কালেক্টর। সম্মিলিত আত্মত্যাগের রহস্য। জন ফাউলসের উপন্যাস "দ্য কালেক্টর হু রাইট দ্য কালেক্টর" এর পর্যালোচনা

"দ্য কালেক্টর" নামে একটি বই 1963 সালে জে. ফাউলস লিখেছিলেন। কাজটি একজন যুবকের কথা বলে। তার দুটি প্রধান আবেগ রয়েছে - মিরান্ডা গ্রে নামের একটি যুবতীর জন্য এবং সুন্দর প্রজাপতি সংগ্রহের জন্য। কিন্তু মেয়েটির প্রতি তার অনুভূতিকে ভালোবাসা বলা যায় না।

কাজের শুরু

জন ফাউলসের "দ্য কালেক্টর" এর প্রধান চরিত্রের নাম ফ্রেডরিক ক্লেগ। তিনি একটি প্ল্যাটোনিক অনুভূতিতে ভরা, এবং বিব্রতকর অবস্থায় তিনি এমনকি তার আরাধনার বস্তুটিও জানতে পারেন না। একদিন প্রধান চরিত্রটি খুব ভাগ্যবান ছিল। তিনি লটারিতে বিপুল পরিমাণে জিতেছেন। এর পরপরই, সে তার বর্তমান চাকরি ছেড়ে দেয় এবং গ্রামাঞ্চলে একটি কটেজ কিনে নেয়।

তার চিন্তায় ভয়ানক পরিকল্পনা তৈরি হচ্ছে। ফ্রেডরিক মিরান্ডাকে অপহরণ করে তার বাড়িতে বন্দী করতে চায়। প্রধান চরিত্রটি আশা করে যে সময়ের সাথে সাথে মেয়েটি তার সাথে অভ্যস্ত হতে এবং তাকে ভালবাসতে সক্ষম হবে।

তিনি পরিকল্পনার মাধ্যমে ক্ষুদ্রতম বিশদে চিন্তা করেছিলেন এবং তার প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু অর্জন করেছিলেন। এই পর্যায়ে এটা স্পষ্ট হয়ে যায় যে ফ্রেডরিক পাগলের দ্বারপ্রান্তে। কিছুক্ষণ পর, সে তার পরিকল্পনা পূরণ করে।

পরিকল্পনার বাস্তবায়ন

তার বাড়িতে, তিনি বেসমেন্টটি সংস্কার করছেন: এতে সুন্দর আসবাবপত্র রাখা, দেয়াল সাজানো। অপহরণকারী নারীদের পোশাক ও বইও কেনে। তারপর সে মিরান্ডাকে অপহরণ করে এবং তাকে সেখানে নিয়ে আসে। মেয়েটি যখন জ্ঞানে আসে, ফ্রেডরিক তার সাথে বন্ধুত্ব করার চেষ্টা করে। যাইহোক, তিনি খুব ভয় পেয়েছিলেন এবং অত্যন্ত সতর্কতার সাথে আচরণ করেছিলেন।

কিন্তু তারপর মিরান্ডা বুঝতে পেরেছিল যে সে তার সাথে খারাপ কিছু করবে না। ফ্রেডরিক তাকে তার জীবনের বিভিন্ন ঘটনা, প্রেম সম্পর্কে বলে। তিনি আশা করেছিলেন যে পারস্পরিক ভালবাসা তার হৃদয়ে জ্বলে উঠবে। যাইহোক, মিরান্ডা তার জন্য করুণা ছাড়া আর কিছুই অনুভব করে না। মেয়েটি বুঝতে পারে যে ফ্রেডরিক কীভাবে ভালবাসতে জানে না, সে কেবল মৃত জিনিসটিকেই দেবতা করে। তিনি একটি জীবন্ত প্রাণীকে সত্যিকার অর্থে ভালোবাসতে পারেন না। তিনি বুঝতে পারেন যে বিশ্ব সম্পর্কে তাদের দৃষ্টিভঙ্গি একসাথে থাকার জন্য খুব আলাদা।

পালানোর চেষ্টা করে

জন ফাউলসের "দ্য কালেক্টর" এর পরবর্তী বিষয়বস্তু পাঠককে নায়কের বন্দীর দুঃখজনক মৃত্যু সম্পর্কে বলবে। মিরান্ডা অসুস্থ হওয়ার ভান করে তার কারাগার ছেড়ে যাওয়ার জন্য অনেক চেষ্টা করে। সে ক্ষুধার্ত হতে লাগল। একদিন তিনি প্রধান চরিত্রকে প্রলুব্ধ করার চেষ্টা করেছিলেন। যাইহোক, সমস্ত কাজ অপহরণকারীর পক্ষ থেকে আগ্রাসনের দিকে পরিচালিত করে। তিনি বিপরীত লিঙ্গের প্রতিনিধির সাথে যৌন যোগাযোগ করতে অক্ষম ছিলেন।

যুবকটি যখন একটি বাগদানের আংটি অর্জন করেছিল এবং তার বন্দীকে বিয়ের প্রস্তাব দিতে শুরু করেছিল, তখন মেয়েটি কেবল তার মুখে হেসেছিল। তখনই সে বুঝতে পারে তার সব স্বপ্ন ভেঙ্গে গেছে। তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি বন্দীকে মুক্তি দেবেন না।

শেষ

নৈতিক অবসাদ থেকে, মিরান্ডা অসুস্থ হয়ে পড়েছিল - এবং এবার বাস্তবের জন্য। যাইহোক, ফ্রেডরিক অনুভব করলেন যে তিনি আবার তাকে প্রতারণা করছেন। তিনি কী করেছিলেন তা বোঝার মূল চরিত্রটি মিরান্ডার মৃত্যুর পরেই এসেছিল। হতাশায় সে আত্মহত্যা করতে চেয়েছিল, কিন্তু তা করার শক্তি তার ছিল না। মেয়েটির মৃতদেহের কাছে প্রতিবিম্ব তাকে সম্পূর্ণ পাগলামিতে নিয়ে যায়।

সে তার শরীর ধ্বংস করে এবং বেসমেন্ট পরিষ্কার করে। সেই মুহূর্ত থেকে, ফ্রেডেরিক মহিলাদের সংগ্রহ করার সিদ্ধান্ত নেয়। ফ্রেডরিক আর তার বন্দীদের সাথে অনুষ্ঠানে দাঁড়াতে চায় না এবং সিদ্ধান্ত নেয় যে এখন থেকে সে জোর করে তার ইচ্ছা পূরণ করবে।

দ্য কালেক্টরে, জন ফাউলস পাঠকদের একটি বুদ্ধিমান ধারণার কথা মনে করিয়ে দেন: আপনি নিজেকে সুন্দর হতে বাধ্য করতে পারবেন না। শুধুমাত্র নিজের ইচ্ছার কথা চিন্তা করে এবং অন্যকে বশীভূত করে কোন ব্যক্তি অন্যকে ভালবাসতে পারে না। কাজটি পড়ার প্রক্রিয়ায়, যেন চোখ থেকে গোলাপ রঙের চশমা সরানো হয়েছে। প্রধান চরিত্রটি ধীরে ধীরে তার চরিত্রের অন্ধকার দিকটি প্রকাশ করে।

সংগ্রাহকদের প্রতি মিরান্ডার ঘৃণা

তার সারা জীবন, ফ্রেডরিক শুধুমাত্র একটি মেয়েকে ভালবাসে। সে তাকে তার নামের মতো সুন্দর বলে পরিচয় করিয়ে দেয়। তিনি তাকে একটি প্রজাপতির কথা মনে করিয়ে দেন যা একটি আঁটসাঁট কোকুন থেকে পালিয়ে গেছে এবং এখন তার চারপাশের লোকেরা তার সৌন্দর্যে আনন্দ করতে পারে। তবে প্রধান চরিত্র নিজেই বিরল প্রজাপতির সংগ্রাহক হয়ে উঠেছে। তার যৌবনের কারণে, মিরান্ডা যথেষ্ট জ্ঞানী ছিল না। তার নির্বোধতায়, সে ফ্রেডরিকের চতুরভাবে স্থাপন করা জালে পড়ে। এবং এটি তার জীবন ব্যয় করেছে।

নায়িকা ধীরে ধীরে নীতিগতভাবে যেকোনো সংগ্রাহককে ঘৃণা করতে শুরু করে। তিনি প্রত্যেককে ঘৃণা করতে শুরু করেন যারা জিনিস সংগ্রহ করে, তাদের যে কোনও নাম দেয় এবং তারপরে কী সংগ্রহ করা হয়েছিল, ঠিক কী নাম দেওয়া হয়েছিল তা সম্পূর্ণরূপে ভুলে যায়। তিনি ঠিকই উল্লেখ করেছেন যে ফ্রেডেরিক যখন তাকে তার প্রজাপতির সংগ্রহ দেখায় তখন কেউ তা দেখতে পায় না। সে দুনিয়ার ধন-সম্পদ নিজের জন্য নেয়, কিন্তু তার জন্য ধনী হয় না। ফ্রেডরিক একটি মাকড়সার মতো যে তার শিকারকে ধরেছিল, ঘটনাক্রমে তার জালে আটকে গিয়েছিল, এর সমস্ত রস চুষে ফেলেছিল এবং একটি খালি খোসা রেখেছিল।

ফ্রেডরিকের ছবি

কাজের মধ্যে, তিনি কেবল একজন পাগল বোকা নন যে তার মাথায় সব ঠিক নেই। তিনি একজন ক্ষুদে ব্যবসায়ীর সম্মিলিত চিত্র, যিনি পাগলের পর্যায়ে পৌঁছেছেন। ফ্রেডেরিক জানেন কিভাবে শুধু সৌন্দর্য তৈরি করতে হয় না, বাস্তব জীবনেও তা চিনতে হয়। "সংগ্রাহক" এর সংজ্ঞা লুকিয়ে রাখে তার আবেগে আচ্ছন্ন একজন মানি-গ্রাবার, যে তার সমস্ত আত্মা দিয়ে সুন্দর সবকিছুর দখল নিতে চায় এবং তার উপর শাসন করতে চায়। যাইহোক, এটি শুধুমাত্র মৃত্যুর দিকে পরিচালিত করে। সুন্দরী মিরান্ডাকে বন্দী করে, তিনি জানেন না এই সৌন্দর্যের সাথে কী করবেন। এবং এমনকি ঘনিষ্ঠতা থাকতে তার অক্ষমতা পাঠকের কাছে শালীনতার পরিবর্তে ত্রুটিযুক্ত কিছু বলে মনে হয়।

জন ফাউলসের "দ্য কালেক্টর" এই কাজটিতে কার্যত সহিংসতা বা রক্তের কোনও ভয়ঙ্কর দৃশ্য নেই। তাছাড়া প্রথম অংশটি পড়ার সময় ফ্রেডরিকের প্রতি কোনো বিতৃষ্ণা নেই। নায়ক তার সমস্ত ক্রিয়াকে যুক্তিযুক্তভাবে ব্যাখ্যা করে, একেবারে পাগলের মতো না দেখে। হ্যাঁ, তিনি তার বিচারে বেশ অপ্রীতিকর। বিশ্ব সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি সংকীর্ণ এবং ঝাপসা। তবে মূল চরিত্রটিকে মোটেও পাগলের মতো দেখায় না। কিন্তু তারপর এই চরিত্রটি তার কর্ম এবং ভিতরের শূন্যতা দিয়ে ভয়ানক হয়ে ওঠে। তিনি একটি নতুন "প্রজাপতি" ধরেন এবং এটি মারা না যাওয়া পর্যন্ত নির্যাতন করেন। তারপরে তার অনুভূতিগুলি বাষ্পীভূত হয় এবং সে একটি নতুন শিকারের সন্ধান করে।

মিরান্ডা

মিরান্ডা নিজেকে জন ফাউলস "দ্য কালেক্টর" উপন্যাসে কেবল একজন খালি মাথার সৌন্দর্য হিসাবে নয়, একজন শিল্পের মানুষ হিসাবে উপস্থাপন করেছেন। তিনি সূক্ষ্ম স্বাদ সঙ্গে একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষী শিল্পী. তার আধ্যাত্মিক জগত সমৃদ্ধ. অবশ্যই, এটি আদর্শ থেকে অনেক দূরে দ্বন্দ্বে ভরা। যাইহোক, তার অপহরণকারীর বিপরীতে, সে জীবনকে ভালবাসে। মেয়েটি কেবল তার সমস্ত শক্তি দিয়ে ফ্রেডরিককে ছাড়িয়ে যাওয়ার বা করুণা করার চেষ্টা করে না, বরং তার বিকৃত বুর্জোয়া জগতের শক্তিশালী কংক্রিটের দেয়াল ভেদ করতেও চায়। তবে তিনি এই ব্যক্তির মধ্যে সুন্দর কিছু স্থাপন করতে ব্যর্থ হন। প্রাচীর শুধু ভাঙ্গে না, একটা ফাটলও দেয় না।

প্রথম নজরে, উভয় নায়কই সৌন্দর্যের ঘটনা নিয়ে আচ্ছন্ন বলে মনে হচ্ছে। যাইহোক, তাদের প্রত্যেকে এই শব্দটিতে সম্পূর্ণ ভিন্ন ধারণা রাখে। এবং কারাবাস কেবল তাদের অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের একটি অতিরঞ্জিত রূপকে উপস্থাপন করে। একই সময়ে, সংগ্রাম শুধু মানুষের মধ্যে নয়, কিন্তু ফিলিস্তিনিবাদ এবং শিল্প, বেসনেস এবং সৌন্দর্যের মধ্যে। মিরান্ডা থেকে পালানোর চেষ্টা বা অন্যান্য সক্রিয় ক্রিয়াকলাপের চেয়ে পাখিরা এই সংঘর্ষে অনেক বেশি মনোযোগ দেয়। যাইহোক, এটি কোনওভাবেই কাজটি নষ্ট করে না। উপন্যাসের চক্রান্ত পুরোপুরি বজায় রাখা হয়েছে। এমনকি সেই মুহুর্তগুলিতেও যখন নায়িকা স্মৃতিতে লিপ্ত হয়, এটি কেবল বিদ্যমান বৈসাদৃশ্যকে বাড়িয়ে তোলে।

কাজের ধরন

ইংরেজ সমালোচকরা জন ফাউলসের উপন্যাস দ্য কালেক্টরকে সাইকোলজিক্যাল থ্রিলার বলে অভিহিত করেছেন। দেশীয় সাহিত্যিক পণ্ডিতরা একে সামাজিক-মনস্তাত্ত্বিক উপন্যাস হিসেবে শ্রেণীবদ্ধ করেছেন। ফাউলস নিজেই লিখেছেন যে দ্য কালেক্টর লেখার তার উদ্দেশ্য ছিল "কয়েকটি" এবং "গণ" এর মধ্যে বৈরিতার পরিণতি বিশ্লেষণ করার এবং এই সংঘর্ষের পরিণতিগুলিকে রূপরেখা করার একটি প্রচেষ্টা৷

উপন্যাসটির রচনার বৈশিষ্ট্য, এর শৈলী এবং আদর্শিক অভিমুখীতা দেখায় যে "দ্য কালেক্টর" একটি দার্শনিক এবং মনস্তাত্ত্বিক উপন্যাস, যা গণসমাজের বিরোধিতা, এই প্রতিরোধের পরিণতি, একটি ভোক্তার সহাবস্থান এবং অত্যন্ত বুদ্ধিবৃত্তিক বিশ্বদর্শনকে নির্দেশ করে। অহংকার এবং ঘৃণার একটি ভয়ানক ভাইরাস দ্বারা প্রভাবিত যা এটি থেকে আসে তা আলাদা।

জন ফাউলস

সংগ্রাহক

ছুটির দিনে যখন সে প্রাইভেট স্কুল থেকে বাসায় আসত, আমি প্রায় প্রতিদিনই তাকে দেখতে পেতাম: তাদের বাড়িটা রাস্তার ধারে, টাউন হলের ডানদিকে যেখানে আমি কাজ করতাম তার বিপরীতে। মাঝে মাঝে সে কোথাও ছুটে যায়, একা বা তার বোনের সাথে, এমনকি কিছু যুবকদের সাথে। এই সব আমার স্বাদ ছিল না. মাঝে মাঝে আমার একটা মুহূর্ত থাকতো, আমি আমার খাতা এবং ফোল্ডার থেকে তাকাতাম, জানালার কাছে গিয়ে দেখতাম, ওদের বাড়িতে, হিমায়িত কাঁচের ওপরে, ঠিক আছে, এটা ঘটত, এবং আমি তাকে দেখতে পেতাম। এবং সন্ধ্যায় আমি আমার পর্যবেক্ষণ ডায়েরিতে এটি লিখব। প্রথমে তিনি তাকে "এক্স" সূচক দিয়ে মনোনীত করেছিলেন এবং তারপরে, যখন তিনি জানতে পেরেছিলেন যে তার নাম "এম"। আমি তার সাথে রাস্তায় বেশ কয়েকবার দেখা করেছি এবং একবার ক্রসফিল্ড স্ট্রিটের লাইব্রেরিতে তার ঠিক পিছনে দাঁড়িয়েছিলাম। সে একবারের জন্যও ঘুরেনি, এবং আমি তার মাথার পিছনে, তার চুলের দিকে দীর্ঘ বিনুনি বাঁধা, খুব হালকা, রেশমি, রেশমপোকার কোকুনটির মতো দীর্ঘক্ষণ তাকিয়ে ছিলাম। এবং কোমর পর্যন্ত লম্বা, এক বিনুনিতে সংগ্রহ করা হয়। প্রথমে সে এটি তার বুকে, তারপর আবার তার পিঠে নিক্ষেপ করে। এবং তারপর তিনি তার মাথার চারপাশে এটি করা. এবং যতক্ষণ না সে এখানে আমার বাড়িতে অতিথি হয়েছিল, আমি কেবল একবারই ভাগ্যবান ছিলাম যে চুলটি আমার কাঁধের উপর অবাধে প্রবাহিত হয়েছে। আমার গলা আক্ষরিক tightened, এটা খুব সুন্দর ছিল. ওয়েল, অবশ্যই একটি মারমেইড.

এবং আরেকবার, শনিবার, আমি লন্ডনের প্রাকৃতিক ইতিহাস জাদুঘরে গিয়েছিলাম, এবং আমরা একই গাড়িতে ফিরে এসেছি। তিনি আমার পাশে তৃতীয় বেঞ্চে বসে পড়লেন, এবং আমি পুরো আধা ঘন্টা ধরে তার দিকে তাকিয়ে রইলাম। আমার জন্য, তার দিকে তাকানো ছিল প্রজাপতি শিকার করার মতো, একটি বিরল নমুনা ধরার মতো। আপনি সাবধানে চারপাশে লুকিয়ে দেখুন, আপনার আত্মা আপনার গোড়ালিতে অদৃশ্য হয়ে গেছে, যেমন তারা বলে... এটা মুক্তার মা ধরার মতো। আমি বলতে চাই, আমি সবসময় তাকে "অধরা", "অধরা", "বিরল" এর মতো শব্দ দিয়ে ভাবতাম... তার মধ্যে একধরনের পরিশীলিততা ছিল, অন্যদের মতো নয়, এমনকি খুব সুন্দরও। এটা ছিল একজন গুণীজনের জন্য। যারা বোঝেন তাদের জন্য।

সেই বছর, যখন সে এখনও স্কুলে যাচ্ছিল, আমি জানতাম না সে কে বা সে কি করছিল। শুধুমাত্র বাবার শেষ নাম ডাঃ গ্রে, এবং আমি একবার কোলিওপটেরা বিভাগের একটি সভায় এটি বলতে শুনেছিলাম যে মনে হচ্ছে তার মা পান করছেন। প্রকৃতপক্ষে, একবার আমি দোকানে তার মায়ের সাথে দেখা করেছিলাম, আমি তাকে বিক্রেতার সাথে কথা বলতে শুনেছিলাম - একটি সুন্দর কন্ঠস্বর, বাহ, একটি প্রভুর সুর, এবং আপনি অবিলম্বে দেখতে পাবেন যে তিনি তাদের মধ্যে একজন যারা পান করা বোকা নন: প্লাস্টার প্রায় তার মুখ এবং সব ধরণের জিনিস বন্ধ পড়ে.

ঠিক আছে, তারপরে আমাদের শহরের সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল যে তিনি লন্ডন আর্ট স্কুলে বৃত্তি পেয়েছিলেন এবং তিনি কতটা স্মার্ট এবং সক্ষম ছিলেন। এবং আমি তার নাম চিনতে পেরেছি, নিজের মতো সুন্দর - মিরান্ডা। এবং তিনি জানতে পারেন যে তিনি শিল্প অধ্যয়নরত. এই নিবন্ধের পরে, সবকিছু অবিলম্বে ভিন্নভাবে চলে গেছে। দেখে মনে হচ্ছিল আমরা একরকম ঘনিষ্ঠ হয়ে গেছি, যদিও, অবশ্যই, আমরা একে অপরকে সেই অর্থে জানতাম না যা সাধারণত ঘটে।

আমি ব্যাখ্যা করতে পারি না কেন এবং কেন... শুধুমাত্র যখন আমি তাকে প্রথম দেখেছিলাম, আমি অবিলম্বে বুঝতে পেরেছিলাম: তিনিই একমাত্র। অবশ্যই, আমি পুরোপুরি পাগল ছিলাম না, আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে এটি কেবল একটি স্বপ্ন, একটি স্বপ্ন এবং এই অর্থের জন্য এটি না থাকলে এটি এভাবেই থেকে যেত। আমি আক্ষরিক অর্থে দিবালোকে দিবাস্বপ্ন দেখছিলাম, সব ধরণের গল্প তৈরি করছিলাম, যেমন আমি তার সাথে দেখা করছিলাম, কীর্তিগুলি সম্পাদন করছিলাম, সে আমাকে প্রশংসিত করেছিল, আমরা বিয়ে করছিলাম এবং এই সব। আমি আমার মাথায় খারাপ কিছু রাখিনি। তারপর শুধুমাত্র. তবে আমি পরে এটি ব্যাখ্যা করব।

এই স্বপ্নে, তিনি ছবি আঁকেন, এবং আমি আমার সংগ্রহে কাজ করেছি। আমি কল্পনা করেছি কিভাবে সে আমাকে ভালোবাসে, কিভাবে সে আমার সংগ্রহ পছন্দ করে, কিভাবে সে তার ছবি আঁকে এবং আঁকে। সে এবং আমি কীভাবে একটি সুন্দর আধুনিক বাড়িতে, এত বড় শক্ত কাঁচের জানালা সহ একটি বিশাল ঘরে একসাথে কাজ করি এবং কীভাবে কোলিওপটেরা বিভাগগুলি এই ঘরে মিটিং করে বলে মনে হয়। এবং আমি যথারীতি নীরব নই, যাতে অসাবধানতাবশত কিছু নষ্ট না হয়, এবং তিনি এবং আমি মাস্টার এবং হোস্টেস এবং সবাই আমাদের সাথে সম্মানের সাথে আচরণ করে। এবং তিনি এত সুন্দর - স্বর্ণকেশী চুল, ধূসর চোখ - যে সমস্ত পুরুষ তাদের চোখের সামনে ঈর্ষায় সবুজ হয়ে যায়।

ঠিক আছে, অবশ্যই, এই সমস্ত আনন্দদায়ক স্বপ্নগুলি গলে গিয়েছিল যখন আমি তাকে একজন লোকের সাথে দেখেছিলাম, আত্মবিশ্বাসী, অহংকারী, যারা প্রাইভেট স্কুল থেকে স্নাতক হয়েছে এবং এখন স্পোর্টস কার চালায় তাদের মধ্যে একজন। বাজির দোকানে একবার তার সাথে দেখা হয়েছিল; সে পাশের জানালায় দাঁড়িয়ে ছিল। আমি অবদান রেখেছিলাম এবং তিনি পেয়েছিলেন। এবং সে বলে, আমাকে পঞ্চাশ সেন্ট দাও। এবং পুরো কৌতুক ছিল যে তার জয় মাত্র দশ পাউন্ড ছিল। তারা সবাই করে। ঠিক আছে, আমি মাঝে মাঝে তাকে তার গাড়িতে উঠতে দেখেছি, তাদের একসাথে দেখা করতে দেখেছি বা তাদের সেই গাড়িতে করে শহরের চারপাশে গাড়ি চালাতে দেখেছি। ঠিক আছে, তখন আমি কর্মক্ষেত্রে সবার সাথে খুব কঠোর ছিলাম এবং কীটতত্ত্ব পর্যবেক্ষণের ডায়েরিতে "এক্স" লিখিনি। (তিনি লন্ডনে যাওয়ার আগে এই সব। তারপর তিনি তাকে ছেড়ে চলে যান।) এই দিনগুলিতে আমি নিজেকে খারাপ চিন্তা করতে দিয়েছিলাম। এই মুহুর্তে সে কাঁদছিল এবং আমার পায়ের কাছে শুয়ে ছিল। একবার আমি কল্পনাও করেছিলাম যে আমি কীভাবে তার গালে আঘাত করেছি: আমি একবার টিভিতে একটি নাটকে দেখেছিলাম, একজন লোক তার বান্ধবীকে চড় মেরেছে। হয়তো এটা সব শুরু যখন.

* * *

আমার বাবা গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা গেছেন। আমার বয়স তখন দুই বছর। এটি 1937 সালে ঘটেছিল। সে সম্পূর্ণ মাতাল ছিল। কিন্তু আন্টি অ্যানি দাবি করেছেন যে তিনি তার মায়ের কারণে মদ্যপান শুরু করেছিলেন। সেখানে আসলে কী ঘটেছিল তা আমি কখনই খুঁজে পাইনি, আমার বাবার মৃত্যুর পরপরই আমার মা চলে গেলেন এবং আমাকে আমার খালার কাছে রেখে গেলেন, কেবল তার একটি সহজ এবং আরও মজার জীবনযাপনের জন্য। মেবেল, আমার কাজিন, একবার ঝগড়ার উত্তাপে আমাকে বলেছিল (আমরা তখনও কেবল বাচ্চা ছিলাম) যে আমার মা একজন রাস্তার লোক ছিলেন এবং একজন বিদেশীর সাথে পালিয়ে গিয়েছিলেন। আমি যথেষ্ট বোকা ছিলাম সরাসরি আমার খালার কাছে গিয়ে তাকে এই প্রশ্নটি করতে। ঠিক আছে, অবশ্যই, যদি সে কখনও আমার কাছ থেকে কিছু লুকাতে চায় তবে সে পুরোপুরি সফল হয়েছিল। এখন আমি পাত্তা দিই না, এবং আমার মা বেঁচে থাকলেও তাকে দেখতে আমার কোন ইচ্ছা নেই। এমনকি কৌতূহলের বাইরেও। এবং আন্টি অ্যানি সবসময় পুনরাবৃত্তি করে যে তারা সহজে বন্ধ হয়ে গেছে। আমি মনে করি সে সঠিক

ঠিক আছে, তার মানে আমি আন্টি অ্যানি এবং আঙ্কেল ডিকের সাথে তাদের মেয়ে মেবেলের সাথে বড় হয়েছি। আন্টি আমার বাবার বড় বোন।

1950 সালে আমার বয়স যখন পনের বছর তখন চাচা ডিক মারা যান। আমরা মাছ ধরার জন্য জলাশয়ে গিয়েছিলাম এবং বরাবরের মতো, বিভক্ত হয়ে পড়লাম: আমি একটি জাল নিয়েছিলাম এবং যা যা প্রয়োজন ছিল তা রেখেছিলাম। আর যখন তার খিদে পেল, সে সেই জায়গায় ফিরে গেল যেখানে তিনি তাকে রেখেছিলেন, এবং সেখানে ইতিমধ্যেই অনেক লোক জড়ো হয়েছিল৷ আমি ভাবলাম, বাহ, চাচা, মনে হচ্ছে তিনি কোন বিশাল জিনিস হুক করেছেন। কিন্তু দেখা গেল তার স্ট্রোক হয়েছে। তারা তাকে বাড়িতে নিয়ে গেল, কিন্তু সে আর কথা বলতে পারল না এবং কাউকে চিনতে পারল না।

যে দিনগুলি আমরা একসাথে কাটিয়েছি - সারাক্ষণ একসাথে খুব বেশি নয়, আমি প্রজাপতি ধরতে গিয়েছিলাম, এবং সে তার মাছ ধরার রড নিয়ে তীরে বসেছিল, তবে আমরা সবসময় একসাথে খেতাম এবং জলাধার এবং বাড়িতেও বেড়াতে যেতাম - সেই দিনগুলি ছিল তার সাথে, সম্ভবত, আমার জীবনের সবচেয়ে সুখী (অবশ্যই, আমি পরে কথা বলব সেগুলি ছাড়া)। আন্টি আর মেবেল আমাকে প্রজাপতি নিয়ে মজা করত, অন্তত যখন আমি ছেলে ছিলাম। আর চাচা-ও সব সময় আমার পক্ষে দাঁড়ান। এবং তিনি সর্বদা প্রশংসিত যে কিভাবে আমি তাদের পিন করতে পারি, বলেন, চমৎকার ব্যবস্থা এবং সবকিছু। এবং যখন ইমেগোর একটি নতুন নমুনা বের করা সম্ভব হয়েছিল তখন তিনি আমার সাথে আনন্দ করেছিলেন। আমি সর্বদা বসে বসে দেখতাম কিভাবে একটি প্রজাপতি কোকুন থেকে উঠে আসে, ডানা ছড়িয়ে এবং শুকিয়ে যায়, কত যত্ন সহকারে তাদের স্বাদ গ্রহণ করে। তিনি আমাকে তার প্যান্ট্রিতে শুঁয়োপোকা সহ জারগুলির জন্য একটি জায়গা দিয়েছিলেন এবং যখন "ওয়ার্ল্ড অফ ইওর হবিস" প্রতিযোগিতায় আমি ফ্রিটিলারির সংগ্রহের জন্য একটি পুরষ্কার জিতেছিলাম, তখন তিনি আমাকে প্রচুর অর্থ দিয়েছিলেন - এক পাউন্ড স্টার্লিং, কিন্তু তিনি তা দেননি। খালাকে কথা বলতে বলো না। কেন, তিনি আমার কাছে বাবার মতো ছিলেন। যখন তারা আমাকে আমার টাকা, এই চেকটি দিয়েছিল, তখন আমি এটি আমার আঙ্গুলে চেপে ধরেছিলাম, এবং মিরান্ডার পরে আমি প্রথম যে বিষয়টির কথা ভেবেছিলাম তা হল আমার চাচা। আমি তাকে সেরা মাছ ধরার রড কিনে দেব... এবং সব ধরনের ট্যাকল... এবং সে যা চাইবে তার সবকিছু। ওয়েল, এটা সত্যিই অসম্ভব ছিল.

* * *

আমি একুশ বছর বয়সের সাথে সাথে রেসে খেলতে শুরু করি। প্রতি সপ্তাহে তিনি পাঁচ শিলিং বাজি ধরেন। আমাদের ডিপার্টমেন্টের ওল্ড টম এবং ক্রাচলি এবং আরও কয়েকটি মেয়ে চিপ করে বড় খেলবে এবং সবসময় আমাকে তাদের সাথে যোগ দিতে তাড়িত করত। শুধুমাত্র আমি সর্বদা প্রত্যাখ্যান করেছি, এই বলে যে আমি একা, একাকী নেকড়ে। হ্যাঁ, আমি কখনই টম বা ক্রাচলিকে বিশেষভাবে পছন্দ করিনি। ওল্ড টম একধরনের বাজে, পিচ্ছিল, সবসময় আমাদের সিটি কাউন্সিল সম্পর্কে কথা বলে এবং সে নিজেই সব জায়গায় প্রধান হিসাবরক্ষককে চাটছে। এবং ক্রাচলি একজন নোংরা লোক, একজন স্যাডিস্ট, সে কখনই প্রজাপতির জন্য আমাকে নিয়ে মজা করার সুযোগ হারাবে না, বিশেষত মেয়েদের সামনে: "ফ্রেডকে রবিবারের পরে ক্লান্ত দেখাচ্ছে, স্পষ্টতই সে কিছু প্রজাপতির সাথে একটি ঝড়ের রাত কাটিয়েছে ... অথবা: "এটা কি ধরনের জলপরী গতকাল তোমার সাথে ছিল?" হয়তো ভার্জিনিয়া থেকে নিম্ফ লিডা? এবং বৃদ্ধ টম হাসবে, এবং জেন, ক্রাচলির বান্ধবী (তিনি পয়ঃনিষ্কাশন বিভাগের, কিন্তু সর্বদা ট্যাক্স অফিসে আমাদের সাথে ঝুলে থাকে) হাসবে। যে মিরান্ডা মত চেহারা না. আচ্ছা, স্বর্গ এবং পৃথিবী। আমি অশ্লীল মহিলাদের, বিশেষ করে অল্পবয়সীরা সহ্য করতে পারি না। তাই, আমি আবারও বলছি, আমি সবসময় একাই খেলেছি।

চেকটি ছিল £73,091 এবং কয়েকটি শিলিং এবং পেন্স। আমি মিঃ উইলিয়ামসকে ফোন করলাম যত তাড়াতাড়ি এই বাজি ধরা লোকেরা নিশ্চিত করেছে যে সবকিছু ঠিক আছে। ঠিক আছে, তিনি রাগান্বিত হয়েছিলেন যে আমি এখনই পদত্যাগ করছি, যদিও তিনি বলেছিলেন যে তিনি আমার জন্য খুব খুশি এবং তিনি বলেছিলেন, তিনি নিশ্চিত যে সবাই আমার জন্য খুশি। আমি জানতাম সব মিথ্যে। এমনকি তিনি আমাকে এই অর্থ পাঁচ শতাংশ সিটি কাউন্সিল বন্ডে বিনিয়োগ করার পরামর্শ দিয়েছেন। হে ভগবান. আমাদের টাউন হলে, কিছু লোক তাদের অনুপাতের বোধ সম্পূর্ণভাবে হারিয়ে ফেলেছে।

"সংগ্রাহক" 1963 সালে জন ফাউলসের লেখা একটি উপন্যাস।

উপন্যাসটি এক নিঃসঙ্গ যুবক ফ্রেডরিক ক্লেগের গল্প বলে, যিনি পৌরসভায় কেরানি হিসেবে কাজ করেন। তার অবসর সময়ে, যুবক প্রজাপতি সংগ্রহ উপভোগ করে।

উপন্যাসের প্রথম অংশে ক্লেগের পক্ষ থেকে গল্পটি বলা হয়েছে। তিনি মিরান্ডা গ্রে নামের একটি মেয়ের প্রতি আকৃষ্ট হন, যিনি একজন আর্ট ছাত্রী। কিন্তু ক্লেগ যথেষ্ট শিক্ষিত নয়, প্রজাপতি ছাড়া অন্য কিছুতে আগ্রহী নয় এবং তার সাথে দেখা করার সাহসও নেই। সে দূর থেকে মিরান্ডাকে আদর করে।

একদিন, ফ্রেডরিক ঘোড়ার দৌড়ে প্রচুর অর্থ জিতে নেয়। এটি তাকে তার চাকরি ছেড়ে দিতে, তার আত্মীয়দের বিদেশে পাঠাতে এবং প্রান্তরে একটি বাড়ি কিনতে দেয়। মিরান্ডাকে অপহরণ করার ধারণাটি ঘটনাক্রমে উত্থাপিত হয়েছিল। “প্রথমে আমি কল্পনা করেছিলাম যে কিছু লোক তাকে আক্রমণ করছে এবং আমি তাকে বাঁচাচ্ছি। তারপরে এটি একরকম দেখা গেল যে এই ব্যক্তিটি আমি, কেবল আমি তাকে আঘাত করিনি, আমি কোনও ক্ষতি করিনি। ঠিক আছে, মনে হচ্ছে আমি তাকে একটি নির্জন বাড়িতে নিয়ে গিয়েছিলাম এবং সেখানে তাকে বন্দীর মতো রেখেছিলাম, তবে কোনও ধরণের ঝামেলা ছাড়াই বন্ধুত্বপূর্ণ উপায়ে। ধীরে ধীরে সে জানতে পেরেছে আমি কেমন ছিলাম এবং প্রেমে পড়েছিলাম..." শীঘ্রই এই পরিকল্পনা বাস্তবে রূপান্তরিত হয়। ক্লেগের নতুন দেশের বাড়িতে একটি পুরানো প্রশস্ত বেসমেন্ট ছিল, যা মিরান্ডার জন্য একটি অন্ধকূপ হিসাবে কাজ করেছিল। ফ্রেডরিক একদিন সন্ধ্যায় তাকে ট্র্যাক করে, তার মুখে ক্লোরোফর্ম সহ একটি ন্যাকড়া চেপে তাকে একটি ভ্যানে টেনে নিয়ে যায় যা সরঞ্জাম পরিবহনের উদ্দেশ্যে ছিল। তার জন্য এটি আরেকটি সফল ক্যাচ ছিল, শুধুমাত্র এই সময় জালে একটি খুব বড় প্রজাপতি ছিল।

ক্লেগ সত্যিই খারাপ কিছুর পরিকল্পনা করছিল না এবং শেষ অবধি অপহৃত মহিলার ভালবাসার উপর নির্ভর করছিল। তিনি তার জন্য তার প্রায় সমস্ত অর্থ ব্যয় করেছিলেন, বেসমেন্টের ঘরটিকে মিরান্ডা যেভাবে পছন্দ করতেন সেভাবে সাজিয়েছিলেন: শিল্প, মার্জিত আসবাবপত্র, চিত্রকর্ম, পোশাক...

প্রথম দিনেই তাকে চিনতে পেরেছে। অপহরণকারী, বিভ্রান্তির মধ্যে, একজন নির্দিষ্ট মিঃ সিঙ্গেলটনের ব্যক্তির সাথে গ্রাহকের সাথে একটি গল্প উদ্ভাবন করতে শুরু করে, কিন্তু দ্রুত বুদ্ধিমান মেয়েটি তার মাধ্যমে দেখেছিল। ক্লেগকে সবকিছু স্বীকার করতে হয়েছিল। তবে নায়কের প্রত্যাশার বিপরীতে, মিরান্ডা নিজেকে তার ঘাড়ে ফেলে দেওয়ার তাড়াহুড়ো করেননি। তিনি তাকে পাগল বলেছেন, কিন্তু কথোপকথন চালিয়ে গেছেন। তদুপরি, যুবকটি সহিংসতা ব্যবহার করেনি, বন্দীকে তার অতিথি বলে ডেকেছিল। কিন্তু মিরান্ডা তার ভাগ্যকে মেনে নিতে চাননি। এটা কোন কৌতুক নয় - তিনি তার স্বাধীনতা থেকে বঞ্চিত ছিলেন, এবং তদ্ব্যতীত, তিনি একটি দীর্ঘ সময়ের জন্য ক্লেগকে বিশ্বাস করেননি, আরও কপট অভিপ্রায় আশা করেছিলেন। তিনি তার বন্দী ক্যালিবান (শেক্সপিয়রের নাটক "দ্য টেম্পেস্ট" এর নায়কের নাম) ডাকনাম করেছিলেন।

এদিকে, দিন কেটে গেল, ক্লেগ তার বন্দীকে সুস্বাদু খাবার খাওয়ালেন, তার সাথে কথা বললেন এবং পারস্পরিক অনুভূতির উদ্ভবের জন্য অপেক্ষা করতে লাগলেন। তারা শীঘ্রই হাজির না. কিন্তু এটা প্রেম নয়, করুণা ছিল। ক্লেগ নিজের সম্পর্কে, প্রজাপতির প্রতি তার আবেগ সম্পর্কে, মিরান্ডার প্রতি তার অনুভূতি সম্পর্কে অনেক কথা বলেছেন। মেয়েটি দ্রুত তার দরিদ্র আধ্যাত্মিক জগত বুঝতে পেরেছিল। ক্যালিবান ভিতরে খালি ছিল। তিনি শিল্পের প্রশংসা করতে জানেন না, এবং তার সমস্ত প্রজাপতি মারা গেছে। একজন ছাড়া সব - মিরান্ডা নিজেই। এবং এই ভয় ক্যালিবান.

মিরান্ডা লড়াই বন্ধ করেনি। পালানোর চেষ্টা হয়েছে, অনশন হয়েছে। ক্লেগ বুঝতে পারেনি কেন সে তাকে বিশ্বাস করে না। সব পরে, তার ক্ষতি করার কোন উদ্দেশ্য ছিল না. তারা সম্মত হয়েছিল যে ক্লেগ তাকে এক মাসের মধ্যে মুক্তি দেবে। তিনি ভেবেছিলেন এই সময়ে মিরান্ডা তার প্রেমে পড়বেন।

কিন্তু মেয়েটি শুধু ভাবছিল কিভাবে পালানো যায়। তিনি ক্লেগকে তার উপরে নিয়ে যেতে এবং এমনকি তাকে স্নান করার অনুমতি দিতে রাজি করাতে সক্ষম হন। সেখানে, শীর্ষে, তিনি দেখেছিলেন কীভাবে তার "মাস্টার" বেঁচে ছিলেন। সে তাকে তার প্রজাপতি দেখাল। ক্লেগের অন্য শখ ছিল ফটোগ্রাফি। কিন্তু ফটোগ্রাফ বা প্রজাপতি উভয়ই মিরান্ডাকে খুশি করেনি; এবং ঘরের রুমের স্বাদহীন গৃহসজ্জা তাকে কেবল অসুস্থ করে তুলেছিল।

পালানোর আরেকটি চেষ্টা ব্যর্থ হয়েছে। মিরান্ডা অসুস্থ হওয়ার ভান করে অপরাধীকে প্রতারণা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল, কিন্তু ক্লেগ দ্রুত তার মাধ্যমে দেখেছিল। আত্মীয়দের কাছে গোপন নোটটিও ক্যালিবানের চোখের অলক্ষ্যে যেতে পারেনি। এই খেলাগুলো তাকে ধীরে ধীরে পাগল করে দেয়। সে তার প্রতি ভদ্র হতে পারে, এবং তারপরে আরেকটি নোংরা কৌশল করতে পারে। ইচ্ছা এবং জীবনের ভালবাসা তার রক্তে ছিল।

অবশেষে তার কারাবাসের মেয়াদ শেষ হলো। এই দিনে, ফ্রেডরিক তাকে প্রস্তাব দিতে চেয়েছিলেন। আংটিটা তার পকেটে ছিল। মিরান্ডা উপরে উঠে গেল এবং তারা ডিনার করল। যখন বিয়ের বিষয়টি উঠে আসে, তখন ক্লেগ বুঝতে পেরেছিল যে মেয়েটি তাকে কখনই ভালবাসে না, তদুপরি, সে তাকে উপহাস করেছিল। অবশ্য কোনো মুক্তির প্রশ্নই আসেনি। সেই মুহুর্তে যখন মেয়েটি ভয়ঙ্কর সত্য শিখেছিল, যখন তার সমস্ত স্বপ্ন এবং আশা ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, তখন একটি গাড়ি জানালার বাইরে দিয়ে চলেছিল। মেয়েটি জানালা দিয়ে পালানোর চেষ্টা করেছিল এবং ইতিমধ্যেই এটি ভেঙ্গে ফেলেছিল, কিন্তু ক্লোরোফর্ম সহ একটি সোয়াব তাকে আবার ঘুমাতে দেয়। মেয়েটিকে বেসমেন্টে টেনে নিয়ে যাওয়ার সময়, ক্লেগ তার অন্তর্বাসে তার ছবি তোলার লোভ প্রতিরোধ করতে পারেনি।

এর পর বেশ কয়েকদিন ক্লেগের সঙ্গে কথা বলেনি মিরান্ডা। পালানোর আরেকটি চেষ্টা করার পরে, তিনি আরও মরিয়া কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ফ্রেডরিককে আবারও তাকে উপরে যেতে রাজি করায়, মেয়েটি ক্লেগকে প্রলুব্ধ করতে শুরু করে। তিনি তার কোলে বসলেন, তারপর তাকে বেশ কয়েকবার চুম্বন করলেন। এটি সাহায্য করছে না দেখে মিরান্ডা তার সমস্ত কাপড় খুলে ফেলল। কিন্তু তার প্রচেষ্টা বৃথা ছিল; উপরন্তু, তিনি তার পুরুষ পুরুষত্বহীনতা স্বীকার করেছেন।

মিরান্ডা একদিন গুরুতর অসুস্থ না হলে তারা কতক্ষণ এভাবে একে অপরের সাথে লড়াই করত কে জানে। তার প্রচণ্ড কাশি ছিল, কিছু খায়নি এবং বেশ কয়েকদিন ধরে তার কারাগার ছেড়ে যায়নি। ফ্রেডরিক এটিকে তার বন্দীর পক্ষ থেকে একটি নতুন পদক্ষেপ বলে মনে করেছিলেন। আর যখন বুঝলাম সে নাটকে অভিনয় করছে না, তখন অনেক দেরি হয়ে গেছে।

উপন্যাসের দ্বিতীয় অংশে, আমরা জানতে পারি যে মিরান্ডা এই সমস্ত দিন একটি ডায়েরি রেখেছিলেন। আসলে, দ্বিতীয় অংশে মেয়েটির ডায়েরি থেকে এন্ট্রি রয়েছে। তাদের থেকে এটি পাঠকের কাছে পরিষ্কার হয়ে যায় যে জিম্মিদের সাথে কী চিন্তাভাবনা ছিল। সুতরাং, লেখক আমাদের কি ঘটছে তার দুটি দৃষ্টিভঙ্গি দেয়।

তৃতীয় অংশে, ক্যালিবান গল্পে ফিরে আসে। এটি একটি খুব ছোট অংশ যা মিরান্ডার শেষ দিনগুলি বর্ণনা করে। অসুস্থতার কারণে সে মারা গেছে। প্রথমে, ফ্রেডরিক তার পাশে আত্মহত্যা করতে চেয়েছিলেন, এই ভয়ে যে লোকেরা এই পুরো ঘটনাটি জানতে পারবে। কিন্তু তারপরে তার অন্ধকার দিকটি দখল করে নেয়, একজন সত্যিকারের পাগলের জন্ম দেয়। তিনি বাড়ির কাছে বাগানে মিরান্ডাকে কবর দিয়েছিলেন, বেসমেন্টটি পরিষ্কার করেছিলেন এবং একটি নতুন শিকারের জন্য প্রস্তুত হতে শুরু করেছিলেন।

“আমি এখনও মারিয়ান সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নিইনি (আরেকটি এম! আমি শুনেছি বিভাগীয় প্রধান তাকে নাম ধরে ডাকে)। শুধুমাত্র এই সময় এখানে কোন প্রেম থাকবে না, এটি সম্পর্কে আগ্রহ হবে, তাদের তুলনা করার জন্য, এবং অন্য কিছুর জন্য যা আমি করতে চাই, আরও বিস্তারিতভাবে বলুন, এবং আমি নিজেই তাকে শিখিয়ে দেব কিভাবে করতে হয় এটা আর জামাকাপড় সব মানানসই হবে। ঠিক আছে, অবশ্যই, আমি অবিলম্বে তাকে ব্যাখ্যা করব যে এখানে বস এবং তার কাছ থেকে কী আশা করা হচ্ছে।

এটি ফ্রেডরিক ক্লেগের স্বীকারোক্তি শেষ করে।

প্রায়শই আমরা সাহিত্যের চেয়ে সিনেমাকে প্রাধান্য দিই, কিন্তু প্রতিভাবান লেখকরা সর্বদা আমাদের কালো এবং সাদা পাতায় ফিরিয়ে দিয়ে একটি উপায় খুঁজে পান। ইংরেজ লেখক জন ফাউলস "দ্য কালেক্টর" লিখেছিলেন এবং প্রমাণ করেছিলেন যে আপনাকে বইগুলিকে আপনার মধ্য দিয়ে যেতে দিতে হবে, চরিত্রগুলির মেজাজ অনুভব করতে হবে এবং কিছু গল্প সাহিত্যের ভাষায় স্পষ্টভাবে শোনাচ্ছে। ফাউলসের উপন্যাসটি চিত্রায়িত করা হয়েছিল, তবে যেহেতু কাজটিতে এতগুলি অ্যাকশন নেই, তাই ছবিটি দেখার মতো উত্তেজনাপূর্ণ নয় যতটা পাঠ্য পাঠ করা হয় এবং এর জন্য লেখকের কাছে একটি বিশেষ নম।

তাহলে চক্রান্ত কি? ফ্রেডরিক ক্লেগ নামের এক নিঃসঙ্গ যুবক শিল্প ছাত্রী মিরান্ডা গ্রে-এর প্রেমে পড়ে। এখনও অবধি, অস্বাভাবিক কিছুই নেই - তিনি তার প্রেমে পড়েন, পাঠক কর্ম, একটি সুযোগ পরিচিতি বা অন্য কিছুর জন্য অপেক্ষা করছেন, তবে বইটিতে যা ঘটে তা নয়। যেহেতু ক্লেগ যথেষ্ট শিক্ষিত নয়, সে স্বাভাবিক উপায়ে মিরান্ডার সাথে দেখা করতে ভয় পায়, তাই সে তাকে অপহরণ করার সিদ্ধান্ত নেয়। এখন মিরান্ডা প্রধান চরিত্রের সাথে বন্দীদশায় রয়েছেন, যিনি যাইহোক, প্রজাপতি সংগ্রহের জন্য উত্সাহী - এবং এখানে নামের উত্তর রয়েছে।

উপন্যাসটি এর কাঠামোর জন্যও আকর্ষণীয়: প্রথমে ক্লেগের পক্ষে একটি বর্ণনা রয়েছে, দ্বিতীয় অংশটি মিরান্ডা দ্বারা রাখা একটি ডায়েরি। তৃতীয় এবং চতুর্থ অংশে, ফ্লোরটি আবার ক্লেগকে দেওয়া হয়। এইভাবে, আমরা পরিস্থিতিকে বিভিন্ন কোণ থেকে দেখি, এবং কেবল শিকারের জন্যই নয়, অপহরণকারীর জন্যও সহানুভূতিতে আবদ্ধ হই।

বন্দিদশায় থাকাকালীন, মিরান্ডা বুঝতে শুরু করে যে সে তার সংগ্রহে থাকা অন্য একটি প্রজাপতির মতো, যা সে প্রশংসা করে, কিন্তু ছেড়ে দিতে চায় না। ক্লেগ তাকে খাবার, পোশাক সরবরাহ করে, সে যা চায় তা কিনে দেয় এবং স্বাধীনতা ছাড়া তাকে সবকিছু দেয়। যাইহোক, সৃজনশীল আত্মা একটি সোনার খাঁচায় সন্তুষ্ট হবে না, তাই, ভাল অবস্থা থাকা সত্ত্বেও, মিরান্ডা পালাতে চায়। যাইহোক, অধিকাংশ মানুষ যেমন একটি পরিস্থিতিতে করতে হবে.

ফাউলস উপন্যাসটি এতটাই নিখুঁতভাবে তৈরি করেছেন যে তিনি পাঠকদের একটি বিশ্রী অবস্থানে রেখেছেন - আমরা মিরান্ডার সাথে নয়, তার বন্দীর সাথে সহানুভূতি করতে শুরু করি। প্রতিটি দ্বিতীয় ব্যক্তি অপহরণের বর্ণনা দিতে পারে, কিন্তু আপনি ক্লেগের পক্ষ থেকে লাইনগুলি দেখেন, আপনি তার প্রতি সহানুভূতিশীল, সহানুভূতি এবং এমনকি তার ক্রিয়াকে ন্যায্যতা দিতে শুরু করেন। আপনি নায়কদের মধ্যে সম্পর্ক দেখেন এবং এমনকি আশ্চর্য হন, তাদের মধ্যে কোনটি শিকার? অবশ্যই, মিরান্ডা - সে বাড়ি থেকে বের হতে পারে না, ক্লেগ তাকে বেসমেন্ট থেকে বের করে নিয়ে যায় শুধুমাত্র তার মুখে একটি ঠোঁট দিয়ে এবং তার হাত বেঁধে... আমরা এমনকি কী সম্পর্কে কথা বলতে পারি? এমন পরিস্থিতিতে একজন পাগলকে কীভাবে বোঝা যায়? কিন্তু এটা সম্ভব, বা বরং, Fowles এর জন্য সবকিছু করছে।

আমি ক্লেগকে একজন পাগল বলেও আখ্যায়িত করতে চাই না; তিনি তার অনুভূতি, তার অবস্থা এবং একাকীত্ব বর্ণনা করার সাথে সাথেই আমরা নায়কের কাছে অনিবার্যভাবে উষ্ণ হয়ে উঠি, যিনি বন্দীর পারস্পরিক অনুভূতির জন্য মরিয়া হয়ে অপেক্ষা করছেন। আপনি যদি অন্য দিক থেকে দেখেন তবে ক্লেগই আধ্যাত্মিক কারাগারে রয়েছেন এবং মিরান্ডা তাকে তার ইচ্ছামতো ঘুরিয়ে দিতে পারে। একমাত্র জিনিসটি সে অর্জন করতে পারে না তা হল তার স্বাধীনতা।

কাজের একটি নির্দিষ্ট প্লাস হ'ল এটি "সরল সাহিত্য" প্রেমীদের এবং জটিল, অলঙ্কৃত প্লটের অনুরাগীদের জন্য উভয়ই একটি আকর্ষণীয় পাঠ হয়ে উঠবে। "দ্য কালেক্টর" উপন্যাসটি উত্তর-আধুনিকতার একটি কাজ, তাই ফাউলস এতে পূর্ববর্তী নির্মাতাদের কিছু উল্লেখ লুকিয়ে রেখেছিলেন। শেক্সপিয়ারের "দ্য টেম্পেস্ট" থেকে আমরা অনেক কিছু শিখি, স্যালিঞ্জারের "দ্য ক্যাচার ইন দ্য রাই" থেকে আমরা সরাসরি হোল্ডেন ক্যালফিল্ডের সাথে দেখা করি, এবং কিছু কিছু এমনকি গ্রীক পুরাণ থেকেও। অবশ্যই, এটা জানা আকর্ষণীয় - মিরান্ডা কি পালিয়ে যাবে? সে কি তার ক্যালিবানকে ভালোবাসবে? হয়তো সে নিজেই তাকে ছেড়ে দেবে? কিন্তু ফাউলসের রচনায় বিভিন্ন ইঙ্গিত খোঁজার অর্থ হল একটি মহান উপন্যাসের পাঠকে অলঙ্কৃত করা।

পোস্টমডার্ন উপন্যাস "দ্য কালেক্টর" আধ্যাত্মিক - মিরান্ডা এবং জাগতিক - ক্লেগের সংমিশ্রণের একটি স্পষ্ট উদাহরণ প্রদর্শন করে। সম্ভবত এই ধরনের "ক্যালিবান"-এ অনেকেই তাদের পরিচিতদের চিনতে পারবে যারা কেবল শিল্পে যেতে পারে না। উপন্যাসটি পড়ার প্রক্রিয়ায়, আরেকটি ষড়যন্ত্র যোগ করা হয়েছে - মিরান্ডা কি তার নিজের অপহরণকারীর মধ্যে সৌন্দর্যের অনুভূতি জাগ্রত করতে সক্ষম হবেন, নাকি তিনি একজন দরিদ্র ব্যক্তিত্বের জন্য ধ্বংসপ্রাপ্ত? বইটিতে একটি পর্ব রয়েছে যেখানে নায়িকা ফ্রেডরিকের সামনে পোশাক খুলে ফেলেন, কারণটির একটি অংশ হ'ল তিনি কোনও মহিলার দেহের সৌন্দর্যের প্রশংসা করতে সক্ষম কিনা বা তিনি সাধারণ অশ্লীলতা দ্বারা নিয়ন্ত্রিত কিনা তা বোঝার ইচ্ছা। আমি মনে করি দ্য কালেক্টর পড়ার সময় উত্তরটি নিজের জন্য খুঁজে পাওয়া মূল্যবান।

“তারপর প্রথমবারের মতো আমার মধ্যে একটি স্বপ্ন জেগেছিল, যা আমি উপলব্ধি করেছি। প্রথমে আমি কল্পনা করেছিলাম যে কিছু লোক তাকে আক্রমণ করছে, এবং আমি তাকে বাঁচাচ্ছি। তারপরে এটি একরকম দেখা গেল যে এই ব্যক্তিটি আমি, কেবল আমি তাকে আঘাত করিনি, আমি কোনও ক্ষতি করিনি। ঠিক আছে, মনে হচ্ছে আমি তাকে একটি নির্জন বাড়িতে নিয়ে গিয়েছিলাম এবং সেখানে তাকে বন্দীর মতো রেখেছিলাম, তবে কোনও ধরণের ঝামেলা ছাড়াই বন্ধুত্বপূর্ণ উপায়ে। ধীরে ধীরে তিনি জানতে পারলেন আমি কেমন ছিলাম, আমার প্রেমে পড়েছিলাম, তারপর স্বপ্ন ছিল আমরা কীভাবে বিয়ে করেছি - এবং একটি সুন্দর আধুনিক বাড়িতে থাকি, আমাদের সন্তান রয়েছে এবং এই সব কিছু।"

"দ্য কালেক্টর" শিরোনামের ফাউলসের উপন্যাসটি এক বা দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে সাহিত্যিকদের চমকে দিয়েছে। এই সমস্ত কিছুর সাথে, কীভাবে একটি নির্দিষ্ট ছেলে তার স্বপ্নের মেয়েটিকে অপহরণ করার এবং তাকে তার প্রেমে পড়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল তার গল্পটি প্রায়শই আমাদের কাছে এতটাই দূরের এবং প্রাণহীন বলে মনে হয় যে আমরা এই সত্যটি সম্পর্কেও ভাবি না যে এই জাতীয় সংগ্রাহকদের মধ্যে চলাফেরা করা যায়। আমাদের. শুধুমাত্র আমরা তাদের লক্ষ্য করি না। এবং যদি আমরা লক্ষ্য করি, ইতিমধ্যেই অনেক দেরি হয়ে গেছে...
.

উপন্যাসের নায়ক, ফ্রেডরিক ক্লেগ, একজন ননডেস্ক্রিপ্ট, শান্ত যুবক যিনি তার পুরো জীবনকে একটি একক ব্যবসায় উত্সর্গ করেছিলেন - প্রজাপতি সংগ্রহ। সংগ্রহ করা একটি সাধারণ শখ যাদের মলদ্বার ভেক্টর রয়েছে, কারণ তারা বিশ্লেষণাত্মক চিন্তাভাবনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা তাদের কেবলমাত্র বিশেষ সতর্কতার সাথে তাদের সংগ্রহের জন্য প্রদর্শনী নির্বাচন করতে দেয় না, তবে তাদের গঠন করতেও দেয়: শ্রেণিবিন্যাস তৈরি করুন, একটি বিশেষ উপায়ে সাজান। , এবং তাদের ডিজাইন. মলদ্বার ভেক্টর সহ লোকেদের অভূতপূর্ব স্মৃতি তাদের সংগ্রহের প্রতিটি প্রতিনিধি সম্পর্কে, ক্ষুদ্রতম বিশদ পর্যন্ত সমস্ত কিছু মনে রাখা সম্ভব করে: কখন এবং কোন পরিস্থিতিতে এই বা সেই "নমুনা" প্রাপ্ত হয়েছিল।

মলদ্বার এবং চাক্ষুষ ভেক্টর সহ একজন ব্যক্তির জন্য প্রজাপতি সংগ্রহ করা একটি আদর্শ কার্যকলাপ। সেকেন্ডে সৌন্দর্যের আকাঙ্ক্ষা থাকে... কিন্তু, যদি আপনি এটি সম্পর্কে চিন্তা করেন তবে এই তৃষ্ণা উদ্বেগজনক। সর্বোপরি, প্রজাপতিরা সুন্দর হয় যখন তারা বেঁচে থাকে এবং স্বাধীনতায় আনন্দে ফ্লাউটার করে। সংগ্রহের সারমর্ম হল হত্যা। আমি একটি প্রজাপতি খুঁজে পেয়েছি - এটি ধরেছি, এটি পিন করে শুকিয়েছি: "আমার!" সৌন্দর্যের জন্য আকাঙ্খা সরাসরি দুঃখবোধ, স্বাধীনতার বঞ্চনা এবং নিজের আনন্দের জন্য জীবন... আশ্চর্যজনক স্কিন-ভিজ্যুয়াল মেয়ে মিরান্দ্রা গ্রে এই সংগ্রহে গর্ব করার জন্য নির্ধারিত ছিল।

উপন্যাসের লেখক প্রথম অধ্যায়ে সমস্ত কার্ড প্রকাশ করেছেন, যেখানে তিনি নায়কের শৈশব, তার জীবন, তার শখ এবং আকাঙ্ক্ষা বর্ণনা করেছেন। আপনি যখন এটি মনোযোগ সহকারে পড়েন, আপনি অনুভব করেন যে কিছু ভুল হয়েছে। এবং তার পিতামাতা তাকে (বাবা এবং মা উভয়েই) ত্যাগ করেছিলেন এবং তার শৈশব তার খালা এবং বোনের সীমাহীন নিয়ন্ত্রণের চিহ্নের অধীনে কেটেছিল এবং তিনি এখনও তার খালার সাথে থাকেন এবং তার কখনও কোনও মহিলা ছিল না। সাধারণভাবে, এটি একটি সাধারণ মলদ্বার শিশু যা বিশ্বের (বিশেষ করে তার পিতামাতার দ্বারা) দ্বারা বিক্ষুব্ধ হয়, একটি অনুন্নত ভিজ্যুয়াল ভেক্টর এবং স্বাধীনতা সীমিত করার ইচ্ছার সাথে। সম্ভাব্য যৌন পাগল।

মহিলাদের সাথে সম্পর্কও অবদান রাখে। নিজেকে দেখানোর সিদ্ধান্ত নিয়ে যে তার নারী আছে, সে নিজের জন্য পতিতাদের আদেশ দেয়। "নোংরা মহিলাদের" পরিষেবার প্রধান গ্রাহকরা গুরুতর হতাশার অবস্থায় মলদ্বার ভেক্টরের মালিক। কিন্তু, হায়, ফ্রেডরিকের প্রথম যৌন অভিজ্ঞতা খুব দুঃখজনকভাবে শেষ হয়: এটি তার জন্য কাজ করেনি। এবং এটি এমন একজন মহিলার সাথে কাজ করতে পারে না। "বিষয়টি হল যে আমি এমনভাবে আচরণ করেছি যে আমি সবকিছু সম্পর্কে সবকিছু জানি বলে মনে হয়েছিল, আমি সবকিছু করতে পারি, কিন্তু সে বুঝতে পেরেছিল: সে বুড়ো, বৃদ্ধ, ভীতিকর... ভয়ঙ্কর। এবং সে ভয়ানক আচরণ করেছিল, এবং তার চেয়ে ভাল লাগছিল না। জঘন্য, অশ্লীল।" মলদ্বার ভেক্টরের দেশীয় ভয় - অসম্মানের ভয় - দখল করে নিয়েছে। এবং তারপরে বোঝা গেল যে তার সামনে থাকা মহিলাটি অভিজ্ঞ... এটি আমাদের নায়ককে শিথিল হতে দেয়নি। ফলস্বরূপ - লজ্জার সাথে জড়িত কঠিন অভিজ্ঞতা... এবং এমনকি কারো সামনে - "নোংরা মহিলার" সামনে। সাথে সাথে তাকে অপমান করার, কাদা ছোড়ার ইচ্ছা জাগে। মলদ্বার ভেক্টর সহ লোকেরা প্রথম অভিজ্ঞতার জিম্মি। এই সত্যটিই এই সত্যটিকে প্রভাবিত করেছিল যে ফ্রেডরিক গার্গ তার ভবিষ্যতের শিকারকে যৌন নির্যাতন করেননি - তিনি কেবল এটি করতে পারেননি, তবে তিনি নৈতিক সহিংসতার সাথে এর ক্ষতিপূরণ দিয়েছিলেন।
.
.

সুতরাং, একজন বিক্ষুব্ধ ব্যক্তি, শৈশবে অপছন্দ, একটি পায়ূ ভেক্টর এবং এমনকি তার প্রথম অসফল যৌন অভিজ্ঞতার সাথে, তার ভবিষ্যতের শিকারের প্রেমে পড়ে - অনেকের সক্রিয়, অত্যাশ্চর্য সুন্দর প্রিয় - মিরান্ডা। প্রথমে, ফ্রেডরিক কেবল তাকে দেখেন, কিন্তু তারপরে তার মাথায় একটি পরিকল্পনা উদয় হতে শুরু করে ... তার কাছে মনে হয় যে তিনি এই সুন্দরী মেয়েটির জন্য একজন আদর্শ প্রার্থী, কিন্তু দুর্ভাগ্য - সে তার দিকে মনোযোগ দেয় না। সৌন্দর্যকে "আদর্শ পুরুষ" দেখার একমাত্র উপায় সুস্পষ্ট বলে মনে হয়: তাকে অপহরণ করা এবং তাকে তার সম্পর্কে যত্নশীল কারো সাথে যোগাযোগ করতে বাধ্য করা। এবং তারপরে, ফ্রেডরিকের ধারণা অনুসারে, শিকারের তার "ধর্ষক" এর প্রেমে পড়া উচিত: তার মধ্যে তার সমস্ত সুবিধা দেখুন, তার সমস্ত অগ্রগতি গ্রহণ করুন এবং সঠিক পছন্দ করুন। "আমি ভেবেছিলাম, সর্বোপরি, আমি তাকে কখনই চিনতে পারব না, যদি একটি সাধারণ উপায়ে, তবে সে যদি আমার সাথে থাকে এবং আমার সমস্ত ভাল গুণাবলী দেখে তবে সে বুঝতে পারবে।"

এবং সম্ভবত পরিকল্পনাটি বাস্তবায়িত হতে পারত না যদি একদিন ফ্রেডরিক গ্রেগ প্রচুর অর্থ না জিততেন, যা দিয়ে তিনি একটি বেসমেন্ট সহ একটি বাড়ি কিনেছিলেন, যা পরে তার প্রিয়জনের জন্য কারাগারে পরিণত হবে। নায়ক মলদ্বার ভেক্টরের সমস্ত যত্ন নিয়ে অপহরণের জন্য প্রস্তুত: তিনি মিরান্ডার ঘরটি দেখতে যেমন মনে করেন সেভাবে ঘরটি সজ্জিত করে, অনেক দামী জিনিস কিনে: বই, রেকর্ড, পেইন্টিং, লিনেন, কাপড়…। কিন্তু যেহেতু ফ্রেডরিক পেইন্টিং, বই বা সঙ্গীত বুঝতেন না, শুধুমাত্র প্রজাপতি বুঝতেন, তাই তিনি কিনলেন বিক্রেতারা "প্রস্তাবিত" এবং মিরান্ডা পরে কি উপহাস করবে।

অপহরণের দৃশ্যকল্পটি নিজেই ক্ষুদ্রতম বিশদে চিন্তা করা হয়েছিল: এবং খুব বেশি প্রচেষ্টা করার দরকার ছিল না, কারণ দৃশ্যত প্রেমে আচ্ছন্ন (যদি কেউ পাগলের অনুভূতিকে এভাবে ডাকতে সাহস করে), ফ্রেডরিক গ্রেগ প্রায় সমস্ত বিবরণ মনে রেখেছিলেন। , কোন না কোন উপায়ে তার মিরান্ডার সাথে সংযুক্ত: তিনি কোথায় এবং কোন সময়ে যান, তিনি কার সাথে যোগাযোগ করেন, কীভাবে তিনি বাড়িতে ফিরে আসেন এবং অন্যান্য অনেক কিছু। এবং তারপরে সম্প্রতি কেনা ভ্যানটি কাজে এসেছে এবং ক্লোরোফর্ম...

ফ্রেডরিক তার শিকারের সন্ধান করে, তাকে ঘুমাতে দেয় এবং তাকে তার ছমছমে আড্ডায় নিয়ে যায়, যেটি অনেক মাস ধরে সুন্দর প্রস্ফুটিত মেয়েটির জন্য কারাগারে পরিণত হবে।

সুতরাং, প্রজাপতির দীর্ঘ প্রতীক্ষিত নমুনাটি তার জন্য বিশেষভাবে প্রস্তুত একটি ঘরে স্থাপন করা হয়েছে, যার ঘন দরজা দিয়ে বাতাস, সূর্যের আলো বা অন্য কিছু যায় না। পরিকল্পনা কাজ করেছে। এখন কি? এখন উত্তেজিত ফ্রেডরিক শিকারকে শান্ত করতে এবং তার "আশ্চর্য গুণাবলী" দেখতে এবং প্রেমে পড়ার জন্য তাকে সময় দিতে তাড়াহুড়ো করে।

ফ্রেডরিক গের্গ তার বন্দীকে যথাযথ যত্ন, মনোযোগ এবং যত্ন প্রদান করে। সে তার জন্য যা চায় তার সবকিছু নিয়ে আসে, তার সাথে সবচেয়ে সূক্ষ্ম খাবারের সাথে আচরণ করে, তার প্রতিটি ইচ্ছা পূরণ করে, কিন্তু...
.

মিরান্ডা, সে যতই চায় না কেন, তার বন্দীকে ভালবাসতে পারে না। এমনকি সে নিজেকে সম্পূর্ণরূপে তার ক্ষমতার মধ্যে খুঁজে পায় বলে নয়, কিন্তু কারণ সে তার মধ্যে সেই গুণগুলি দেখতে পায় না যা একটি মেয়ের জন্য সংজ্ঞায়িত করে। ফ্রেডরিক একজন খুব সীমিত ব্যক্তি যিনি ত্বক-ভিজ্যুয়াল মিরান্ডার হৃদয়কে উত্তেজিত করে এমন সমস্ত কিছুর কাছে পরক: সংস্কৃতি, শিল্প, সঙ্গীত, সাহিত্য, এমনকি দাতব্য! তার হৃদয় দরিদ্র এবং বঞ্চিতদের আকাঙ্ক্ষা দ্বারা স্পর্শ করে না, সে তার সমস্ত প্রকাশের সৌন্দর্য বুঝতে পারে না। অপহরণকারীর ভয়াবহতা, একেবারে শুরুতে অভিজ্ঞ, করুণা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। তিনি তার প্রচেষ্টা দেখেন, কিন্তু তাদের ভালবাসার সাথে সাড়া দিতে পারেন না, কারণ তিনি তাদের মধ্যে শুধুমাত্র একটি স্বার্থপর উপটেক্সট দেখতে পান।

যৌন সহিংসতা, যা ফ্রেডরিক গ্রেগ করতে অক্ষম, নৈতিক সহিংসতা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। তিনি মিরান্ডার উপর ক্ষমতার অনুভূতি উপভোগ করেন, যা তিনি মেয়েটিকে তার স্বাধীনতা থেকে বঞ্চিত করে অর্জন করেন। সে যতই পালানোর চেষ্টা করুক না কেন, সে সবসময় তার সামনে অরক্ষিত এবং অপমানিত থাকে। নৈতিক সহিংসতা সেই মুহুর্তে পৌঁছে যায় যখন মেয়েটি আবার পালানোর চেষ্টা করে, এবং ফ্রেডরিক তাকে ক্লোরোফর্ম দিয়ে ঘুমাতে দেয়, এবং তারপর তার ক্যামেরা দিয়ে তার ছবি তোলে তার অন্তর্বাসে ঘুমাচ্ছে যেখানে সে সবসময় তাকে দেখতে চেয়েছিল।

মিরান্ডার স্বাধীনতা লাভের একমাত্র উপায় হল ফ্রেডরিককে বিয়ে করতে রাজি হওয়া, কিন্তু মেয়েটি এমন পদক্ষেপ নিতে পারে না কারণ সে প্রেম অনুভব করে না। আর এটাই কি আসলেই স্বাধীনতা?

তার গার্ডকে সন্তুষ্ট করার প্রয়াসে, মিরান্ডা চরম পদক্ষেপ নেওয়ার ব্যাপারে হতাশাগ্রস্ত হয়ে গ্রেগকে প্রলুব্ধ করতে চায়। কিন্তু, হায়, এই প্রচেষ্টা দুঃখজনকভাবে শেষ হয়: ফ্রেডরিক পুরুষ অর্থে শক্তিহীন, এবং এখন নিজেকে মিরান্ডার সামনে অপমানিত দেখতে পান। এর জন্য তিনি তাকে ক্ষমা করতে পারবেন না। “আমি মনে করতে থাকি এবং মনে করি যে আমি ছবিতে কীভাবে দেখেছিলাম, এখানে আমি নগ্ন হয়ে দাঁড়িয়ে ছিলাম, এখানে আমি শুয়েছিলাম এবং আমি কীভাবে আচরণ করেছি এবং সে কী ভেবেছিল। আমি সেখানে তাকে আমার দিকে হাসতে দেখেছি। কথাটা ভাবতেই আমার সারা শরীর জ্বলতে লাগলো, মনে হচ্ছিল সারা গায়ে লাল হয়ে যাচ্ছি। আমি চেয়েছিলাম এই অন্ধকার চিরকাল থাকুক।” এখন থেকে, বন্দীর বিশুদ্ধ প্রতিচ্ছবি ম্লান হয়ে গেল, সে মেয়েটিকে সম্মান করা বন্ধ করে দিল। এখন গ্রেগ, মলদ্বার ভেক্টর সহ পুরুষদের জন্য উপযুক্ত, মিরান্ডাকে "নোংরা" মহিলা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করেছেন। "তিনি আমার মধ্যে সমস্ত রোম্যান্সকে মেরে ফেলেছিলেন, তিনি আমার জন্য সমস্ত মহিলার মতো হয়েছিলেন, আমি তাকে আর সম্মান করতে পারি না, তার সম্মানের যোগ্য কিছুই অবশিষ্ট ছিল না।"

সৃষ্ট যন্ত্রণার প্রতিশোধ হিসেবে, ফ্রেডরিক বন্দীকে দেখানোর সিদ্ধান্ত নেন যিনি বস এবং তাকে ক্রমাগত অপমান করতে শুরু করেন। ফলস্বরূপ, মিরান্ডা যখন নিউমোনিয়ায় গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়ে, তখন প্রহরী এমনকি ডাক্তারকে ডাকতেও যাচ্ছে না, কিন্তু ভাবতে থাকে যে মেয়েটি আবার তাকে প্রতারণা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং প্রথম সুযোগেই পালিয়ে যাবে।

.
.

কিন্তু অবশেষে যখন তিনি বুঝতে পারেন যে মেয়েটি ভান করছে না, তখন সে তার নিজের "আমি" এর সাথে একটি মরিয়া লড়াই শুরু করে। যদি সে একজন ডাক্তারকে ডাকে বা মিরান্ডাকে হাসপাতালে নিয়ে যায়, তাহলে তাকে তার কাছ থেকে চিরতরে দূরে সরিয়ে নেওয়া হবে এবং তারা পুলিশের সাথেও যোগাযোগ করতে পারে। মেয়েটি ডাক্তারকে বলতে পারে যে সে একজন বন্দী। কিন্তু ফ্রেডরিক যদি ডাক্তার না ডাকেন, মেয়েটি মারা যাবে... মিরান্ডাকে কি মুক্তি দেওয়া উচিত এবং তার প্রদর্শনীকে চিরতরে বিদায় জানানো উচিত, নাকি তার মৃত্যু হওয়া উচিত? গ্রেগ খুব স্বার্থপর এবং সত্যিকারের প্রেমে অক্ষম। তিনি, আসলে, তার নির্বাচিত একজন এবং শিকার, তার অভ্যন্তরীণ গুণাবলী, অভিজ্ঞতা এবং অভ্যন্তরীণ জগত সম্পর্কে চিন্তা করেন না। এটি তার জন্য গুরুত্বপূর্ণ যে সে সবসময় তার সাথে থাকে, একটি জিনিসের মতো।

"সে কখনই বুঝতে পারেনি যে আমার জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি ছিল তাকে আমার সাথে রাখা। আমার সাথে এটি থাকা - এটাই আমার জন্য যথেষ্ট ছিল। এবং এর বেশি কিছুর প্রয়োজন ছিল না। আমি শুধু ওকে আমার সাথে রাখতে চেয়েছিলাম এবং সব দুশ্চিন্তা শেষ হয়ে যাক, সবকিছু শান্ত হোক।"