에만 강세를 주거나 홀수 음절에만 강세를 주거나 다른 순서로 강세를 주지 않는 간격으로 강세를 적용하지 않음). 하나이지만 두 음절로).
억양 없이는 어떤 일도 할 수 없습니다.
억양(라틴어 intono에서 - 나는 큰 소리로 발음함)은 문장의 운율적 특성 세트(음조, 음성 품질, 볼륨 등)입니다.
이 용어는 두 가지 의미로 사용됩니다. 보다 정확한 의미에서 억양은 음절, 단어 및 전체 발화(구절)의 상대적인 음조가 변경되는 시스템으로 이해됩니다. 전체 문구 억양의 가장 중요한 기능 중 하나는 진술의 완전성 또는 불완전성을 결정하는 것입니다. 즉, 억양의 완전성은 문장의 일부, 단어 그룹에서 생각의 완전한 표현인 문구를 분리합니다. 수요일 I. 문구의 처음 두 단어: "어디로 가시나요?" 그리고 "어디 가세요?" 물론, 이 I.의 전달자는 별도의 단어이거나 별도의 음절일 수도 있습니다. 수요일 "예?" - "예". 전체 문구 억양의 또 다른 똑같이 중요한 기능은 내레이션, 질문 및 느낌표를 구별하여 발화의 양식을 결정하는 것입니다.
서술적 또는 지시적 억양은 마지막 음절의 성조가 눈에 띄게 감소하고 이전 음절 중 하나의 성조가 약간 증가하는 것이 특징입니다. 가장 높은 톤을 억양 피크라고 하고, 가장 낮은 톤을 억양 감소라고 합니다. 간단하고 복잡하지 않은 설명 문구에는 일반적으로 한 번의 억양 최고조와 한 번의 감소가 있습니다. 내러티브 억양이 더 복잡한 단어 또는 구문을 통합하는 경우 후자의 개별 부분은 억양의 증가 또는 부분 감소를 특징으로 할 수 있지만(억양의 감소는 열거에서 특히 자주 관찰됨) 끝보다는 덜 낮습니다. 문구. 이러한 경우 선언문에는 여러 개의 최고점과 하나의 최종 저점 또는 최종 저점보다 낮은 여러 개의 저점이 포함될 수 있습니다.
의문 억양에는 두 가지 주요 유형이 있습니다. a) 질문이 전체 진술과 관련된 경우, 의문 구문의 마지막 음절에 어조가 올라가며, 이는 서술 구문에서 위에 언급된 목소리의 상승보다 더 강합니다( 후자는 상승하면서 잘려 의문 억양을 올린 후에는 발생하지 않는 진술이 불완전하다는 인상을 남깁니다. b) 의문 억양은 질문이 주로 언급하는 단어의 발음이 특히 높은 것이 특징입니다. 물론 문구의 시작, 끝 또는 중간에 있는 이 단어의 위치에 따라 나머지 억양 패턴이 결정됩니다.
느낌표 억양에서는 다음을 구별해야 합니다. a) 내레이션보다 가장 중요한 단어의 발음이 더 높지만 질문보다 낮은 발음이 특징인 느낌표 억양 자체; b) 요청과 격려부터 결정적인 명령까지 다양한 단계로 억양을 자극합니다. 후자의 억양은 내러티브 억양에 가까운 어조가 낮아지는 것이 특징입니다. 이러한 유형의 억양은 때때로 연구자에 의해 논리적 억양의 개념으로 결합됩니다. 그리고 마지막으로 억양의 덜 중요한 세 번째 기능은 복잡한 전체의 구성원인 결합체(단어와 구)의 연결과 분리입니다. 예를 들어, "소매가 더러워지고 피로 덮여 있습니다", "소매가 더러워지고 피로 덮여 있습니다", "소매가 더러워지고 피로 덮여 있습니다"라는 문구의 억양입니다. 그러나 이 예에서 알 수 있듯이 억양의 변화, 구문의 구문 형태의 변화를 표현하는 것은 여기에서 리듬 관계의 변화, 특히 일시 중지 분포의 변화와 밀접하게 연결되어 있습니다.
억양은 비선형(초분절) 음성 단위입니다. 소리와 억양의 형성은 단일 조음 음향 과정이기 때문에 음성과 분리될 수 없습니다. 본질을 결정하는 억양의 주요 구성 요소는 진동의 결과로 형성되는 기본 톤의 피치 변화입니다. 성대, 톤의 움직임은 매끄러울 수 있으며 상승하거나 하락할 수 있습니다.
더 넓은 의미에서 억양이라는 용어는 일반적으로 멜로디-리듬-강력한 음성 표현 수단을 지정하는 데 사용됩니다.
억양은 예술적 산문과 시적 연설, 특히 서정시에서 중요합니다. 시적 작품은 약간의 변형으로 발음될 수 있지만 텍스트에는 리듬과 억양 속성에 고정된 객관적인 억양 기반이 있습니다.
절의 억양은 멜로디의 필수 요소 중 하나입니다. 산문 억양과 비교할 때 그 특징은 주로 규제된 성격을 갖고 있으며 각 절 부분(행)의 끝으로 갈수록 감소하고 마지막 구절 일시 중지로 강화된다는 것입니다. 이 경우 억양의 감소는 구절의 리듬에 의해 결정되며 그 안에 포함된 문장의 의미(종종 일치함)에 의해 결정되지 않으므로 산문에서 이에 필요한 조건에 관계없이 감소합니다. 구절의 리드미컬한 움직임을 향상시키는 이 평탄한 억양의 배경에 대해 다양한 수준의 억양 가능성이 만들어집니다(마지막 절과 절의 중단, 절 등에 따라 다름).
무엇보다도 억양에는 음색, 템포, 말의 리듬, 일시 정지, 강세 등이 포함됩니다. 억양은 말의 가장 중요한 특징입니다. 억양은 단어나 구를 공식화하고 진술의 의미적, 감정적 차이를 표현하는 역할을 합니다.
일시 정지(라틴어 pausa - 중단) - 휴식, 말소리의 중단.
음성 스트림의 생리적 일시 중지 위치는 음성을 단어 및 문장으로 분할하는 것과 일치하지 않을 수 있습니다. 한편으로는 일반적으로 그룹 사이에 일시 중지가 없습니다. 관련 단어(“I-walked this from day to day” - 하이픈으로 연결된 단어 사이에 휴지 없음), 반면에 단어의 강조된 발음을 강조하여 단어 중간에 휴지(“이것은 끔찍한!" ). 그러나 음성 흐름의 구문 및 의미 구분의 경우 단어와 문장의 경계와 일치하는 일시 중지만이 중요합니다. 억양의 차이와 함께 이러한 유형의 일시 중지는 구성된 비접합 문장의 부분과 문장의 구성원 간의 의미 관계에 있어 매우 미묘한 차이를 구어에서 전달합니다. 다음과 같은 문장의 차이점: "집에 오면 잠자리에 든다"(문장 사이의 조건부 또는 임시 연결 관계 사용) 및 "집에 오면 잠자리에 든다"(관련 없는 문장의 간단한 순서 사용) 또는 "손수건이 ||피로 얼룩졌다"와 "손수건이||피로 얼룩졌다"와 같은 문장 구성원 간의 연결 차이.
시적 연설의 일시 중지는 특히 중요합니다. 구절의 멈춤은 음소로 채워지지 않은 일정량의 시간을 나타내며, 우리는 이러한 멈춤을 일시적인 멈춤이라고 부릅니다. 이는 특히 논리적 성격을 갖는 억양적 멈춤과 달리 주관적인 멈춤에서 비롯됩니다. 실제로는 그렇지 않더라도 항상 강한 악센트 뒤에 숨어 있는 것을 듣습니다. 모든 언어 간 중단(단어 분할, 단어)은 대부분의 경우 매우 중요하지 않은 일시 중지입니다(예: "I-went", "to-heaven" 등과 같이 한 정신으로 발음되는 단어의 복합체 제외). , 여기서 enclitic 현상). 이러한 일시 중지 자체의 역할은 매우 중요하지 않으며 이러한 일시 중지는 충격 현상으로 구별됩니다. 별도의 절에서 리드미컬하게 활성화되는 마지막 일시 정지, 운율 강세를 강화하는 운율 후 일시 정지, 그리고 줄에서 가장 강한 강세(결장 강세) 이후의 일시 정지인 소위 메인 휴지기입니다. "약강 5보격"에서는 강세 부호가 앞에 오면 휴지기를 정확히 쉽게 볼 수 있습니다. 이 강세는 반 강세(가속, 열성)에 의해 가려지기 때문에 거의 사라지고 첫 번째 단어의 강한 강세 뒤에 있는 식민지 억양 일시 중지로 변합니다. 순수한 형태이며 이전 단어의 연장으로 대체됩니다). 특별한 유형의 운문 운문은 생략된 음절 대신에 휴지통을 두는 것인데, 이는 삼엽충에서 극히 빈번하게 발생합니다. 이러한 일시 중지는 스트레스 없는 한 번의 일시 중지, 두 번의 스트레스 없는 일시 중지, 스트레스 있는 일시 중지(삼완골 일시 중지) 및 마지막으로 발 전체로 대체될 수 있습니다. 그들의 역할은 다시 한 번 후속 스트레스의 불가피한 약화와 함께 이전 스트레스를 강화하고 세 부분으로 구성된 구절에서 쌍극 시작을 식별하는 것으로 귀결됩니다. 이 경우 Dipodia는 너무 강화되어 많은 번역가 (이러한 구절이 매우 일반적인 세르비아어 출신)와 푸쉬킨의 삼엽충 일시 중지에 대한 일부 연구자가 쌍떡잎 식물을 다루고 있다는 결론에 도달했습니다 (푸쉬킨에서- "어부와 물고기 이야기", "서부 슬라브의 노래"등). 억양적으로 우리는 다음을 얻습니다:
그리고 그 작은 머리는 ---- 재능이 없고,
대시 행은 강세 단어 대신에 두 모라의 일시 중지를 나타냅니다. 줄임표: 강세 후에 강세 단어의 확장으로 채워지는 억양 중단은 중간 강세가 사라진 후 쌍극자가 됩니다. 일시 정지는 추가 음절(이분음의 세 음절, 삼분음의 4절 및 5분음)의 축적과 밀접한 관련이 있으며, 이는 미터에 대해 추가 발을 일시 중지하는 것으로 간주될 수 있습니다. 그리스인들 사이의 수축은 우리의 멈춤에 해당합니다. 헥사미터의 dactyl을 트로키로 대체하는 것은 멈춤으로 읽히는 반면, 그리스인들은 멈춤과 수축을 구별했습니다(우리는 트로키와 그리스의 차이를 명심해야 합니다) 비합리적인 spondea). 일시 정지는 Lomonosov와 Sumarokov에서도 발견되며, 특별한 작품에서는 Pushkin과 Lermontov, 그리고 종종 Fet에서 발견되며, Fet에서 상징주의자에게 전달되어 최신 작가들 사이에서 일반화되었습니다. 민속 검증에서는 수세기 동안 사용해 왔으며 이제는 종종 ditties에서 발견됩니다. Kantemirovsky 음절은 일시 중지된 운문의 한 유형이기도 합니다.
절의 이동은 문장이 시적 행에 맞지 않고 다음 행의 일부를 차지하거나(선형 하이픈 연결) 문장이 시의 경계 내에 맞지 않을 때 행이나 연의 의미론적 및 리듬 구조 간의 불일치입니다. 스탠자로 이동하여 다음 스탠자로 이동합니다(스트로픽 하이픈 연결).
강세는 발화의 음성학적으로 통합된 부분을 형성하는 방법입니다.
러시아어에는 언어형, 구문형, 통합형이 있습니다. 러시아어의 단어 강세는 자유롭고(즉, 단어의 모든 음절에 있을 수 있음) 이동 가능합니다(즉, 단어의 특정 형태소와 연결되지 않음). 일반적으로 한 단어에는 강세가 하나 있지만 길면 복잡한 단어에는 주요 강세 외에 2차 강세(4층, 눈사태 모양)도 있습니다.
인토네이션 - 언어의 의미를 구별하는 중요한 수단. 같은 문장이라도 다른 억양으로 발음되면 다른 의미를 갖습니다. 억양의 도움으로 우리는 진술, 질문, 느낌표, 동기 부여 등 다양한 의사소통 목표를 표현합니다. 종종 문구를 말할 때 사용하는 억양이 단어보다 더 신뢰됩니다. 문자 그대로실없는 말. 또한 억양은 사람에 대한 중요한 정보, 즉 기분, 연설 주제 및 대담 자에 대한 태도, 성격 및 직업에 대한 정보를 전달합니다. 이 억양의 속성은 고대부터 이미 언급되었습니다. 예를 들어, 13세기의 과학자인 아불 파라자(Abul-Faraja)는 이렇게 썼습니다. “말하는 사람은 목소리를 점차 낮추는 것은 의심할 바 없이 무엇인가에 대해 깊은 슬픔을 느끼는 것입니다. 약한 목소리로 말하는 사람은 어린 양처럼 소심합니다. 날카롭고 일관되지 않게 말하는 사람은 염소처럼 어리석다.”
말하는 남자 모국어, 귀로 가장 미묘한 억양의 음영을 쉽게 구별하지만 종종 자신의 말로 재현하는 방법을 모릅니다. 일반적으로 대부분의 사람들의 대중 연설은 단조롭고 단조로운 진술 억양으로 나타나는 열악한 억양이 특징입니다. 억양의 의미를 전체적으로 익히기 위해서는 이 복잡한 현상의 본질을 이해하는 것이 필요합니다.
우선, 억양은 언어로 구현되는 복잡한 언어 수단이라는 것을 이해해야 합니다. 구두 연설그리고 다음을 위해 봉사합니다:
문장 내 단어 간의 연결을 표현하여 의미와 관련된 단어의 통일성을 보장합니다(구성 기능).
문장(더 넓게는 말의 흐름)을 의미론적 세그먼트(구분 기능)로 나누는 것;
가장 중요한 음성 단위(최종 기능)를 강조합니다.
진술의 목적 표현 - 진술, 질문, 느낌표, 동기 부여(발화 기능).
텍스트의 억양 표시- 이것은 일종의 억양 전사, 즉 텍스트를 읽을 때 억양의 주요 구성 요소를 어떻게 사용하는지에 대한 기록입니다. 텍스트의 억양 표시 절차는 다음과 같습니다.
1. 텍스트에 일시 중지 위치와 길이를 표시하십시오. 일시 정지는 수직선으로 표시되며 짧은 것은 1개, 긴 것은 2개로 표시됩니다. 일반적으로 긴 일시 중지는 텍스트의 구두점에 해당하며, 짧은 일시 중지는 주제 그룹과 술어 그룹 사이의 일반적인 문장 내에서 이루어집니다. 동질적인 구성원제안서, 양도 시 등
2. 구문 강조가 필요한 단어에 밑줄을 긋습니다. 발음에 변화가 있는 단어에서는 강세라는 단어에 주목하세요.
삼. 악센트가 있는 단어의 음조(예: 멜로디)의 움직임에 주목하세요. 하강하는 멜로디는 아래쪽 화살표로 표시되고, 상승하는 멜로디는 위쪽 화살표로 표시됩니다.
4. 본문에서 천천히 명확하게 읽어야 할 가장 중요한 부분을 표시하십시오. 빨리 읽어야 하고 "한숨에" 읽어야 하는 덜 중요한 구절은 괄호 안에 넣을 수 있습니다.
5. 작성된 마크업에 맞춰 텍스트를 읽고 읽기 쉬운지 확인합니다.
억양 능력 향상을 위해 전문 화자와 비전문가가 텍스트를 읽을 때 음성의 범위를 확장하고 억양의 차이를 듣고 이해하는 능력을 개발하는 것을 목표로 하는 특별 연습을 제공합니다.
41. 말하는 속도
법관이 연설의 템포를 유지하는 것은 매우 중요합니다. 음성 요소의 발음 속도. “빠른 말과 느린 말 중 어떤 말이 더 낫나요? -P.S. Porokhovshchikov에게 묻고 답변합니다. 둘 중 하나도 아닙니다. 자연스럽고 일반적인 발음 속도, 즉 말의 내용과 목소리의 자연스러운 긴장감에 해당하는 속도만이 좋습니다. 우리 법정에서는 거의 예외 없이 슬픈 극단이 지배적입니다. 어떤 사람은 분당 천 단어의 속도로 말하고, 어떤 사람은 목이 졸리는 것처럼 고통스럽게 찾아보거나 소리를 짜내는데…” 그는 또 한 가지 예를 든다. “검사는 배심원단에게 마지막 말을 상기시켰다 부상당한 청년에 대해: “내가 그 사람에게 무슨 짓을 한 걸까요? 왜 그가 나를 죽였나요? 그는 이렇게 말했다 은어.- 배심원들이 들을 수 있도록 말할 필요가 있었다. 사망."
말하는 속도는 발화 내용에 따라 달라집니다. 개인의 특성말하는 사람과 그의 감정 상태. 대부분의 경우 법원 연사는 감정적 긴장 상태에서 내부 고양으로 연설을 하며 이는 다소 빠른 연설 속도로 나타납니다. 그러나 속도가 너무 빠르면 주어진 모든 정보를 동화할 수 없다는 점을 기억해야 합니다. 그리고 너무 느리게 말하면 코트가 지치게 됩니다. 진행이 너무 느리면 사건 자료에 대한 지식이 부족하고 증거가 부족하여 화자의 발언이 어려운 것 같습니다. 느린 연설은 판사가 주제에 무관심하게 만드는 경향이 있습니다.
연설이 최적의 속도(분당 약 120단어)로 전달되지만 이를 변경하지 않고 전달하더라도 다른 주제(예: 사건의 정황, 피고인의 행동에 대한 평가, 법의학 조사 보고서의 진술 자료 및 피고인의 성격 특성)을 같은 속도로 검토합니다. 재판관은 사건 자료를 분석하여 특정 증거의 진위 여부를 논의하고 논쟁하고 반박하며 결론을 내립니다. 게다가 거의 모든 사법연설에는 검사와 변호사가 도덕적인 문제를 제기하고 해결하는 소위 공통의 장소가 존재한다. 당연히 이 모든 구조적 부분은 같은 템포로 발음될 수 없습니다. 그 중 가장 중요한 것은 약간 느린 속도로 발음되는데, 이는 생각의 중요성과 무게를 강조합니다. 느린 속도는 생각을 강조하고 강조하며 집중할 수 있게 하기 때문입니다. 덜 중요한 부분은 좀 더 빠르고 쉽게 발음됩니다. 모든 현상에 대한 감정적 평가도 다소 빠른 속도로 제공됩니다.
검사의 연설은 자신있게, 천천히, 설득력있게 발음 될 때 더 잘 인식되며 결과는 결론의 객관성입니다.
사법 연사는 느리고, “무거운”, 권위 있는 말과 어법이 분명한 분명한 말투를 모두 가지고 있어야 합니다. 변호사가 말하는 귀, 말하는 소리를 듣고 평가하는 능력을 개발하는 것은 매우 중요합니다. 이를 통해 템포를 느끼고 조절할 수 있게 되는데, 이는 법원이 화자의 생각을 쉽게 이해할 수 있도록 돕는다는 의미입니다.
법원 의장은 자신의 연설에서 가장 미묘한 의미론적 음영을 참가자들에게 전달해야 합니다. 적시에 잠시 멈추는 법을 배워야 하는데, 이는 단어나 문구를 의미적, 정서적으로 강조하는 수단이기 때문에 매우 중요합니다. 일시 중지는 다양한 이유와 다양한 기능 수행으로 인해 말의 흐름을 끊는 소리의 일시적인 중지입니다. 구두 연설의 흐름에서 화자가 생각을 공식화하고 가장 필요한 표현 형식을 찾고 선택하는 동안 반성의 일시 중지가 자주 발생합니다. 언어는 의미한다. 잠시 멈추면 다음 단계로 넘어가야 할 아이디어에 대해 생각해 볼 수 있는 기회가 제공됩니다. 그것은 중요한 생각이 듣는 사람의 마음 속으로 더 깊이 스며들게 해줍니다.
기능에 따라 논리적, 심리적 일시정지가 구분됩니다. 한 음성 세그먼트를 다른 세그먼트와 분리하는 논리적 일시 중지는 진술을 형성하고 그 의미를 이해하는 데 도움이 됩니다. 예를 살펴보겠습니다: 동료 심사위원//사례/그것에 따르면/판단을 하셔야 합니다/내 생각에는/별로 평범하지 않습니다.진술에서 논리적으로 중요한 단어는 다음과 같습니다. 내 생각에는/별로 평범하지 않은논리적 일시 중지로 구분됩니다. 그 안에 있는 논리적 중심은 별로 평범하지 않은이는 문의 끝에 배치되며 논리적 일시 중지로 구분됩니다. 예제에서는 특히 불쾌함/ 관찰하다/ 언제 그런 범죄를 저지르면/ /젊은이/이제 막 어른의 문턱을 넘은논리적 일시 중지는 문의 관점을 구축합니다. 구문을 논리적 세그먼트로 나누는데, 그 중 가장 중요한 부분은 문의 마지막 부분에 표시됩니다. 부두에서 자신을 발견/젊은이등. 논리적 센터 이제 막 어른의 문턱을 넘은또한 논리적 일시 중지로 구분됩니다. 예제에서 볼 수 있듯이 논리적 일시 중지는 문 내에서, 문 사이에서 발생합니다. 일시 정지는 한 생각에서 다른 생각으로의 전환을 나타냅니다. 생각의 흐름을 더 정확하게 공식화하고 강조할 수 있습니다. 중요한 점, 중요한 단어, 그들에게 주의를 집중하면 표적화된 음성 인식이 향상됩니다.
심리적 일시 중지를 통해 진술의 가장 중요하고 중요한 부분에 주의를 끌 수 있습니다. 그들은 K.S. Stanislavsky는 성명서에 "생명을 불어넣었습니다". 감정적인 순간을 강조하고, 특정 감정적 분위기를 조성하며, 연설의 심리적 영향을 강화합니다. “멈추는 것이 논리적으로나 문법적으로 불가능해 보이는 곳에 심리적인 멈춤이 대담하게 도입됩니다.” '사건 정황의 진술', '피고인의 성격 특성', '범죄에 기여한 이유' 등의 구성 부분에서는 심리적 공백이 중요하다. 예제에서는 곧/금방/당신은 회의실로 물러날 것입니다/을 위한저것 // 판결을 내리다특히 단어 뒤에 계산되고 능숙하게 유지되는 일시 중지 회의실로,그들은 피고인들과 방에 있는 모든 사람들의 관심을 집중시키고, 부두에 앉아 있는 젊은이들의 운명에 대해 생각하게 만듭니다. 범죄나 처벌의 분류에 관해 이야기할 때에도 화자는 심리적인 휴식을 사용하여 큰 효과와 효과를 얻을 수 있습니다. 심각도를 고려하면/범죄를 저질렀다/피고인의 신원/처벌을 결정해주세요./일정 기간 동안//... 단어 다음에 일시정지 저지른 범죄의 중대성을 고려하여,단어 뒤에 처벌그리고 일정 기간 동안- 이는 논리적 일시 중지입니다. 진술을 논리적 세그먼트로 나누고 진술의 관점을 공식화합니다. 그러나 일시 중지 중 하나가 5~6초 지연되면 피고인과 법정에 참석한 시민의 주의를 최대한 동원하여 기대 효과를 창출하고 피고인을 강요하기 때문에 심리적으로 더욱 심해질 수 있습니다. 그가 한 일을 진정으로 이해하기 위해. 그리고 화자가 사건의 상황을 깊이 있고 객관적으로 분석하고, 저지른 행위에 대해 올바른 법적, 합당한 도덕적 평가를 내린다면 청중은 화자의 의견에 동의하게 될 것입니다.
심리적 관점에서 특히 중요한 것은 청중이 화자를 알게 되고 그의 말에 귀를 기울이는 초기 일시 중지입니다. 웅변 이론가들은 연설을 즉시 시작하지 말고 10-15초 동안 잠시 멈추라고 조언합니다. 그 동안 연설가는 청중과 눈을 마주칩니다. 연설을하기 위해 일어선 사법 연사의 이러한 행동은 사법 조사 중에 청중과의 시선 접촉이 이미 확립되어 있고, 게다가 사법 연설은 주로 법원, 배심원에게 전달되기 때문에 다소 부적절해 보일 수 있습니다. 따라서 초기 일시중지는 항소 이후에 이루어져야 할 가능성이 높습니다. 존경하는 재판관 여러분, 배심원 여러분, 친애하는 법원, 배심원 여러분,그리고 이 사건에 대한 법원 의장의 관심과 흥분을 보여주고 청취자들의 관심을 활성화할 것입니다. 초기 일시 중지는 화자가 주어진 사례의 세부 사항이나 주어진 프로세스에서 직면한 작업의 어려움에 대해 다소 느린 속도로 조용히 말하기 시작하면 훨씬 더 큰 심리적 영향을 미칠 것입니다. 그러면 그의 말에 무게가 실리게 될 것입니다. 그러나 일시 중지를 남용해서는 안 됩니다. 이렇게 하면 연설이 갑작스러워지고 발표자가 연설을 전달할 준비가 제대로 되어 있지 않다는 인상을 주기 때문입니다.
사법 연사의 연설에서 억양과 표현 수단의 역할은 A.P. "강한 감각"이라는 이야기에서 체호프는 신부와 사랑에 빠진 한 청년이 변호사 친구의 표현적인 연설의 영향을 받아 그녀에게 거절 편지를 썼습니다.
“...- 내가 말하는데, 내가 바로 이 테이블에 앉아서 당신의 약혼자에게 거절 편지를 쓰는 데는 10~20분이면 충분합니다.
그리고 변호사는 내 약혼녀의 단점에 대해 이야기하기 시작했습니다. 이제 나는 그가 일반적인 여성에 대해, 일반적인 약점에 대해 이야기하고 있다는 것을 완벽하게 이해하지만 그가 나타샤에 대해서만 이야기하고 있는 것 같았습니다. 그는 그녀의 위로 향한 코, 비명, 날카로운 웃음, 애정, 내가 그녀에 대해 좋아하지 않았던 모든 것을 존경했습니다. 그의 생각에는 이 모든 것이 한없이 달콤하고 우아하며 여성스러웠다. 내가 눈치 채지 못한 채 그는 곧 열정적 인 어조에서 아버지의 교화적인 어조로, 그리고 가볍고 경멸적인 어조로 바뀌 었습니다. 내 친구가 말한 것은 새로운 것이 아니고 오랫동안 모든 사람에게 알려져 있었고 모든 독이 그가 말한대로, 그러나 혐오스러운 형태로. 즉, 악마는 어떤 형태인지 알고 있습니다! 그때 그의 말을 들으면서 나는 같은 단어가 발음 방법, 문구에 주어진 형태에 따라 수천 가지 의미와 음영을 가지고 있음을 확신하게되었습니다. 물론 이 어조도 형태도 전달할 수는 없고, 다만 친구의 말을 들으면서 나도 그와 함께 분개하고, 분개하고, 멸시받았다는 것만 말씀드리겠습니다...
믿거나 말거나 결국 나는 테이블에 앉아 약혼자에게 거절 편지를 썼다 ... "
말의 유포니 또는 유포니 (그리스어 유포니아 - 그녀의 - 좋은 + 포니아 - 소리)는 러시아어 소리에 대한 미학적 평가와 관련이 있으며 발음에 편리하고 귀에 즐거운 소리의 조합을 포함합니다. .
기분 좋고 불협화음이 나는 소리
러시아어에서 소리는 미학적이며 미학적이지 않은 것으로 인식되며 "무례한"( 멍청아, 개자식)- "부드러운" (어머니, 연인, 백합, 사랑);"조용한" (조용함, 속삭임, 삐걱거림) -"시끄러운" (고함, 전화, 포효).모음 소리, 공명음 l, m, n, r,유성 자음은 음악적인 것으로 간주되어 소리에 아름다움을 더해줍니다. 다음 단어를 들어보세요: 부드럽고 경쾌한 연설.큰 소리로 읽고 변호사의 연설 소리의 심각성을 들어보십시오. 아르 자형그리고 r": 가정에 근거하여 평결을 내릴 수 없습니다.소리 f, w, sch및 조합 zhd, vsh, yushch불협화음이 있으며 연설에서 반복되는 것은 바람직하지 않습니다.
아래 텍스트를 읽고 직접 확인하십시오. “나는 당신이 이 피고인을 상상할 때… 걷는아무 목적도 없이... 살인을 저지르고... 침착하게 옷을 갈아입고, 손을 닦고, 재산을 선택하고...; 이 사람이 고의로 문을 잠그고 떠나고, 마침내 걷고, 술을 마시는 모습을 상상해보면... 그런 사람은 우연히 범죄를 저지를 생각이 없었다는 것을 깨닫게 될 것입니다. ..” 반면에 이것은 좋은 시각적 장치입니다. 쉿하는 소리가 반복되면 우울한 상태가 강화되고 강조됩니다.
건전한 말 구성의 중요한 요소는 단어의 강세 배치와 관련된 악센트 기준을 준수하는 것입니다. “언어적 스트레스”라고 Z.V. Savkova, - 단어를 형성합니다. 그것은 그것을 굳히고 소리와 음절을 하나의 전체, 즉 단어가 무너지지 않게 끌어당깁니다." 실제로 단어 강세의 주요 기능은 단어의 음성 조합으로, 음성에서 해당 단어를 강조하는 것입니다. 또한 강세는 의미를 구별하는 수단의 역할을 합니다. 피 그리고여부 - 마셨다 그리고, tr ~에앉아 - 겁쟁이 그리고티, 초 ㅏ모조품- 대리인 영형케이, 피 영형라- 그때부터 ㅏ.
일부 악센트 기준
강세 배치가 어려운 단어는 다음과 같습니다. sch 이자형핥다(아니다 딸깍 하는 소리 ㅏ t), 에필 이자형사이코, 보스 이자형 r, 자외선 이자형울리다, 울리다 그리고바느질하다, 테이블 나아르 자형(아니다 성 영형거짓말), 구입 이자형니, 소볼 이자형지식, p 이자형페리, cl 이자형그것, 반복해 이자형알파벳 그리고 t, 다이얼 영형 g, 압연 영형지, 책상 이자형 r, 의도, 광택 ~에티(아니다 엘 영형돌진), 그리고스크라, 레이스 ㅏ (아니다 cr ~에씹다), 쿼트 ㅏ엘(아니다 케이 V ㅏ회전), ㅏ음발라(아니다 가자미 ㅏ), 고백 이자형공물(아니다 고백 ㅏ니), 발명품 이자형니, 공 ㅏ저기, 공 영형화장실, 보 나지식, 득점자 ㅏ응, 대신 그리고그것을 비난하다.
짧은 형용사와 분사에서는 강세가 움직일 수 있습니다. 여성그것은 결말에 해당합니다 : 좁은 ㅏ, 닫다 ㅏ, 필요 ㅏ, 조용한 ㅏ, 오른쪽 ㅏ, 시작됨 ㅏ; 남성형과 중성형의 형용사 및 분사 - 다음을 기반으로 합니다. ~에 조크, 블 그리고조크, 엔 ㅏ채팅, ~에꽉, bl 그리고좁은, 엔 ㅏ채팅;형태로 복수형- 기본적으로 엔딩에서 허용되는 사항은 다음과 같습니다. ~에 언어그리고 좁은 그리고, bl 그리고언어그리고 닫다 그리고, 시간 ~에기다리다그리고 외계인 에스, V 이자형라니 - 사실이야 에스, N ㅏ채팅 등 ㅏ너.접두사가 붙은 동사(예: 이해하고, 팔고, 흘리고, 살아요)남성 악센트는 접두사에 배치됩니다. 피 영형니알, 홍보 영형준, 홍보 영형릴, 에 에스살았다;여성 동사에서 - 끝까지: 이해했다 ㅏ, 판매된 ㅏ, 창고 ㅏ, 살았다 그리고; 복수 동사 - 접두사 포함: 피 영형닐리, 홍보 영형주어진, 홍보 영형릴리, 에 에스살았다.
두 개의 어근으로 구성된 복합어에는 두 개의 악센트가 있습니다. 깊은 영형존경 ㅏ편집됨, 엔 영형태어나다, 복수 영형구브르 ㅏ무더운 금요일 ㅏ이십 이자형트니, 아홉 그리고이것 ㅏ부드러운, 안으로 이자형 nnosl ~에압박, 높음 영형예선 그리고로빙등등
악센트를 붙이는 데 어려움이 있으면 사전이 도움이 될 것입니다(문헌 참조).
명확하고 명확하게 말하는 것은 법원과 법정에 참석한 시민에게 이성적, 감정적 영향을 미친다는 점을 기억하십시오.
42. 사법 윤리 - 형사, 민사 및 중재 절차에 참여하는 판사 및 기타 전문 참가자를 위한 일련의 행동 규칙으로, 그들의 도덕적 성격을 보장합니다. 전문적인 활동비번의 행동뿐만 아니라 과학적 규율, 이 분야의 도덕적 요구 사항 표현의 세부 사항을 연구합니다.
사법 에티켓은 사법 절차 대상의 행동 규칙 세트로, 사법 당국의 권위에 대한 인정을 바탕으로 법원과 사건에 참여하는 사람 간의 관계의 외부 표현, 의사 소통 형식을 규제합니다. 품위 있는 행동을 유지해야 할 필요성 정부 기관 *.
43. 사법 연사의 언어 행동 규범.
재판에서 검사와 변호사의 절차적 역할은 그들의 발언행위와 일치해야 합니다. 이는 사법 논쟁에서 의사소통의 공식적인 상황, 의사소통하는 사람들 간의 관계의 공식적인 성격에 의해 결정된다는 점을 기억해야 합니다. 사회는 언어 행동의 형태를 개발하고 원어민이 이러한 규칙을 준수하고 올바른 언어 행동 모델의 모음인 언어 행동 윤리를 준수하도록 요구합니다. 사법 대변인은 주어진 의사소통 상황에 가장 적합한 언어 행위를 선택하는 복잡한 작업을 수행해야 합니다.
형식 말하기 상황법적 절차에서 귀하에게 항소하는 형태가 필요합니다. 판사나 검사가 피고인을 '당신'이라고 부르는 것은 비윤리적입니다.
검찰을 지지할 때 검사는 말을 자제하고, 결론은 사려 깊고 공정해야 하며, 피고인에 대한 친밀감이나 모욕, 조롱이 있어서는 안 된다. 다음 예에서는 검사의 언어 행동 윤리가 위반됩니다. 거짓말그리고 구어체 단어 맹세하다, 피부피고인과 관련하여: 그는 또한 여기 누워 있습니다, 판사 동지들, 그가 맹세하지 않았다고 // 그는 //; Bulakov는 진실한 고백만이 피부를 구할 수 있다는 사실을 잊고 자신의 피부를 지키고 싶었습니다..
화자의 언어 윤리 위반은 그가 이름을 부정확하게 알고 피고인과 피해자, 피해자와 증인을 혼동하는 경우에서 입증됩니다. Fedorova의 아들은 일도 하지 않고, 공부도 하지 않으며, 사회적으로 유용한 어떤 일도 하지 않습니다. 죄송합니다. Fedorov가 아니라 Moshkin입니다." ; 또는: " 하나는 말했다 리신, 내 생각에는 내 기억이 정확하다면,나는 단지 다른 사람들이 그곳에서 무엇을 할지 궁금했을 뿐입니다."다음 예는 피해자에 대한 무례한 태도를 표현합니다. "우리는 절도에 관해 매우 조심스럽게 아주 오랫동안 이야기를 나눴습니다. 어, 그 사람 이름이 뭐예요?, 시체바"; 또는: "두 번째 도난 사건 바로 이 Chashina에서,아, 제외해야지."
재판 연설에서 피고인과 법정에 참석한 사람들에게 익숙하지 않은 외래어를 사용하는 것은 발언의 접근성을 침해하므로 비윤리적이며, 재판 연설은 처음부터 끝까지 청취자가 이해할 수 있어야 합니다. 외국어가 음성에 어떻게 모호함을 더하는지 살펴보세요. 이러한 암시는 피고 측에서 매우 폭력적인 반응을 불러일으켰습니다.또는: 나는 내 고객이 여전히 교정의 길을 택할 수 있다는 점에 영감을 줄 수 있기를 바랍니다.. 검사와 변호사는 언행에 대한 통제를 느슨하게 해서는 안 된다. 정의 문화의 개선, 그러나 무엇보다도 법원에 대한 시민의 존중과 재판의 교육적 영향력 강화는 법원 대변인이 언어와 법정에 참석한 사람들을 얼마나 존중하는지에 달려 있습니다. 결론적으로 A.F. Koni의 다음과 같은 말을 기억해 봅시다. “어떤 면에서 법원은 국민을 위한 학교이며, 법을 존중하는 것 외에도 진실을 섬기고 법을 존중하는 방법을 배워야 합니다. 인간 존엄성."
44. . 변호사의 전문적인 수사에 대한 분쟁: 개념, 유형, 조직 규칙 및 행동.
17권으로 구성된 현대 러시아어 문학 사전에는 다음과 같은 내용이 기록되어 있습니다. 단어 뜻 논쟁:
1. 언어 경쟁, 두 명 이상의 사람 사이에서 각각의 내용에 대한 토론입니다. 당사자는 자신의 의견과 정당성을 옹호합니다. 과학, 문학, 정치 등의 다양한 문제에 대한 의견 투쟁(보통 언론에서) 논쟁. Razg.불일치, 다툼, 말다툼. 페렌.모순, 불일치;
2. 소유권, 물건 소유에 대한 상호 주장은 법원에 의해 해결됩니다.
3. 페렌.결투, 전투, 단독 전투(주로 시적 연설). 경쟁, 경쟁.
일반적인: 논쟁불일치, 합의 부족, 대립의 존재입니다.
현대 과학, 방법론, 참고 문헌단어, 논쟁반대 의견을 교환하는 과정을 나타내는 역할을 합니다.
논쟁특별한 유형의 음성 의사 소통입니다. 분쟁은 의견 충돌, 문제나 주제에 대한 관점의 불일치, 양측이 자신의 정당성을 옹호하는 투쟁으로 이해됩니다.
러시아어에는 이 현상을 나타내는 다른 단어가 있습니다. 토론, 논쟁, 논쟁, 논쟁, 토론.종종 그들은 단어의 동의어로 사용됩니다. 논쟁.
예를 들어, 논의 (lat. Discussio - 연구, 고려, 분석)은 공개 분쟁으로, 그 목적은 서로 다른 관점을 명확히하고 비교하고, 검색하고, 진정한 의견을 식별하고, 올바른 솔루션을 찾는 것입니다. 논쟁 적 이슈. 토론이 고려됩니다. 효과적인 방법참가자들 스스로가 하나 또는 다른 결론에 도달하기 때문에 신념.
단어 논쟁 또한 우리에게 왔습니다 라틴어(disputar - 추론하기, disputatio - 토론) 원래는 학술 학위를 취득하기 위해 작성된 과학 에세이에 대한 공개 변호를 의미했습니다. 오늘은 이 의미층에 논쟁사용되지 않습니다. 이 단어는 과학적, 사회적으로 중요한 주제에 대한 공개 토론을 설명하는 데 사용됩니다.
토론-현재 주제에 관해 두 당사자 간에 명확하게 구조화되고 특별히 조직된 공개적인 생각 교환입니다. 이는 서로가 아닌 제3자에게 자신이 옳다는 것을 확신시키기 위한 토론 참가자들의 공개 토론 유형입니다. 따라서 토론 참가자가 사용하는 언어적 및 비언어적 수단은 청취자 사이에서 자신의 입장에 대한 긍정적인 인상을 형성하는 특정 결과를 얻는 것을 목표로 합니다.
성격이 다른데 논쟁 . 이는 이 용어의 어원(즉, 유래)에 의해 입증됩니다. 고대 그리스어 단어 폴레미코스"호전적인, 적대적인"을 의미합니다. 논쟁은 단순한 논쟁이 아니라 당사자, 아이디어 및 연설 간의 대립, 대립, 대결이있는 것입니다. 이를 바탕으로 논쟁은 자신의 관점을 옹호하고 옹호하며 반대 의견을 반박하기 위해 특정 문제에 대해 근본적으로 반대되는 의견, 공개 분쟁 사이의 투쟁으로 정의 될 수 있습니다.
이 정의에 따르면 다음과 같습니다. 논쟁은 토론, 토론과 다릅니다.정확히는 그 사람의 것 목표 방향.
분쟁의 목적(토론, 토론) - 모순되는 판단을 비교하여 합의에 도달하려고 노력합니다. 공동의 결정, 진실을 확립하십시오.
논쟁의 목적또 다른 하나는 적을 물리치고 자신의 위치를 방어하고 확립해야 한다는 것입니다.
논쟁은 설득의 과학이다.설득력 있고 부인할 수 없는 주장, 과학적 주장으로 자신의 생각을 뒷받침하도록 가르칩니다. 특히 새로운 견해가 전개되고, 인간의 보편적 가치와 인권이 옹호되며, 여론이 형성될 때 논쟁은 필요하다. 적극적인 시민의식을 함양하는 역할을 합니다.
논쟁적인 연설의 설득력은 주로 주요 아이디어의 진실을 입증하는 주장뿐만 아니라 정당화가 필요하지 않은 사실과 조항, 이전에 만든 일반화, 정확한 인용문 및 진술이 사용되는 정도에 따라 달라집니다. 증거.
분쟁은 분쟁 참가자가 스스로 설정한 목표와 분쟁을 시작하는 동기가 다릅니다.
분쟁 조직 규칙:
· 분쟁 당사자 2명 이상
· 의견 불일치 존재(분쟁 대상)
· 심리기법의 가용성
분쟁 형태:
충실한
각 구어에는 특정한 억양 패턴이 있습니다.
Int-I는 언어의 운율적 요소를 나타냅니다. 그것은 다음과 같이 구성됩니다:
1) 목소리를 높이거나 낮추는 것;이것 멜로디 말은 각 언어마다 고유한 패턴을 가지고 있습니다. 따라서 러시아어에서는 문구 시작 부분에서 목소리가 약간 올라가고, 서술 문구에서는 중간이 평평하고 들여쓰기가 급격히 감소하며, 의문문에서는 들여쓰기가 급격히 증가합니다."
2) 강약과 장음절의 비율에서,그 자체로는 재치있는 사실이지만 문구 내에서 그것을 제공합니다 율 .
러시아어 문구에서 가장 바쁜 부분은 '문구 강세'가 집중되어 있는 끝 부분입니다. 들여쓰기에서 문구의 중간으로 급격한 감소(드물게는 증가)가 전달되는 것을 일반적으로 논리적 강세, 즉 이동된 문구 강세라고 합니다.
3) 시간에 따른 말의 속도 또는 느림, 가속 및 감속,어떤 형태로 속도 연설;
4) 발화의 강함과 약함, 날숨의 강함과 약함,어떤 형태로 강함 연설;
5) 문구 내 일시 정지의 유무, 문구의 개별 부분을 강조 표시하거나 문구를 반 문구로 나눌 수 있습니다 (까마귀가 앉았습니다 / 오래된 자작 나무에). 내부 일시 중지는 다음에 반영됩니다. 율 실없는 말;
6) 일반에서 음색 진술의 대상 설정에 따라 "우울하다", "명랑하다", "장난스럽다", "무서워요" 등이 될 수 있습니다.
억양은 단어가 아니라 구를 의미하므로 문법적으로 문장 및 문장 구조와 관련이 있습니다.
1) 우선 다음 사항에 적용됩니다. 모달 (신앙, 질문, 의심, 화자의 명령 또는 말하는 내용에 대한 개인적인 관계 등) 문장 형태: 여러 언어에서 동일한 단어의 동일한 순서를 사용하면 억양으로 의문문과 긍정문을 구별할 수 있습니다. 의심을 표현하는 문장 놀람이나 동기를 표현하는 문장 등 (그가 왔어?; 그가 왔다; 그가 왔다...; 그가... 왔다?... 등). 이러한 음영은 피치, 강도 및 템포의 그라데이션으로 표현됩니다.
2) 문장 내 휴지의 배열과 그라데이션은 문장 구성원의 그룹화나 문장의 분할을 나타낼 수 있습니다. 예를 들어, 나는 오랫동안 걸을 수 없었고 오랫동안 걸을 수 없었습니다. 서류가방을 든 남자가 왔고, 서류가방을 든 남자가 왔다. "치명적인" 쉼표가 포함된 농담도 다음과 같은 내용에 근거합니다. 처형하는 것은 자비를 가질 수 없고, 처형하는 것은 자비를 가질 수 없습니다.
3) 일시정지는 단순과 일시정지를 구분할 수 있습니다. 어려운 문장; 쉬지 않고: 주름진 얼굴이 보입니다. 쉬는 시간이 있는 간단한 문장입니다. 나는 본다: 콜론과 대시가 각각 일시 중지를 나타내는 주름이 있는 복잡한 얼굴입니다.
4) 억양은 접속사가 없을 때 등위 연결과 종속 연결을 구별하는 데 사용될 수 있습니다. 예를 들어 열거형 억양(즉, 동일한 억양 파동의 반복)이 있습니다. 숲이 벌목되고 칩이 날고 있습니다-구성 및 양쪽 절반의 대조되는 억양 (첫 번째는 높은 톤, 두 번째는 낮은 톤) 숲이 벌목되고 있습니다-칩이 날고 있습니다 - 제출, 그 숲은 베어지고 있습니다 -종속절, 그리고 칩이 날아갑니다-가장 중요한 것입니다.
5) 특별한 현상은 소위 "논리적 강세"입니다. 즉, 문장의 일부 요소를 강조하기 위해 어구 강세의 하나 또는 다른 변화입니다. 이는 특히 의문문에서 명확하게 드러납니다. 여기서 구문 끝 부분의 러시아어에 대한 일반적인 구문 강세(그러면 질문은 전체 전체를 나타냄)가 구문의 중간이나 시작 부분으로 이동하여 정확히 무엇을 표시하는지 보여줄 수 있습니다. 질문은 다음을 가리킨다:
오늘 대학에 가나요? (그리고 어딘가가 아님);
오늘 대학에 가나요? (당신은 가지 않을 것입니다);
오늘 대학에 가나요? (내일은 아님);
오늘 대학에 가나요? (다른 누구도 아님).
6) 입문 단어와 표현은 억양, 즉 템포의 가속과 깨지기 쉬운 정상적인 억양 파동으로 구별됩니다. 이것이 문장의 구성원과 다른 점입니다. 예를 들면: 그는 확실히 옳다(부사를 무조건 강조하지 않고) 그리고 그는 확실히 옳다(소개어를 무조건 강조하면서), 또는: 그는 여기 있을 수도 있고(술어를 강조하지 않고 있을 수도 있음) 여기 있을 수도 있다(강조하면서) 소개 단어아마도).
표현의 표현, 무엇보다도 다양한 감정(기쁨, 분노, 환희, 부드러움, 슬픔 등)은 억양과 밀접한 관련이 있으나 문법의 영역에 속하지 않을 뿐만 아니라 특정 단어에 예를 들어 아이러니 같은 특별한 의미는 억양으로도 달성됩니다.
프랑스어의 "노래하는" 억양은 문법 표현에 매우 무관심합니다. 따라서 프랑스어에서는 동일한 억양 파동으로 묻고 대답할 수 있지만, 질문할 때는 의문사 est ce que1을 사용합니다.
언어의 중립적 억양, 편차는 다음과 같이 사용될 수 있습니다. 문법적 방법, 억양으로 개수를 결정하는 것이 가장 쉽습니다 (러시아어 참조: 1, 2; 1, 2, 3; 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7... 등. 첫 번째 숫자는 상승하고 마지막에는 억양이 감소하고 중간 전체가 고르게 억양되고 프랑스어에서는 un, deux, un, deux, trois un, deux, trois, quatre, cing, six, sept..., 문구의 길이에 관계없이 상승 및 하강이 있음); 억양이 "단순"하고 표면적으로 덜 "표현적"일수록 문법에서 표현 방법으로 더 쉽게 사용할 수 있습니다. 이것은 러시아 억양입니다.
인토네이션- 피치, 음성 볼륨, 말하기 속도 및 소리 발음 강도의 다양한 변화. 문장의 일부 부분은 더 크고 더 표현력 있게 발음되는 반면 다른 부분은 약하게 발음됩니다. 어떤 장소에서는 그 사람이 잠시 멈추고 진술의 일부 부분을 더 빠르게 발음하고 일부는 더 느리게 발음합니다. 그리고 마지막으로, 말투의 어조는 고르게 유지되지 않습니다. 그것은 오르락내리락할 수 있습니다.
I. 연설에서 여러 기능을 수행합니다. 첫째, 단어의 조합이나 단일 단어를 특정 내용을 포함하는 진술로 바꿉니다. 의사소통 목적. 단어 목록에서 문장을 만드는 작업이 주어졌다고 가정해 보겠습니다. 내일 날씨가 좋을 거야. 성공했다고 치자 내일은 날씨가 좋을 거예요. 당신은 단어 목록과 그 단어로 만든 진술을 같은 방식으로 발음합니까? 당연히 아니. 진술이 의문문인 경우 긍정문과 다르게 발음됩니다(예를 들어 단어 중 하나에서 어조가 급격하게 높아집니다). 좋은): 내일 날씨가 좋을까요?느낌표에서 I.도 화자의 감정에 따라 다른 특성을 가지고 있습니다. 기쁨 ( 내일은 날씨가 좋을 거예요!)과 분노( 내일은 좋은 해가 될까요?!).
둘째, I의 도움으로 당신은 할 수 있습니다 문장의 일부 부분을 강조 표시. 진술을 고려하십시오 칼은 클라라에게서 산호를 훔쳤습니다.. 단어에 논리적 강세를 가할 때 찰스, 이는 누가 Clara(Edward나 다른 사람이 아닌 Karl)에게서 산호를 훔쳤는지를 보여주는 것이 중요하다는 것을 의미합니다. 단어가 강조표시된 경우 클라라, 그러면 초점은 피해자(로사나 다른 사람이 아닌 클라라)에게 있습니다. 또는 반대로 I.의 도움으로 Karl이 수행한 행동을 강조할 수 있습니다. 예를 들어 그는 구입한 것이 아니라 훔쳤습니다. 그리고 마지막으로, 구문 강세 마지막 단어문장은 우리가 지갑이나 휴대폰에 대해 이야기하는 것이 아니라 산호에 대해 이야기하고 있음을 강조합니다.
셋째, I. 는 다음과 같이 표현합니다. 감정화자, 그가 말하는 내용 또는 누구에 대한 그의 태도. I.를 통해 사람이 차분한지, 짜증이 나는지, 기분이 좋은지, 반대로 우울한지 등을 종종 이해할 수 있습니다.
"억양"이라는 단어는 "큰 소리로 발음하다"라는 뜻의 라틴어 동사 intono에서 유래되었습니다. 일반적으로 이는 어조, 지속 시간, 음량 및 소위 발성(음성 품질) 등 문장의 일련의 운율 특성을 의미합니다. 억양은 강세와 함께 구어의 운율적 특성 중 하나이지만 이미 큰 부분(막대 또는 구문) 수준에 있습니다. 안에 작시법강세를 연구하는 악센트론 외에도 음성학의 한 부분으로 여기에는 다음이 포함됩니다. 억양론. INTONOLOGY(라틴어 intonare “큰 소리로 발음하다” + 그리스어 로고 - "가르치는 것")은 구문 억양을 연구하는 언어학의 한 분야입니다.
인토네이션(라틴어 억양은 "큰 소리로 발음하다") 넓은 의미에서 하나 또는 다른 언어 단위(소리, 음절, 단어, 구, 문장)를 발음할 때 기본 어조의 변화입니다. 이러한 의미에서의 억양은 오름차순(급성, 상승), 오름차순-내림차순, 내림차순(하강, 내림차순, 곡절)일 수 있습니다.
이것은 모든 초분절적 언어 수단(억양 자체, 강세 등)의 총체입니다. 1) 멜로디, 즉 프레이즈 전반에 걸쳐 톤의 움직임, 2) 다양한 방식악센트, 3) 일시 중지, 즉 소리의 다양한 지속 시간의 중단, 4) 재생되는 음성의 음색 중요한 역할, 특히 말의 감정적 색채에서.
좁은 의미의 억양은 신타그마나 문장 전체의 리드미컬하고 선율적인 색상입니다. 하나 또는 다른 억양을 가진 언어 단위의 발음 또는 발언의 억양 디자인을 호출합니다. 인토네이션.
억양 구분.음성 텍스트를 억양 그룹으로 나누는 것은 주로 의미 및 문법 구조에 의해 미리 결정됩니다. 그러나 음성학적 요인 자체의 영향을 받을 수도 있습니다. 말의 흐름을 "평균"문장과 기간이 비슷한 호흡 그룹의 기간과 상관 관계가 있는 억양 양자로 나누는 경향이 있습니다. 따라서 문장은 종종 억양 그룹과 일치하며 일시 중지(기호 ||)로 구성됩니다. || 나는 그가 오도록 설득했다. (\\)||.문장의 발화 시간이 이상적인 시간 임계값을 초과하는 경우 의사소통 및 구문 구조에 따라 여러 국가 그룹("음운론적 집합체")으로 나눌 수 있습니다. || 나는 그에게 (/), | (\\) ||와야 한다는 것입니다.여기서 첫 번째 그룹 끝의 상승 악센트는 구조적 기능을 가지며 발화의 불완전성을 나타냅니다.
억양의 단위 - 억양,또는 억양 구조.
러시아어에서 연구원(E.A. Bryzgunova)은 IC 부분의 비율(중심, 사전 중심 및 사후 중심 부분)에 따라 7가지 유형의 억양 구조(IC)를 식별합니다.
각 억양 구조에는 중앙, 중앙 전, 중앙 후 부분이 있습니다. 중심은 억양 구성 요소의 변화가 시작되는 음절이며 질문, 진술, 의지 표현과 같은 차이를 표현하는 데 중요합니다. 억양중심의 움직임은 문장 내에서 의미적 차이를 표현하고, 전중심과 후중심 부분의 비율을 변화시킵니다.
IC의 특징은 중앙 모음의 성조 방향과 IC 구성 부분의 성조 비율에 있습니다. 방향과 성조 수준이 유사한 경우 IC 센터의 지속 시간을 특징적으로 사용하거나 모음 조음의 긴장이 커져 IC 센터의 언어 강세 증가로 인해 IC 센터의 명확성이 증가합니다. 음색, 또는 모음 중앙 끝 부분의 성대의 정지로 소리가 날카롭게 끊어지는 것으로 인식됩니다.
IR-1: –– –– \ __ 중앙 모음에서는 전중심 아래의 음조가 하향 이동하고 후중심의 성조 레벨은 중심 아래에 있습니다. 완전성을 표현하는 데 사용됩니다. 그는 키예프에 산다.
IK-2: –– -\__ __ 중심 모음에서 전중심 범위 내에서 성조가 하향 이동하거나 약간 낮아지면 단어 강세가 증가합니다. 포스트 센터의 톤 레벨은 센터 아래, 평균 레벨 아래입니다. 질문 단어가 포함된 문장에서 질문을 표현할 때 사용됩니다. 요구사항: 그의 전문 분야는 무엇입니까? 문을 닫다!
IK-3: –– –– /__ 중앙 모음에서 상승음 움직임은 전심보다 높고 후심의 성조 수준은 평균보다 낮습니다. 질문, 불완전성, 요청, 평가를 단어로 문장으로 표현하는 데 사용됩니다. 그래서, 이렇게, 이렇게: 거긴 너무 아름다워요! 그는 너무 해롭다! 잘하셨어요!
IK-4: –– –– \ 중심 모음에서 음조의 하강-상승 움직임은 전중심 위에 있고 후중심의 톤 레벨은 중앙 위, 중심 위에 있습니다. 비교급을 사용하여 문장에서 질문을 표현할 때 사용됩니다. ㅏ,약간의 요구가 있고 불완전한 질문(형식적인 느낌이 있음): 파벨은요? 당신의 티켓은요?
IK-5: –– / \ __에는 두 개의 중심이 있습니다. 첫 번째 중심 모음에는 상승하는 음조 움직임이 있고 두 번째 모음에는 하향 이동이 있습니다. 중심 사이의 성조 레벨이 전음보다 높습니다. -센터와 포스트센터. 높은 수준의 속성, 동작, 상태를 표현하는 데 사용됩니다. 그녀는 정말 목소리가 좋아요! 진짜 봄!
IC-6: –– / 중심 모음에서 성조의 상승 움직임은 전중심 위이며, 후중심의 톤 레벨도 평균 이상, 전중심 위입니다. 불완전함(의기양양함, 엄숙함을 암시함), 높은 수준의 정량적, 질적 속성, 행동, 상태를 표현하는 데 사용됩니다. 모든 시스템이 잘 작동하고 있어요! 물이 많아요! 바다!
IK-7: –– –– /
중앙 모음에서는 상승음 움직임이 전중심 위에 있고, 후중심 음 수준이 중심 아래에 있으며, 모음 중심 끝에서 성대가 멈춥니다. 표현적인 부정을 표현하고 평가를 강화할 때 사용됩니다. 그는 얼마나 열심입니까! 고요!
말의 흐름에서 각 유형의 IC는 의미 론적 관계를 표현할 때 하나 또는 다른 유형의 IC를 특성화하는 중립적, 화자의 주관적, 감정적 태도를 표현하기 위한 일부 구조적 특징을 갖는 모달 등 다양한 구현으로 표현됩니다. 표현되고 있는 것.
일반적으로 작은 IC 세트는 다양한 러시아어 억양을 모두 설명할 수 없으며 개발된 실제 목적에만 편리합니다. 다른 운율적 특성도 많이 있으며, 억양의 조합 가능성은 엄청납니다.
다양한 구현의 IC 유형, IC 중심의 이동, 음성 흐름의 분할은 러시아어의 주요 억양 수단을 구성합니다. 또한, 말의 억양 패턴에는 악센트 유형과 통합 운율의 성격이 포함됩니다.
악센트 배치.구문 강조의 배치는 주로 발화의 초점(운율)을 표시하는 것과 관련됩니다. 예를 들어 ––라는 문구에서 그는 내일 도착할 것이다(/)? 그리고 -- 그는 내일 도착할 것이다(/)? 상승하는 악센트의 위치(/ 기호로 표시)는 문제의 내용, 즉 이벤트의 실행 또는 시간을 나타냅니다. 이 경우 악센트 유형은 진술의 목적을 전달하며 특히 메시지와 질문을 구별할 수 있게 해줍니다. –– 그는 화요일(\\)에 도착할 예정입니다.
러시아어에서는 초점 악센트가 음성 악센트와 결합되어 다른 언어에서는 독립적일 수 있습니다. 예를 들어, 폴란드어에서는 ––라는 문구가 있습니다. 훌륭해? 다음과 같이 보일 것입니다: –– Czy에서 팬(\\)으로 즈로빌(/)? 여기서 질문의 상승 악센트는 운율의 악센트와 별도로 문장의 마지막 음절(보통 강세 없음)에 배치됩니다. 러시아어와 영어 사이에는 비슷한 차이가 있지만 영어에서는 마지막 단어의 강세가 있는 음절에 상승조가 집중됩니다. –– 그 사람이 그녀에게 선물을 가져왔나요? –– 그는 그녀에게 선물(/)을 가져왔나요(\\)?
통합 운율.운율 특징은 통합체 또는 전체 문장을 포괄할 수 있습니다. 그래서, 설명 상자낮은 톤(H)으로 발음: –– 당신을 위한 Vanya (/) –– 그는 이미 돌아왔습니다 (N) –– 전화를 요청했습니다 (\\). 다시 질문할 때 빠른 속도(B)는 전체 문장을 나타냅니다. –– 언제 (/=) 그가 (B)에 도착했다고 말합니까?
문장과 통합체의 통합 발성은 매우 다양합니다. 의 차이점 외에도 일반 수준톤, 볼륨, 템포 등 목소리의 특정 특성을 말합니다. 발성. 따라서 APH(흡음성 음성) 표시는 높은 온도감정: –– 그는 정말 대단한 거장입니다!(PDH), 삐걱거리는 목소리(SKR)는 부정의 표현으로 사용됩니다: –– 그는 정말 대단한 거장이에요!(TFR) 무의미한 말!
수많은 통합 운율과 다양한 악센트의 조합은 진술의 억양 디자인을 위한 잠재적인 수단의 막대한 목록을 제공합니다. 그러나 이들 모두가 다양한 언어 스타일에서 동일하게 적극적으로 사용되는 것은 아닙니다. 가장 큰 풍부함은 비공식 대화 스타일에서 발견되는 반면, 형식화된 연설은 훨씬 더 제한된 수단을 사용합니다.
억양의 기능.
억양의 가장 중요한 기능은 진술의 목적을 표현하는 것과 관련이 있습니다. 즉, 이를 메시지, 질문, 반대, 호소 등으로 특성화합니다. (즉, 소위 발화 기능을 나타냅니다). 이 기능은 주로 다양한 구성의 색조 악센트를 사용하여 구현됩니다. 그 옆에는 표현 기능(모달 기능)을 포함한 평가 표현이라는 또 다른 기능이 있습니다. 이는 성조와 발성수단의 적분수준의 차이로 표현된다.
가장 중요한 억양 지표는 문장에서 악센트의 위치입니다. 단어에 악센트가 있다는 것은 그 단어의 본질적인 의사소통 기능을 나타냅니다. 즉, 악센트는 운율의 범주, 새로운 주제 및 반대의 초점을 표시합니다.
의미론적인 것 외에도 억양도 수행됩니다. 구조적 기능: 구두 텍스트를 문장과 집합체로 나누어 전체 내에서 부분의 위치(완성/미완성 신호)를 표시한다.
1) 억양은 말의 흐름을 의미론적 부분으로 나누고, 진술의 목적(의문형, 동기 부여형, 서술형)에 따라 문장을 대조합니다.
2) 실제 문장분할 표현(주제와 운율)
3) 억양 세부 의미 관계: 열거형 억양 (집과 거리는 빛으로 가득 차 있습니다),설명 (누나 Nadya는 학교를 졸업했습니다),설명, 소개 (편지가 발송되었을 것입니다)별거, 항소 등
4) 감성적이고 표현력 있는 컬러링 표현 – 감탄사가 아닌 감탄사. 예를 들어 억양은 아이러니와 작가의 평가를 표현하는 수단으로 작용합니다.
불행히도 최근 수십 년 동안 젊은이들의 연설, 청소년 텔레비전 및 라디오 방송에서 억양의 미국화가있었습니다. 즉, 미국 버전의 특징적인 억양 요소에 대한 러시아어 연설이 도입되었습니다. 영어로, 물론 이는 러시아어 언어 문화 개선에 기여하지 않습니다.
비문학적인(구어체) 유형의 억양은 다음과 같은 내용을 다룰 때 목소리가 길게 늘어나는 것입니다. –– 미이쉬(/)!
5. 억양 및 표현 수단. 음성 텍스트 작업
텍스트에서 억양을 다루는 방법을 배우는 것은 매우 중요합니다. 대중 연설이 예정되어 있다면 작은 프레젠테이션이든 청중 앞에서의 연설이든 상관없습니다. 대규모 청중, 연설을 연습하고 억양 악센트를 만드는 것이 항상 중요합니다. 물론 우리는 대부분 자연스러운 대화 억양을 사용합니다. 하지만 때 대중 연설즉흥적으로 준비하는 것이 아니라 신중하게 공연을 준비하는 것이 좋습니다.
그래서, 논리적 일시 중지그리고 논리적 스트레스. 음성의 각 문장은 의미에 따라 여러 단어 또는 한 단어로 구성된 부분으로 나뉩니다. 문장 내의 이러한 의미 그룹을 음성 비트라고 합니다. 구두 연설에서 각 연설 비트는 소위 논리적 일시 중지라고 하는 다양한 지속 시간의 중지에 의해 서로 분리됩니다. 일시 정지는 문장 부호와 일치할 수 있습니다(문법적 일시 정지). 그러나 문장 부호가 없는 경우에도 발생할 수 있습니다.
논리적(또는 의미론적) 강세는 사고의 기초입니다. 문장의 문구 또는 단어 그룹의 주요 단어를 강조 표시합니다. 진술의 목적, 전체 주제의 주요 아이디어 및 단어 그룹에 따라 논리적 악센트가 배치됩니다. 예: "조명이 꺼졌습니다", "조명이 꺼졌습니다". 논리적 강세가 가해지는 단어는 음조, 즉 음조 강세를 높이거나 낮춤으로써 강화됩니다. 피치를 변경하면 단어의 의미와 다른 단어와의 연결이 향상됩니다. 이를 통해 우리의 말을 더 명확하게 인식할 수 있습니다. 단조로운 말은 듣는 사람에게 늘 피곤한 일이다.
이제 간략하게 이야기해보자. 구두점 표시. 기호는 항상 기호 앞의 강세가 있는 단어의 목소리를 높이거나 낮춰야 함을 나타냅니다. 음성 피치의 이러한 변화는 우리의 음성에 억양의 다양성을 제공합니다. 구두점은 대부분 논리적 일시 중지와 일치하며 각 구두점에는 필수 억양이 있습니다.
마침표는 생각의 완성과 문장의 완성을 나타냅니다. 점의 억양은 목소리가 강하게 낮아지는 것과 관련이 있습니다. 말하기 교사는 "목소리를 바닥에 두십시오"라고 말합니다.
세미콜론은 연결 일시 중지를 나타내지만 마침표의 일시 중지보다 짧으며 한 설명의 일부를 단일 전체로 연결합니다.
쉼표는 생각이 완료되지 않았으며 목소리가 약간 높아지는 것을 나타냅니다. 연설에서 쉼표는 연결하는 논리적 일시 중지를 의미합니다.
구두 연설에서 콜론은 연결된 논리적 일시 중지를 의미하며 일반적으로 이전에 말한 내용을 나열하거나 명확하게 하거나 명확하게 하려는 의도를 나타냅니다. 결장의 목소리는 하나의 음표로 남아 있습니다.
괄호. 구어체에서 괄호 안의 단어는 본문보다 빠르게 발음되며 양쪽이 논리적 연결 일시 중지로 둘러싸여 있습니다. 괄호 앞에서는 앞의 강세가 있는 단어에서 음성이 올라가고 괄호 전체에서 감소하며 단어는 다소 단조롭게 같은 음조로 발음되고 괄호를 닫은 후에는 시작 전과 동일한 음조로 돌아갑니다. 괄호의.
강세가 있는 단어에 목소리를 높여 물음표를 전달합니다. 의문문. 강세가 있는 단어가 문장 끝에 오면 목소리가 올라가고 맨 위에 유지됩니다. 강세 단어가 문장의 시작 부분이나 중간에 있으면 이 강세 단어에 대해 목소리를 높이고 나면 다른 모든 단어는 낮아집니다. 문장에 강세가 있는 질문 단어가 여러 개 포함되어 있으면 일반적으로 문장 끝에 있는 마지막 강세가 있는 단어에서 목소리가 가장 강하게 높아집니다.
느낌표는 강한 감정(요구, 칭찬, 비난, 위협, 감탄, 명령)을 전달하며 강조된 단어에 대한 목소리의 강한 상승을 동반합니다. 목소리가 높아졌다가 급격하게 낮아집니다.
음성 텍스트 작업.
구두 연설의 리듬을 설정하고 청취자의 주의를 끄는 일시 중지 외에도 어조, 음량 및 템포와 같은 연설 모델링의 다른 수단이 있습니다.
좋은 목소리는 톤에 약간의 변화가 있습니다. 억양은 목소리의 "상승"과 "하강"을 의미합니다. 단조로움은 일정한 음조가 동일한 음조를 사용하기 때문에 귀에 지루함을 줍니다. 그러나 성조를 바꾸면 단어의 의미를 완전히 바꿀 수 있습니다. 어조와 음성은 대담자에 대한 정보를 드러냅니다. 목소리와 어조에서 우리는 소심함, 배은망덕함, 아첨, 오만함, 자신감, 진심, 부드러움, 사랑 등을 들을 수 있습니다. 그것은 모두 당신의 내면의 기분과 상태에 달려 있습니다. 어조와 목소리를 연습함으로써 부정적인 정보를 "건너뛰지 않고" 긍정적인 정보를 추가하는 방법을 배울 수 있습니다. 이는 대화나 공개 연설에서 원하는 결과를 얻는 데 도움이 될 것입니다.
고전적인 작품을 가져 가십시오. 본문을 주의 깊게 읽어보시기 바랍니다. 각 문장을 읽을 때 어떤 목소리와 어조를 사용해야 하는지 생각해 보세요. 독서량 모델링을 고려해보세요. 더 큰 소리로 강조해야 할 단어는 무엇이며 그 이유는 무엇입니까? 억양을 일시 중지합니다. 이제 텍스트 읽기를 오디오 미디어에 녹음하여 최대한 표현력 있게 텍스트를 읽어보세요. 녹음 내용을 듣고 자신의 발음, 어법, 목소리, 어조의 단점을 분석해 보세요. 텍스트를 다시 읽고 단점을 제거하려고 노력하십시오.
이제 신문 기사를 가져 가십시오. 그리고 같은 방식으로 텍스트를 분석하십시오. 이 텍스트에서 톤, 볼륨, 템포를 어떻게 작업해야 하는지 살펴보세요. 귀하의 의견으로는 논리적 강세와 억양 일시 중지가 어디에 배치되어야 하며 그 이유는 무엇입니까? 텍스트 읽기를 오디오 매체에 녹음하고, 듣고, 오류를 제거한 후 텍스트를 다시 큰 소리로 읽고 오디오 녹음을 하십시오.
당신의 연설을 표현력있게 만들려면 당신이 말하는 내용을 시각화하려고 노력하십시오. 발음과 목소리에 생생한 메모를 추가하세요. 연설에 느낌과 색깔을 더해 보세요.
그리고 마지막으로,
아름답고 경쾌한 목소리, 또렷한 딕션, 올바른 연설, 다양한 억양 - 이러한 모든 특성은 연설을 밝고 표현력있게 만들어줍니다. 기차! 끊임없이 훈련하세요! 당신의 연설에 더 많은 관심을 기울이십시오. 그리고 당신의 말이 당신의 성격을 반영한다는 것을 기억하십시오. 그러므로 당신의 연설은 당신만큼 아름다워야 합니다! 당신에게 행운과 번영을!
이 텍스트는 소개 부분입니다.책에서 징징거리지 말고 머리를 들어라! 윙겟 래리때로는 일은 그저 일일 때도 있습니다. 피할 수 없는 일입니다. 일은 모든 사람의 삶의 일부입니다. 당신은 일해야합니다. 아직 일을 피할 수 있는 방법을 찾지 못했습니다. 일부가 발견되었습니다. 그러나 이들은 당신이 닮고 싶은 사람들이 아닙니다. 일은 주어진 것이고 그뿐만 아니라
책에서 징징거리지 말고 머리를 들어라! 윙겟 래리때로는 일은 그저 일일 때도 있습니다. 피할 수 없는 일입니다. 일은 모든 사람의 삶의 일부입니다. 당신은 일해야합니다. 아직 일을 피할 수 있는 방법을 찾지 못했습니다. 일부가 발견되었습니다. 그러나 이들은 당신이 닮고 싶은 사람들이 아닙니다. 일은 주어진 것입니다.
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책에서 당신이 사랑하는 것은 당신에게 번영을 가져다줍니다 마샤 시네타10장. 인생의 일: 사랑으로 일하고 헌신으로 일하십시오. 당신의 행동이 설교가 아니라면 설교하는 것은 쓸모가 없습니다. 아시시의 성 프란치스코 일은 성숙한 사람이 자신과 다른 사람을 돌보는 방법 중 하나입니다. 일과 연결의 도움으로 사람은
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Autotrainings 책에서 작가 크라소트키나 이리나직접 텍스트로 이 방법은 아마도 가장 어려운 방법 중 하나일 것입니다. 두려움을 극복하려면 강력한 의지력이 필요하기 때문입니다. 또한, 상사는 사소한 일에도 끊임없이 집착하고, 불만을 무례하게 표현하면서 당신의 말을 경청해야 합니다.
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The Oxford Manual of Psychiatry 책에서 글더 마이클 쉽게 공부하고 시험에 합격하는 방법 책에서 작가 폴로네이치크 이반 이바노비치14 장. 텍스트 작업 텍스트 작업 방법에 대해 이야기하는 것은 어렵습니다. 우선, 이는 텍스트가 가능하다는 사실 때문입니다. 다른 유형, 복잡성 등 또한 중요한 것은 텍스트를 얼마나 자세하게 외워야 하는지, 수행하는 데 시간이 얼마나 걸리는지, 충분한지 여부입니다.
문학 창의성의 심리학 책에서 작가 아르노도프 미하일1. 정서적 삶과 표현적 움직임 삶의 그림은 눈에 보이는 모든 감각적 경험에 대한 인상과 인간의 의식, 생각 및 지각과 관련된 가장 주관적인 반응, 즉 감정과 인간의 영적 본질을 모두 다룹니다.
