КОМПОЗИЦІЯ ЛІТЕРАТУРНО-ХУДОЖНЬОГО ТВОРУ. ТРАДИЦІЙНІ КОМПОЗИЦІЙНІ ПРИЙОМИ. ЗМОВЧЕННЯ/ПІЗНАВАННЯ, «МІНУС»-ПРИЙОМ, СО- І ПРОТИПОСТАЧАННЯ. МОНТАЖ.
Композиція літературного твору – це взаємна співвіднесеність та розташування одиниць зображуваного та художньо-мовленнєвих засобів. Композиція здійснює єдність та цілісність художніх творів. Фундаментом композиції є впорядкованість вигаданої та зображеної письменником реальності.
Елементи та рівні композиції:
- сюжет (у розумінні формалістів – художньо опрацьовані події);
- система персонажів (їх співвідношення між собою);
- оповідальна композиція (зміна оповідачів та думка);
- композиція деталей (співвіднесеність деталей);
- співвідношення елементів оповідання та опису (портрети, пейзажі, інтер'єр тощо)
Традиційні композиційні прийоми:
- повтори та варіації. Служать виділенню та акцентуванню найбільш значущих моментів та ланок предметно-мовленнєвої тканини твору. Прямі повтори не просто домінували в історично ранній пісенній ліриці, а й становили її істоту. Варіації є змінені повтори (опис білочки в «Казці про царя Салтана» Пушкіна). Посилення повтору називається градацією (збільшення претензії бабусі в «Казці про рибалку і рибку» Пушкіна). До повторів відносяться також анафори (одноначаття) і епіфори (кінцівки строф, що повторюються);
- со-і протиставлення. Біля витоків цього прийому – образний паралелізм, розроблений Веселовським. Заснований на поєднанні явищ природи з людською реальністю («Стелиться і в'ється / По лузі трава шовкова / Цілує, милує / Михайла свою дружину»). На зіставленнях подібного засновані, наприклад, п'єси Чехова, де є першим загальна життєва драма зображуваного середовища, де немає ні повністю правих, ні повністю винних. Протиставлення мають місце у казках (герой - шкідник), у «Горі з розуму» Грибоєдова між Чацьким і «25 дурнями» тощо;
- «Умовчання/впізнавання, мінус-прийом. Умовчання знаходяться за рамками деталізованого зображення. Роблять текст компактнішим, активізують уяву і посилюють інтерес читача до зображуваного, часом його інтригуючи. У ряді випадків за умовчаннями йдуть прояснення і пряме виявлення доти прихованого від читача та/або самого героя - те, що ще Аристотелем називається впізнаванням. Впізнавання можуть завершувати ряд подій, що відтворюються, як, наприклад, у трагедії Софокла «Едіп-цар». Але замовчування можуть і супроводжуватися впізнаваннями, залишаючись пробілами в тканини твори, художньо значимими недоговоренностями – мінус-приемами.
- монтаж. У літературознавстві монтажем називається фіксування со-і протиставлення, не продиктованих логікою зображуваного, але прямо що запам'ятовують авторські хід думки та асоціації. Композицію з таким активним аспектом називають монтажною. Просторово-часові події і самі персонажі у разі пов'язані слабко чи нелогічно, але все зображене загалом висловлює енергію авторської думки, його асоціації. Монтажний початок так чи інакше існує там, де є вставні оповідання («Повість про капітана Копєйкіна» у «Мертвих душах»), ліричні відступи («Євгеній Онєгін»), хронологічні перестановки («Герой нашого часу»). Монтажній побудові відповідає бачення світу, що відрізняється багатоплановістю та широтою.
РОЛЬ І ЗНАЧЕННЯ ХУДОЖНІЙ ДЕТАЛІ В ЛІТЕРАТУРНОМУ ТВОРІ. СПІВВІДНОСНІСТЬ ДЕТАЛІВ ЯК КОМПОЗИЦІЙНИЙ ПРИЙОМ.
Художня деталь - виразна подробиця у творі, що несе значне смислове та ідейно-емоційне навантаження. Образна форма літературного твору містить у собі три сторони: систему деталей предметної образотворчості, систему композиційних прийомів та мовний устрій. До художньої деталі зазвичай належать предметні подробиці – побуту, пейзажу, портрета.
Деталізація предметного світу у літературі неминуча, оскільки лише з допомогою деталей автор може відтворити предмет переважають у всіх його особливостях, викликаючи в читача деталями необхідні асоціації. Деталізація - не прикраса, а суть образу. Додавання читачем подумки відсутні елементів називається конкретизацією (наприклад, уяву деякого образу людини, образу, який дано автором з вичерпною визначеністю).
Відповідно до Андрія Борисовича Єсін існує три великі групи деталей:
- сюжетні;
- описові;
- психологічні.
Переважання того чи іншого типу породжує відповідну домінуючу властивість стилю: сюжетність (Тарас і Бульба), описовість (Мертві душі), психологізм (Злочин і покарання).
Деталі можуть як «погоджуватися друг з одним», і протиставлятися друг до друга, «сперечатися» друг з одним. Юхим Семенович Добін запропонував типологію деталей, виходячи з критерію: одиничність/множина. Він визначав співвідношення деталі та подробиці так: деталь тяжіє до одиничності, подробиця впливає у множині.
Добін вважає, що, повторюючись і знаходячи додаткові смисли, деталь виростає в символ, а деталь ближче до знака.
ОПИСНІ ЕЛЕМЕНТИ КОМПОЗИЦІЇ. Портрет. Пейзаж. ІНТЕР'ЄР.
До описових елементів композиції прийнято відносити пейзаж, інтер'єр, портрет, а також характеристики героїв, розповідь про багаторазові дії, що регулярно повторюються, звички (наприклад, опис звичайного розпорядку дня героїв у «Повісті про те, як посварився Іван Іванович з Іваном Никифоровичем» Гоголя ). Основним критерієм описового елемента композиції є його статичність.
Портрет. Портрет персонажа – опис його зовнішності: тілесних, природних, і зокрема вікових властивостей (риси обличчя і постаті, колір волосся), і навіть у вигляді людини, що сформовано соціальним середовищем, культурною традицією, індивідуальною ініціативою (одяг та прикраси, зачіска та косметика).
Для традиційних високих жанрів характерні портрети, що ідеалізують (наприклад, полячка в «Тарасі Бульбі»). Зовсім інший характер мали портретні живописи у творах сміхового, комедійно-фарсового характеру, де центром портрета є гротескна (трансформуюча, яка веде до певної потворності, невідповідності) подача людського тіла.
Роль портрета у творі різняться залежно від роду, жанру літератури. У драмі автор обмежується вказівкою на вік та загальними характеристиками, даними у ремарках. У ліриці максимально використовується прийом заміни опису зовнішності враженням від неї. Така заміна часто супроводжується вживанням епітетів «прекрасний», «чарівний», «чарівний», «чарівний», «незрівнянний». Тут дуже активно використовуються порівняння та метафори, що ґрунтуються на достатку природи (стрункий стан – кипарис, дівчина – береза, полохлива лань). Дорогоцінні камені та метали використовуються для передачі блиску та кольору очей, губ, волосся. Характерні порівняння із сонцем, місяцем, богами. В епосі зовнішність та поведінка персонажа пов'язані з його характером. Ранні епічні жанри, наприклад героїчні казки, Насичені гіперболізованими прикладами характеру і зовнішності - ідеальна хоробрість, незвичайна фізична сила. Поведінка теж відповідна - величність поз і жестів, урочистість неквапливого мовлення.
У створенні портрета аж до кінця XVIIIв. провідною тенденцією залишалася його умовна форма, переважання спільного над приватним. У літературі XIXв. можна виділити два основних види портрета: експозиційний (тяжкий до статичності) і динамічний (переходить у всі оповідання).
Експозиційний портрет заснований на докладному перерахуванні деталей обличчя, фігури, одягу, окремих жестів та інших зовнішності. Він дається від імені оповідача, зацікавленого характерністю зовнішнього виглядупредставників якоїсь соціальної спільності. Більш складною модифікацією такого портрета є психологічний портрет, де переважають риси зовнішності, що свідчать про властивості характеру та внутрішнього світу(Очі Печорина, що не сміються).
Динамічний портрет замість докладного перерахування характеристик зовнішності передбачає коротку, виразну деталь, що виникає в процесі розповіді (образи героїв «Пікової дамі»).
Краєвид. Під пейзажем правильніше розуміти опис будь-якого незамкнутого простору зовнішнього світу. Пейзаж не є обов'язковим доданком художнього світу, що підкреслює умовність останнього, оскільки у навколишньої реальності пейзажі всюди. Пейзаж несе кілька найважливіших функцій:
- позначення місця та часу дії. Саме за допомогою пейзажу читач наочно може уявити, де і коли відбуваються події. При цьому пейзаж – не суха вказівка на просторово-часові параметри твору, а художній опис із використанням образної, поетичної мови;
- сюжетне мотивування. Природні, і, особливо, метеорологічні процеси можуть спрямувати сюжет у той чи інший бік, переважно, якщо цей сюжет хронікальний (з першістю подій, які залежать від волі персонажів). Багато місця краєвид займає і в анімалістській літературі (наприклад, твори Біанкі);
- Форма психологізму. Пейзаж створює психологічний настрій сприйняття тексту, допомагає розкрити внутрішній стан героїв (наприклад, роль пейзажу у сентиментальній «Бідній Лізі»);
- Форма присутності автора. Автор може виявляти свої патріотичні почуття, надаючи пейзажу національної своєрідності (наприклад, поезія Єсеніна).
Пейзаж має свої особливості у різних родах літератури. У драмі він представлений дуже скупо. У ліриці він підкреслено експресивний, часто символічний: широко використовуються уособлення, метафори та інші стежки. В епосі набагато більше можливостей для запровадження пейзажу.
Літературний пейзаж має дуже розгалужену типологію. Розрізняють сільський та урбаністичний, степовий, морський, лісовий, гірський, північний та південний, екзотичний – протиставлений флорі та фауні рідного краю автора.
Інтер'єр. Інтер'єр на відміну від пейзажу є зображенням внутрішніх приміщень, опис замкнутого простору. Використовується в основному для соціальної та психологічної характеристикиперсонажів, що демонструє умови їхнього життя (кімнатка Раскольникова).
«Оповідальна» композиція. ПОРЯДОК, РОЗПОВІДНИК ТА ЇХ ВІДПОВІДНІСТЬ З АВТОРОМ. «ТОЧКА ЗОРУ» ЯК КАТЕГОРІЯ ОПОВІДАЛЬНОЇ КОМПОЗИЦІЇ.
Оповідач – той, що повідомляє читачеві про події та вчинки персонажів, фіксує хід часу, зображує вигляд дійових осіб та обстановку дії, аналізує внутрішній стан героя та мотиви його поведінки, характеризує його людський тип, не будучи при цьому ні учасником подій, ні об'єктом зображення для будь-кого з персонажів. Оповідач – не обличчя, а функція. Або, як говорив Томас Манн, «невагомий, безтілесний і всюдисущий дух розповіді». Але функція оповідача може бути прикріплена до персонажа за умови, що персонаж як оповідач буде зовсім не збігатися з ним, як з дійовою особою. Так, наприклад, що розповідає Гриньов у «Капітанській доньці» - аж ніяк не певна особистість, на противагу Гриньову – дійовій особі. Погляд Гриньова-персонажу на те, що відбувається, обмежений умовами місця та часу, включаючи особливості віку та розвитку; набагато глибше його думка як оповідача.
На противагу оповідачу оповідач перебуває цілком усередині реальності, що зображується. Якщо оповідача всередині зображеного світу ніхто не бачить і не передбачає можливості його існування, то оповідача неодмінно входить у кругозір або оповідача, або персонажів - слухачів оповідання. Оповідач - суб'єкт зображення, пов'язаний з певним соціально-культурним середовищем, з позиції якого він і зображує інших персонажів. Оповідач, навпаки, за своїм кругозіром близький автору-творцю.
У широкому значенні оповідання – сукупність тих висловлювань мовних суб'єктів (оповідача, оповідача, образу автора), які здійснюють функції «посередництва» між зображеним світом та читачем – адресатом всього твору як єдиного художнього висловлювання.
У вузькому і точнішому, і навіть традиційнішому значенні, оповідання – сукупність всіх мовних фрагментів твори, містять різноманітні повідомлення: про події і вчинки персонажів; про просторові та тимчасові умови, в яких розгортається сюжет; про взаємини дійових осіб та мотиви їх поведінки тощо.
Незважаючи на популярність терміна «погляд», його визначення викликало і викликає чимало запитань. Розглянемо два підходи класифікації цього поняття – у Б. А. Успенського та у Б. О. Кормана.
Успенський говорить про:
- ідеологічній точці зору, розуміючи під нею бачення предмета у світлі певного світосприйняття, яке передається різними способами, що свідчать про його індивідуальну та соціальну позицію;
- фразеологічній точці зору, розуміючи під нею використання автором для опису різних героїв різної мови або взагалі елементів чужої чи заміщеної мови під час опису;
- просторово-часової точки зору, розуміючи під нею фіксоване та обумовлене в просторово-часових координатах місце оповідача, яке може збігатися з місцем персонажа;
- точки зору в плані психології, розуміючи під нею різницю між двома можливостями для автора: посилатися на те чи інше індивідуальне сприйняття або прагнути описувати події об'єктивно, ґрунтуючись на відомих йому фактах. Перша, суб'єктивна, можливість, за Успенським, і є психологічна.
Кишень найближчий до Успенського щодо фразеологічної точки зору, але він:
- розмежовує просторову (фізичну) та тимчасову (становище у часі) точки зору;
- поділяє ідейно-емоційну точку зору на прямо-оцінну (відкрите, що лежить на поверхні тексту співвідношення суб'єкта свідомості та об'єкта свідомості) та непрямо-оцінну (авторська оцінка, не виражена в словах, що мають очевидне оцінне значення).
Нестача підходу Кормана – відсутність у його системі «плану психології».
Отже, думка в літературному творі– становище спостерігача (оповідача, оповідача, персонажа) у зображеному світі (у часі, просторі, у соціально-ідеологічному та мовному середовищі), яке, з одного боку, визначає його кругозір – як щодо обсягу (поле зору, ступінь поінформованості, рівень розуміння), і у плані оцінки сприйманого; з іншого – висловлює авторську оцінку цього суб'єкта та його кругозору.
Прологом називається вступна частина твору. Вона або випереджає сюжетну лініюабо основні мотиви твору, або є подіями, що передували описаним на сторінках .Експозиція в чомусь схожа на пролог, проте, якщо пролог не надає особливого впливу на розвиток сюжету твору, то безпосередньо вводить читача в атмосферу. У ній дається характеристика часу та місця дії, центральних персонажів та їх взаємовідносин. Експозиція може бути як на початку (пряма експозиція), так і в середині твору (затримана експозиція).
При логічно ясній побудові за експозицією слідує зав'язка – подія, яка починає дію та провокує розвиток конфлікту. Іноді зав'язка передує експозиції (наприклад, у романі Л.Н. Толстого «Анна Кареніна»). У детективних романах, що відрізняються так званою аналітичною побудовою сюжету, причина подій (тобто зав'язка) зазвичай відкривається читачеві вже після породженого нею слідства.
За зав'язкою зазвичай слідує розвиток дії, що складається з ряду епізодів, в якому персонажі прагнуть вирішити конфлікт, але він тільки загострюється.
Поступово розвиток дії підходить до своєї найвищої точки, що зветься кульмінація. Кульмінацією називається зіткнення персонажів або переломна подія в їхній долі. Після кульмінації дія нестримно рухається до розв'язування.
Розв'язка – це завершення дії чи принаймні конфлікту. Як правило, розв'язка настає в кінці твору, але іноді з'являється і на початку (наприклад, в оповіданні І.А. Буніна "Легке дихання").
Часто твір завершується епілогом. Це заключна частина, в якій зазвичай розповідається про події, що відбулися після завершення основного сюжету, і про подальших доляхперсонажів. Такі епілоги у романах І.С. Тургенєва, Ф.М. Достоєвського, Л.М. Толстого.
Ліричні відступи
Також у композиції можуть бути позасюжетні елементи, наприклад, ліричні відступи. У них автор сам постає перед читачем, висловлюючи власні судження з різних питань, які не завжди мають безпосереднє відношеннядо дії. Особливий інтерес становлять ліричні відступи в «Євгенії Онєгіні» А.С. Пушкіна й у «Мертвих душах» Н.В. Гоголів.Всі перелічені елементи композиції дозволяють надати твору художньої цілісності, логічності та захоплюючості.
Композиція художнього твору
Композиція— це побудова всіх елементів та частин художнього твору відповідно до авторського задуму (у певній пропорції, послідовності; композиційно оформляється образна система персонажів, простір та час, подійний ряд у сюжеті).
Композиційно-сюжетні частини літературного твору
Пролог- Те, що призвело до виникнення сюжету, що передують події (не у всіх творах).
Експозиція- Позначення вихідного простору, часу, героїв.
Зав'язка- Події, що дають розвиток сюжету.
Розвиток дії- Розвиток сюжету від зав'язки до кульмінації.
Кульмінація- момент найвищої напруги сюжетної дії, після якої вона рухається до розв'язки.
Розв'язка— припинення дії у цьому конфліктному напрямку, коли протиріччя вирішуються чи знімаються.
Епілог- "Анонс" подальших подій, Підбиття підсумку.
Композиційні елементи
До композиційних елементів відносяться епіграфи, посвяти, прологи, епілоги, частини, глави, акти, явища, сцени, передмови та післямови «видавців» (створених авторською фантазією позасюжетних образів), діалоги, монологи, епізоди, вставні оповідання та епізоди, листи, пісні (Сон Обломова у романі Гончарова «Обломов», листи Тетяни до Онєгіна та Онєгіна до Тетяни у романі Пушкіна «Євгеній Онєгін»); всі художні описи (портрети, пейзажі, інтер'єри).
Композиційні прийоми
Повторення (рефрен)- Використання одних і тих же елементів (частин) тексту (у віршах - одних і тих же віршів):
Бережи мене, мій талісман,
Бережи мене в дні гоніння,
У дні каяття, хвилювання:
Ти в день смутку був мені дано.
Коли підійме океан
Навколо мене вали ревучи,
Коли грозою грянуть хмари
Бережи мене, мій талісман...
(А.С. Пушкін «Зберігай мене, мій талісман»)
Залежно від позиції, періодичності появи та автономності розрізняють такі композиційні прийоми:
Анафора- повтор на початку рядка:
Повз ристалищ, капищ,
повз храми і бари,
повз шикарні цвинтарі,
повз великі базари...
(І.Бродський «Пілігрими»)
Епіфора- повтор у кінці рядка:
Кінь мій землі не чіпай,
Лобі мої зірки не чіпай,
Зітхання мої губи не чіпай,
Вершник – кінь, перст – долоня.
(М. Цвєтаєва «Ханський повний»)
Сімплока- Наступна частина твору починається так само, як і попередня (як правило, зустрічається у фольклорних творах чи стилізаціях):
Повалився він на холодний сніг
На холодний сніг, ніби сосонка
(М.Ю. Лермонтов «Пісня про царя Івана Васильовича…»)
Антитеза- протиставлення (працює на всіх рівнях тексту від символу до характеру):
Клянуся я першим днем творіння,
Клянусь його останнім днем.
(М.Ю. Лермонтов «Демон»)
Вони зійшлися. Хвиля та камінь,
Вірші та проза, лід та полум'я…
(А.С. Пушкін «Євгеній Онєгін»)
Композиційні прийоми, пов'язані з тимчасовими зрушеннями(суміщення тимчасових пластів, ретро-стрибок, вставка):
Ретардація- Розтягування одиниці часу, уповільнення, гальмування.
Ретроспекція- Повернення дії в минуле, коли закладалися причини оповідання, що відбувається зараз (розповідь про Павла Петровича Кірсанова - І.С. Тургенєв «Батьки і діти»; розповідь про дитинство Асі - І.С. Тургенєв «Ася»).
Зміна «точок зору»— оповідання про одну подію з погляду різних персонажів, персонажа та оповідача (М.Ю. Лермонтов «Герой нашого часу», Ф.М. Достоєвський «Бідні люди»).
Паралелізм- Розташування тотожних або подібних по граматичній і семантичній структурі елементів мови в суміжних частинах тексту. Паралельними елементами може бути речення, їх частини, словосполучення, слова.
Твій розум глибокий, що море,
Твій дух високий, що гори
(В. Брюсов "Китайські вірші")
Прикладом композиційного паралелізму прозовому текстіможе бути твір Н.В. Гоголя "Невський проспект".
Основні види композиції
- ЛінійнаКомпозиція: природна тимчасова послідовність.
- Інверсійна (ретроспективна)Композиція: обернений хронологічний порядок.
- Кільцевакомпозиція: повторення початкового моменту у фіналі твору
- Концентричнакомпозиція: сюжетна спіраль, повторення аналогічних подій у процесі розвитку дії.
- Дзеркальнакомпозиція: об'єднання прийомів повтору та протиставлення, в результаті якого початкові та кінцеві образи повторюються з точністю до навпаки.
Розповідь - словесне зображення послідовності взаємопов'язаних подій, що становлять разом конкретний факт дійсності.
Предметом оповіді є дія. Воно може бути зображено "від третьої особи", коли оповідач ніби бачить подію з боку. Іноді оповідання будується "від першої особи". І тут оповідача постає учасником подій, його центром. Але такий прийом дозволяє письменнику говорити і від імені вигаданої особи, яка сама стає предметом зображення.
Композиція оповідання зазвичай тричастинна: початок, середина та кінець. Однак це лише загальна схема. Насправді оповідання можуть будуватися по-різному, маючи ще й різні варіанти побудови всередині трьох частин.
Початок оповіді має такі варіанти:
1) Звернення до читача (слухача): Послухайте, хлопці, що я розповім вам; Чи знаєте ви, що таке українська ніч?
2) Загальна думка оповідання: Адже вірно кажуть, що від долі не втечеш; Восени ходять у ліс по гриби, а навесні до дантиста за зубами.Ось початок одного з оповідань Теффі: Людина тільки уявляє, що безмежно панує над речами. Іноді сама непоказна річ втручається в життя, закрутить її і переверне всю долю не в той бік, куди їй належало йти...
3) Найпоширеніший варіант початку: місце, час, дійова особа. Приклад із А.П. Чехова: Одного прекрасного вечора не менш прекрасний екзекутор Іван Дмитрович Червяков сидів у другому ряді крісел і дивився в бінокль на "Корневільські дзвони".
Середина оповідання може підкорятися різним принципам руху сюжету. Найбільш поширеним способом розвитку дії є природний перебіг подій. При цьому події рухаються до найбільш напруженого моменту, який називається сюжетоскладання кульмінацією,після якої починається розв'язкадії.
Кінець оповідання містить фінал історії: коротко і сильно виражена моральна думка, висновок із розповіді, заради чого він і будується. Прикладом такого фіналу можуть бути байки з так званою "мораллю": У сильного завжди безсилий винен; Коли в товаришах згоди немає, на лад їхня справа не піде.
Проте чи завжди оповідачі роблять цей висновок, представляючи читачеві самому " домислити " його автора. Можливо не представлена і сама розв'язка. Словом, варіантів дуже багато. Завдання оповідача - вибрати найкращий для цієї історії композиційний малюнок. Оповідання можуть бути до того ж широкими і короткими.
Ось приклад оповідання-мініатюри, майстром якого був М.М. Зощенко:
ПІВНИК
Двір. Сонце. Літають великі мухи.
Сиджу на сходах ганку. Щось їм. Має бути булку.
Шматочки кидаю курям.
До мене підходить півень. Повертаючи голівкою, дивиться на мене.
Машу рукою, щоб півень пішов. Але він не йде. Наближається до мене. І раптом, підскочивши, клює мою булку.
З криком жаху я тікаю.
Ця розповідь передає відчуття трирічного хлопчика і ніби написана дитиною. Розповідь є необхідною частиною великий книги(Перед сходом сонця) з дуже серйозною та складною темою. Але сама собою мініатюра є закінченим оповіданням, що включає основні елементи сюжету.
Вміння вибрати цікаву, повчальну чи кумедну подію з особистого життявластиво далеко не кожному, як і вміння просто, ясно та жваво розповідати історії. Хто хоче навчитися добре розповідати, тому слід вчитися у майстрів цієї справи, аналізуючи їх розповіді, в тому числі і з їхньої побудови.
Композиція (лат. сотропеrе - складати, будувати) - побудова, розташування та співвідношення частин, епізодів, персонажів, засобів художньої виразності у літературному творі. Композиція скріплює всі елементи твору, підпорядковуючи їхній авторській ідеї. Складові елементи композиції: персонажі, події, художні деталі, монологи та діалоги, портрети, пейзажі, інтер'єри, ліричні відступи, вставні епізоди, художні попередження та обрамлення. В. Халізєв виділяє такі ланки композиції, як повтори та варіації, що стають мотивами, замовчування та впізнавання. Існують різні типикомпозицій. Так, композиція ліричних творівможе бути лінійною (вірш «Зима. Що робити нам у селі? Я зустрічаю…» А.С. Пушкіна), амебейної (регулярне, симетричне чергування двох голосів чи тим - російські народні пісні); в основі її також часто може лежати прийом антитези (вірш «Демон» А.С. Пушкіна); кільцевої (збіг початку та кінцівки - вірш С.А. Єсеніна «Дорога, сядемо поруч…»); прихованої кільцевої (одна й та тема дана на початку й наприкінці твори - тема хуртовини, як явища природи, і життєвої круговерті у вірші «Снігова пам'ять дробиться і колется…» С.А. Єсеніна). Для прозових творів характерна велика різноманітність композиційних прийомів. Існує лінійна композиція (послідовне розгортання подій та поступове відкриття психологічних мотивувань вчинків героїв – роман «Звичайна історія» І.А. Гончарова), кільцева композиція (дія закінчується там, де вона починалася, – повість « Капітанська донька» А.С. Пушкіна), зворотна композиція (твір відкривається останньою подією, яка поступово починає роз'яснюватись читачеві – роман «Що робити?» Н.Г. Чернишевського), дзеркальна композиція (симетричні образи, епізоди – роман у віршах «Євгеній Онєгін» А.С. Пушкіна) ), асоціативна композиція (автор використовує прийом замовчання, прийом ретроспекції, прийом «оповідання в оповіданні» (повість «Бела» в «Герої нашого часу» М.Ю. Лермонтова, повість «Ася» І.С. Тургенєва), пунктирна композиція ( характерна уривчастість в описі подій, що відбуваються, і психологічних мотивувань, розповідь несподівано обривається, заінтригуючи читача, наступна глава починається вже з іншого епізоду - роман «Злочин і покарання» Ф.М.
Тут шукали:
- Що таке композиція
- композиція вірша
- композиція визначення
