সারা বিশ্ব থেকে তুমি আমার কাছে প্রিয়।
আলেকজান্ডার ব্লক দুই শতাব্দীর শুরুতে বেঁচে ছিলেন এবং কাজ করেছিলেন - উনিশ এবং বিংশ শতাব্দী। তিনি ছিলেন পুরনো, প্রাক-অক্টোবর রাশিয়ার শেষ কবি। এই নাম দিয়েই রাশিয়ান সোভিয়েত কবিতার প্রথম পাতা খোলা হয়। ব্লকের কবিতা সম্পর্কে আমি সবচেয়ে বেশি যেটি পছন্দ করি তা হল তার স্বদেশ - রাশিয়ার থিমকে উৎসর্গ করা কবিতা। এই বিষয়ে কবিতা প্রায় প্রত্যেক কবির মধ্যে পাওয়া যাবে, কিন্তু, আমার মতে, ব্লকের দেশাত্মবোধক কবিতাই সেরা।
"আমি সচেতনভাবে এবং অপরিবর্তনীয়ভাবে এই বিষয়ে আমার জীবন উৎসর্গ করেছি," ব্লক লিখেছেন। আমি আরও স্পষ্টভাবে বুঝতে পারি যে এটি প্রাথমিক প্রশ্ন, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, সবচেয়ে বাস্তব। আমি আমার প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের শুরু থেকে দীর্ঘকাল ধরে তার কাছে এসেছি ..."
গর্বিত অবাধ্যতা কবির চরিত্রের একটি বৈশিষ্ট্য। এটি ছাড়া, প্রথম রুশ বিপ্লবের বছরগুলিতে একটি কবিতা খুব কমই আবির্ভূত হতে পারত।” অশান্ত বিপ্লবী সময়গুলি কবিকে পুরোপুরি বন্দী করেছিল। এটা বলা যায় না যে ব্লক 1905 সালের ঝড়কে স্বাগত জানিয়েছিল; বরং বিপরীতে। তিনি 1902 সালে তার এক কমরেডকে সতর্ক করে লিখেছিলেন: “আপনি কি পেনজা এবং সারাতোভের ভয়াবহ দাঙ্গার কথা শুনেছেন? আমার কাছে এ সম্পর্কে নির্ভরযোগ্য তথ্য আছে কারণ আমার আত্মীয়স্বজন এবং বন্ধুরা ভুক্তভোগী। কৃষকরা তাদের সম্পত্তি পুড়িয়ে দিচ্ছে, সেনাদের ডাকা হয়েছে..."
আসন্ন ঘটনা থেকে কবি নিজের জন্য এবং স্বদেশের জন্য কিছু গুরুত্বপূর্ণ পরিবর্তন আশা করেছিলেন। কিন্তু হায়! আশাবাদী মেজাজ অদৃশ্য হয়ে গেছে, কঠোর স্বর প্রকাশ পেয়েছে, কবিতার প্রথম লাইন দ্বারা প্রমাণিত:
আমার রাস, আমার জীবন, আমরা কি একসাথে কষ্ট পাবো?
ব্লক আবেগের সাথে তার জন্মভূমিকে ভালবাসে, এটিতে তার সর্বোত্তম আশা পোষণ করে, যদিও সে জারবাদী রাশিয়ার "ভয়ংকর বিশ্ব" কে ঘৃণা করে।
এই কবিতায়, গীতিকার নায়কের চিত্রটি একজন কবির সামাজিক কুফল উন্মোচনের চিত্র হিসাবে তৈরি করা হয়েছে:
আমার রাস, আমার জীবন, আমরা কি একসাথে কষ্ট পাবো?
জার, হ্যাঁ সাইবেরিয়া, হ্যাঁ এরমাক, হ্যাঁ জেল!
ওহ, এটা কি আলাদা হয়ে অনুতপ্ত হওয়ার সময় নয়...
মুক্ত হৃদয়ে তোমার অন্ধকার কি?
খুব প্রতীকীভাবে, ব্লক এই স্তবকে "অন্ধকার" শব্দটি ব্যবহার করে। এই প্রতীকবাদের পিছনে কেউ রাশিয়ার আসন্ন দিনগুলি সম্পর্কে, অন্ধকারের উপর আলোর বিজয়ে বিশ্বাস - জারবাদের কালো শক্তির বিরুদ্ধে বিপ্লব সম্পর্কে বিরক্তিকর চিন্তাভাবনাগুলি বুঝতে পারে।
নিজের মধ্যে একটি "দূরত্বের বিস্তৃত অনুভূতি" (ঐতিহাসিক, অস্থায়ী) চাষ করে, ব্লক Rus'-এর একটি স্থানিক চিত্র তৈরি করে, যা বিভিন্ন আলংকারিক, অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং সিনট্যাক্টিক উপায়ে (অন্তবর্তী বাক্যাংশ, উপবৃত্ত) দ্বারা অর্জন করা হয়:
এটি একটি অলৌকিক ঘটনা ছিল, কিন্তু মেরিয়া উদ্দেশ্য ছিল
নদীর ধারে নৌকা ও শহরগুলো কেটে ফেলেছ,
কিন্তু আমি কনস্টান্টিনোপল মাজারে যাইনি...
ইতিহাসের প্রধান শক্তি হিসাবে ব্লকের "স্বতঃস্ফূর্ততা" অনুসারে, স্থানীয় দেশের ভাগ্যকে বন্য আবেগের জমাট বলে মনে হয়, কোন আনন্দের বিষয় নয় এবং অন্ধকার এবং ভয়ঙ্কর কিছু লুকিয়ে রাখা। আমাদের প্রাচীন পূর্বপুরুষ, প্রাচীন যাযাবরদের দ্বারা স্থাপন করা অশুভ, কখনও মরে না এমন অগ্নিকুণ্ডের আভায় কবি স্বদেশের চেহারা দেখেছেন:
...একটি কালো কুয়াশা ছুটে এলো স্টেপ থেকে...
কৃষ্ণ সাগরের ওপারে, শ্বেত সাগরের উপরে,
কালো রাত আর সাদা দিনে
অসাড় মুখটা বন্য লাগছে,
তাতার চোখগুলো আগুনে জ্বলছে! ..
এই বন্য, অন্ধকার মুখের দিকে তাকিয়ে, যেখান থেকে মারাত্মক, ভীতিকর, অশুভ কিছু বের হয়, গীতিকবি নায়ক বিষণ্ণতা এবং অস্বস্তিতে অলঙ্কৃত প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে:
শান্ত, দীর্ঘ, লাল আভা
প্রতিটি আপনার উপরে ...
ঝুম ঝুম ঝুম ঝুম ঝুম আছ কেন?
তুমি কি আমার আত্মা নিয়ে অবাধে খেলছো?
কবি তার উত্তর খুঁজে পাচ্ছেন না যার উপর শুধু তার জীবনই নয়, তার জন্মভূমির ভাগ্যও নির্ভর করে।
এই কবিতাটি সংগ্রহে খোলার পরে এবং এমনকি এটি এখনও পড়া হয়নি, আমরা প্রচুর সংখ্যক বিরাম চিহ্ন লক্ষ্য করি - অলঙ্কারমূলক প্রশ্ন, বিস্ময়বোধক, উপবৃত্ত যা প্রতিটি স্তবকে পূর্ণ করে। এটি গীতিকার নায়কের মানসিক অবস্থা সম্পর্কে কথা বলে: উত্তেজনা, তার জন্মভূমির জন্য উদ্বেগ। ধ্রুবক উপবৃত্ত, অবমূল্যায়ন, অবমূল্যায়ন এবং বাক্যাংশের অসম্পূর্ণতা নির্দেশ করে, ব্লককে তার স্বদেশের বিশাল বিস্তৃতি তৈরি করতে সহায়তা করে, যেহেতু তারা রাশিয়া সম্পর্কে কবির চিন্তার মতোই অন্তহীন, কারণ নিজেকে কয়েকটি কাব্যের মধ্যে সীমাবদ্ধ রেখে এটি সম্পর্কে কথা বলা অসম্ভব। লাইন
ব্লক এখনও জীবনের পুনর্নবীকরণের সম্ভাবনা দেখেন, এবং, তিনি দাবি করেন, যদি আমরা এটির জন্য আমাদের হৃদয় উন্মুক্ত করি, তবে এটি আমাদের আনন্দ, নতুন আশা, নতুন স্বপ্নে পূর্ণ করবে এবং আবার আমাদেরকে অভিশপ্ত "তাতার" জোয়ালকে উৎখাত করতে শেখাবে। সন্দেহ, দ্বন্দ্ব, হতাশা, আত্মঘাতী বিষণ্ণতা, ইত্যাদি, সমস্ত জোয়াল যা আমরা, "বহিরাগতরা" সম্পূর্ণভাবে বহন করি।"
বাঁধাইয়ের কোলাজটিতে শিল্পী কনস্ট্যান্টিন সোমভ এবং কনস্ট্যান্টিন কোরোভিনের কাজের পুনরুত্পাদন ব্যবহার করা হয়েছে
© ডিজাইন। একসমো পাবলিশিং হাউস এলএলসি, 2015
আত্মজীবনী
আমার মায়ের পরিবার সাহিত্য ও বিজ্ঞানের সাথে জড়িত।
আমার দাদা, আন্দ্রেই নিকোলাভিচ বেকেতভ, একজন উদ্ভিদবিজ্ঞানী, তার সেরা বছরগুলিতে সেন্ট পিটার্সবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের রেক্টর ছিলেন (আমি "রেক্টরের বাড়িতে" জন্মগ্রহণ করেছি)। সেন্ট পিটার্সবার্গ উচ্চ মহিলা কোর্স, "বেস্তুজেভস্কি" (কে. এন. বেস্টুজেভ-রিউমিনের নামে নামকরণ করা হয়েছে) নামে পরিচিত, তাদের অস্তিত্ব প্রধানত আমার দাদার কাছে ঋণী।
তিনি সেইসব খাঁটি আদর্শবাদীদের অন্তর্ভূক্ত ছিলেন যাদেরকে আমাদের সময় আর জানে না। প্রকৃতপক্ষে, সালটিকভ-শেড্রিন বা আমার দাদার মতো ষাটের দশকের অভিজাত ব্যক্তিদের সম্পর্কে, সম্রাট দ্বিতীয় আলেকজান্ডারের প্রতি তাদের মনোভাব সম্পর্কে, সাহিত্য তহবিলের সভা সম্পর্কে, বোরেল ডিনার সম্পর্কে, ভাল ফরাসি সম্পর্কে এবং সম্পর্কে অদ্ভুত এবং প্রায়শই উপাখ্যানের গল্পগুলি আমরা আর বুঝতে পারি না। রাশিয়ান ভাষা, সত্তরের দশকের শেষের দিকে ছাত্র যুবকদের সম্পর্কে। রাশিয়ান ইতিহাসের এই পুরো যুগটি অপরিবর্তনীয়ভাবে চলে গেছে, এর প্যাথগুলি হারিয়ে গেছে এবং ছন্দটি আমাদের কাছে অত্যন্ত অবসরে মনে হবে।
তার গ্রাম শাখমাতোভোতে (ক্লিন জেলা, মস্কো প্রদেশ), আমার দাদা রুমাল নাড়াতে বারান্দায় কৃষকদের কাছে গিয়েছিলেন; ঠিক একই কারণে আই.এস. তুর্গেনেভ, তার দাসদের সাথে কথা বলে, বিব্রতকরভাবে প্রবেশদ্বার থেকে রঙের টুকরোগুলো তুলে নিয়েছিলেন, প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তারা যা চাইবে তা দেব, যদি তারা এটি থেকে মুক্তি পাবে।
যখন তার পরিচিত একজন লোকের সাথে দেখা হয়েছিল, তখন আমার দাদা তাকে কাঁধে নিয়েছিলেন এবং এই শব্দ দিয়ে তার বক্তৃতা শুরু করেছিলেন: "এহ বিয়েন, মন পেটিট..." কখনও কখনও কথোপকথন সেখানেই শেষ হয়েছিল। আমার প্রিয় কথোপকথনকারীরা ছিলেন কুখ্যাত প্রতারক এবং দুর্বৃত্ত: পুরানো জ্যাকব ফিদেল, যিনি আমাদের বাড়ির অর্ধেক পাত্র লুঠ করেছিলেন এবং ডাকাত ফায়োদর কুরানভ (ডাকনাম) কুরান), যারা বলে, তার আত্মায় খুন ছিল; তার মুখ সবসময় নীল-বেগুনি ছিল - ভদকা থেকে, এবং কখনও কখনও - রক্তে; তিনি একটি "মুষ্টিযুদ্ধে" মারা যান। দুজনেই সত্যিই স্মার্ট এবং খুব সুন্দর মানুষ ছিলেন; আমি, আমার দাদার মতো, তাদের ভালবাসতাম এবং তারা দুজনেই তাদের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত আমার প্রতি সহানুভূতি বোধ করেছিলেন।
একদিন, আমার দাদা, একজন লোককে তার কাঁধে বন থেকে একটি বার্চ গাছ নিয়ে যেতে দেখে তাকে বলেছিলেন: "তুমি ক্লান্ত, আমি তোমাকে সাহায্য করি।" একই সময়ে, আমাদের বনে বার্চ গাছটি কেটে ফেলার সুস্পষ্ট সত্যটিও তার কাছে আসেনি।
আমার দাদা সম্পর্কে আমার নিজের স্মৃতি খুব ভাল; আমরা তার সাথে তৃণভূমি, জলাভূমি এবং জঙ্গলের মধ্যে দিয়ে ঘণ্টার পর ঘণ্টা ঘুরেছি; কখনও কখনও তারা কয়েক ডজন মাইল হেঁটে, বনে হারিয়ে যায়; একটি বোটানিকাল সংগ্রহের জন্য তারা তাদের শিকড় সহ ভেষজ এবং সিরিয়াল খনন করে; একই সময়ে, তিনি উদ্ভিদের নামকরণ করেছিলেন এবং তাদের সনাক্ত করে, আমাকে উদ্ভিদবিদ্যার মূল বিষয়গুলি শিখিয়েছিলেন, যাতে আমি এখনও অনেক বোটানিকাল নাম মনে করি। আমার মনে আছে আমরা যখন প্রথম দিকের নাশপাতি গাছের একটি বিশেষ ফুল, মস্কোর উদ্ভিদের অজানা একটি প্রজাতি এবং একটি ছোট, কম বর্ধনশীল ফার্ন পেয়েছি তখন আমরা কতটা খুশি হয়েছিলাম; আমি এখনও সেই একই পাহাড়ে প্রতি বছর এই ফার্নের সন্ধান করি, কিন্তু আমি এটি কখনই খুঁজে পাই না - স্পষ্টতই, এটি দুর্ঘটনাক্রমে বপন করা হয়েছিল এবং তারপরে অধঃপতিত হয়েছিল।
এই সমস্ত অন্ধকার সময়কে বোঝায় যা 1881 সালের 1 মার্চের ঘটনার পরে এসেছিল। আমার দাদা অসুস্থ হওয়া পর্যন্ত সেন্ট পিটার্সবার্গ ইউনিভার্সিটিতে উদ্ভিদবিদ্যার একটি কোর্স পড়াতে থাকেন; 1897 সালের গ্রীষ্মে তিনি পক্ষাঘাতে আক্রান্ত হন, তিনি কথা না বলে আরও পাঁচ বছর বেঁচে ছিলেন, তাকে একটি চেয়ারে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। তিনি 1 জুলাই, 1902 শাখমাতোভোতে মারা যান। তারা তাকে কবর দেওয়ার জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গে নিয়ে আসে; যারা স্টেশনে লাশের সাথে দেখা করেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন দিমিত্রি ইভানোভিচ মেন্ডেলিভ।
দিমিত্রি ইভানোভিচ বেকেতভ পরিবারে খুব গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। আমার দাদা ও দাদী দুজনেই তার বন্ধু ছিলেন। মেন্ডেলিভ এবং আমার দাদা, কৃষকদের মুক্তির পরপরই, একসাথে মস্কো প্রদেশে ভ্রমণ করেছিলেন এবং ক্লিন জেলায় দুটি এস্টেট কিনেছিলেন - আশেপাশে: মেন্ডেলিভের বোবলোভো শাখমাতোভো থেকে সাত মাইল দূরে অবস্থিত, আমি ছোটবেলায় সেখানে ছিলাম এবং আমার যুবক আমি প্রায়ই সেখানে যেতে শুরু. দিমিত্রি ইভানোভিচ মেন্ডেলিভের দ্বিতীয় বিবাহের বড় মেয়ে, লুবভ দিমিত্রিভনা আমার কনে হয়েছিলেন। 1903 সালে, আমরা শাখমাতোভো এবং ববলোভের মধ্যে অবস্থিত তারাকানোভা গ্রামের গির্জায় বিয়ে করি।
আমার দাদার স্ত্রী, আমার দাদী, এলিজাভেটা গ্রিগোরিভনা, মধ্য এশিয়ার বিখ্যাত ভ্রমণকারী এবং অনুসন্ধানকারী গ্রিগরি সিলিচ কোরেলিনের কন্যা। তিনি তার সারা জীবন বৈজ্ঞানিক ও শৈল্পিক কাজের সংকলন এবং অনুবাদে কাজ করেছেন; তার কাজের তালিকা বিশাল; সাম্প্রতিক বছরগুলিতে তিনি প্রতি বছর 200টি মুদ্রিত শীট তৈরি করেছেন; তিনি খুব ভাল পড়া এবং বিভিন্ন ভাষায় কথা বলতেন; তার বিশ্বদৃষ্টি আশ্চর্যজনকভাবে প্রাণবন্ত এবং মৌলিক ছিল, তার শৈলী ছিল রূপক, তার ভাষা ছিল সুনির্দিষ্ট এবং সাহসী, কসাক প্রজাতিকে প্রকাশ করে। তার অনেক অনুবাদের মধ্যে কিছু আজও সেরা রয়ে গেছে।
তার অনূদিত কবিতাগুলি "ই" ছদ্মনামে সোভরেমেনিক-এ প্রকাশিত হয়েছিল। বি.", এবং নাম ছাড়াই গারবেলের "ইংলিশ পোয়েটস"-এ। তার দ্বারা অনুবাদিত অনেকবাকল, ব্রাম, ডারউইন, হাক্সলি, মুর (কাব্য "লালা রুক"), বিচার স্টো, গোল্ডস্মিথ, স্ট্যানলি, থ্যাকরে, ডিকেন্স, ডব্লিউ স্কট, ব্র্যাট হার্ট, জর্জেস স্যান্ড, বালজাক, ভি. হুগো, ফ্লুবার্ট, মাউপাসান্টের কাজ , রুশো, লেসেজ। লেখকদের এই তালিকাটি সম্পূর্ণ নয়। মজুরি সবসময় নগণ্য ছিল। এখন এই হাজারে একশভলিউমগুলি সস্তা সংস্করণে বিক্রি হয়েছিল, এবং প্রাচীন জিনিসের দামের সাথে পরিচিত যে কেউ জানে যে এখনও তথাকথিত "144 খণ্ড" (এডি. জি. প্যানটেলিভ) কতটা ব্যয়বহুল, যেটিতে ই.জি. বেকেটোভা এবং তার কন্যাদের অনেক অনুবাদ রয়েছে৷ রাশিয়ান আলোকিতকরণের ইতিহাসের একটি চরিত্রগত পৃষ্ঠা।
আমার দাদি বিমূর্ত এবং "পরিশোধিত" এ কম সফল ছিলেন; তার ভাষা খুব ল্যাপিডারি ছিল, এতে প্রচুর দৈনন্দিন জীবন ছিল। একটি অস্বাভাবিকভাবে স্বতন্ত্র চরিত্র তার মধ্যে একটি পরিষ্কার চিন্তার সাথে মিলিত হয়েছিল, যেমন গ্রীষ্মের গ্রামের সকালের মতো সে আলো না হওয়া পর্যন্ত কাজ করতে বসেছিল। বহু বছর ধরে আমার অস্পষ্টভাবে মনে আছে, যেমন আমি শিশুসুলভ সবকিছু মনে রেখেছি, তার কণ্ঠস্বর, যে হুপটির উপর উজ্জ্বল পশমী ফুলগুলি অসাধারণ গতিতে গজায়, রঙিন প্যাচওয়ার্ক কুইল্টগুলি স্ক্র্যাপ থেকে সেলাই করা কারও প্রয়োজন নেই এবং যত্ন সহকারে সংগ্রহ করা হয়েছে - এবং এই সমস্ত কিছুর মধ্যে - এক ধরণের অপরিবর্তনীয়। স্বাস্থ্য এবং আনন্দ যা আমাদের পরিবারকে তার সাথে রেখে গেছে। তিনি জানতেন কিভাবে শুধু সূর্য, শুধু ভালো আবহাওয়া উপভোগ করতে হয়, এমনকি তার শেষ বছরগুলোতেও, যখন তাকে অসুস্থতা এবং চিকিত্সকদের দ্বারা যন্ত্রণা দেওয়া হয়েছিল, পরিচিত এবং অজানা, যারা তার উপর বেদনাদায়ক এবং অর্থহীন পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। এই সব তার অদম্য জীবনীশক্তি হত্যা না.
এই প্রাণশক্তি ও প্রাণশক্তি সাহিত্যের রুচির মধ্যে অনুপ্রবেশ করেছিল; তার শৈল্পিক বোঝাপড়ার সমস্ত সূক্ষ্মতার সাথে, তিনি বলেছিলেন যে "গয়েটের প্রিভি কাউন্সিলর চিন্তাশীল জার্মানদের অবাক করার জন্য ফাউস্টের দ্বিতীয় অংশ লিখেছেন।" তিনি টলস্টয়ের নৈতিক উপদেশকেও ঘৃণা করতেন। এই সমস্ত কিছু জ্বলন্ত রোম্যান্সের সাথে যুক্ত ছিল, কখনও কখনও প্রাচীন অনুভূতিতে পরিণত হয়েছিল। তিনি সঙ্গীত এবং কবিতা পছন্দ করতেন, আমাকে অর্ধ-কৌতুকমূলক কবিতা লিখেছিলেন, যা মাঝে মাঝে দুঃখজনক নোট শোনায়:
তাই রাতের বেলায় জেগে থাকো
এবং আমার তরুণ নাতিকে ভালবাসি,
বুড়ি এই প্রথম নয়
আমি আপনার জন্য স্তবক রচনা.
তিনি দক্ষতার সাথে চেখভের বিচিত্র গল্প স্লেপটসভ এবং অস্ট্রোভস্কির দৃশ্যগুলি জোরে জোরে পড়েছিলেন। তার শেষ কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল দুটি চেখভের গল্পের ফরাসি ভাষায় অনুবাদ (রিভ্যু ডেস ডিউক্স মন্ডসের জন্য)। চেখভ তাকে একটি মিষ্টি ধন্যবাদ নোট পাঠালেন।
দুর্ভাগ্যবশত, আমার দাদী তার স্মৃতিকথা লেখেননি। আমি শুধুমাত্র তার নোট একটি সংক্ষিপ্ত রূপরেখা আছে; তিনি আমাদের অনেক লেখককে ব্যক্তিগতভাবে চিনতেন, গোগোল, দস্তয়েভস্কি ভাইদের সাথে দেখা করেছিলেন, এপি। গ্রিগোরিয়েভ, টলস্টয়, পোলোনস্কি, মায়কভ। এফ.এম. দস্তয়েভস্কি ব্যক্তিগতভাবে তাকে অনুবাদের জন্য যে ইংরেজি উপন্যাস দিয়েছিলেন তার কপি আমি সংরক্ষণ করছি। এই অনুবাদটি Vremya-তে প্রকাশিত হয়েছিল।
তাদের দাদাদের কাছ থেকে, তাদের মেয়েরা, আমার মা এবং তার দুই বোন উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন সাহিত্যের প্রতি ভালবাসা এবং এর উচ্চ গুরুত্ব সম্পর্কে একটি অস্পষ্ট উপলব্ধি। তিনটিই বিদেশী ভাষা থেকে অনুবাদ করা হয়েছিল। সবচেয়ে বড়, একেতেরিনা অ্যান্ড্রিভনা (তার স্বামী ক্রাসনোভা দ্বারা), খ্যাতি উপভোগ করেছিলেন। তিনি দুটি স্বাধীন বইয়ের মালিক, "গল্প" এবং "কবিতা", তার মৃত্যুর পরে প্রকাশিত (4 মে, 1892) (পরবর্তী বইটি একাডেমি অফ সায়েন্সেস দ্বারা সম্মানসূচক পর্যালোচনায় ভূষিত হয়েছিল)। তার মূল গল্প "ভাগ্য নয়" Vestnik Evropy এ প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি ফরাসি (মন্টেস্কিউ, বার্নার্ডিন দে সেন্ট-পিয়েরে), স্প্যানিশ (এসপ্রোন্সেদা, বেকার, পেরেজ গালডোস, পারদো বাসন সম্পর্কে নিবন্ধ) থেকে অনুবাদ করেছেন এবং শিশুদের জন্য ইংরেজি গল্পগুলি পুনরায় তৈরি করেছেন (স্টিভেনসন, হ্যাগার্ট; "সস্তা লাইব্রেরিতে" সুভরিন দ্বারা প্রকাশিত) .
আমার মা, আলেকজান্দ্রা অ্যান্ড্রিভনা (তার দ্বিতীয় স্বামী - কুবলিটস্কায়া-পিওতুখ দ্বারা), অনুবাদ করেছেন এবং অনুবাদ করছেন ফরাসি থেকে - কবিতা এবং গদ্য (বালজাক, ভি. হুগো, ফ্লুবার্ট, জোলা, মুসেট, এরকম্যান-চ্যাট্রিয়ান, ডাউডেট, বউডেলার, ভার্লাইন, রিচপিন) ) তার যৌবনে, তিনি কবিতা লিখেছিলেন, কিন্তু শুধুমাত্র শিশুদের কবিতা প্রকাশ করেছিলেন।
মারিয়া আন্দ্রেভনা বেকেতোভা পোলিশ (সিয়েনকেভিচ এবং আরও অনেকে), জার্মান (হফম্যান), ফরাসি (বালজাক, মুসেট) থেকে অনুবাদ করেছেন এবং অনুবাদ করছেন। তিনি জনপ্রিয় অভিযোজনের মালিক (জুলেস ভার্ন, সিলভিও পেলিকো), জীবনী (অ্যান্ডারসেন), মানুষের জন্য মনোগ্রাফ (হল্যান্ড, ইংল্যান্ডের ইতিহাস, ইত্যাদি)। মুসেটের "কারমোসিন" সম্প্রতি শ্রমিকদের থিয়েটারে তার অনুবাদে উপস্থাপিত হয়েছিল।
আমার বাবার পরিবারে সাহিত্য একটি ছোট ভূমিকা পালন করেছিল। আমার দাদা একজন লুথেরান, জার আলেক্সি মিখাইলোভিচের ডাক্তারের বংশধর, মেকলেনবার্গের একজন স্থানীয় (আমার পূর্বপুরুষ, লাইফ সার্জন ইভান ব্লক, পল I এর অধীনে রাশিয়ান আভিজাত্যে উন্নীত হয়েছিল)। আমার দাদা নোভগোরোড গভর্নর আরিয়াডনা আলেকসান্দ্রোভনা চেরকাসোভার কন্যাকে বিয়ে করেছিলেন।
আমার বাবা, আলেকজান্ডার লভোভিচ ব্লক, ওয়ারশ বিশ্ববিদ্যালয়ের পাবলিক ল বিভাগের অধ্যাপক ছিলেন; তিনি 1 ডিসেম্বর, 1909 সালে মারা যান। বিশেষ বৃত্তি তার কার্যকলাপ, সেইসাথে তার আকাঙ্ক্ষা, যা শৈল্পিক তুলনায় কম বৈজ্ঞানিক হতে পারে নিঃশেষ করে দেয়. তার ভাগ্য জটিল দ্বন্দ্বে পূর্ণ, বেশ অস্বাভাবিক এবং অন্ধকার। তার সমগ্র জীবনে, তিনি মাত্র দুটি ছোট বই প্রকাশ করেছিলেন (লিথোগ্রাফযুক্ত বক্তৃতা গণনা না করে) এবং গত বিশ বছর ধরে তিনি বিজ্ঞানের শ্রেণিবিন্যাসের জন্য নিবেদিত একটি প্রবন্ধে কাজ করেছেন। একজন অসামান্য সঙ্গীতজ্ঞ, সূক্ষ্ম সাহিত্যের একজন গুণগ্রাহী এবং একজন সূক্ষ্ম স্টাইলিস্ট, আমার বাবা নিজেকে ফ্লুবার্টের ছাত্র বলে মনে করতেন। শেষের কারণটি ছিল যে তিনি এত কম লিখেছিলেন এবং তার জীবনের মূল কাজটি সম্পূর্ণ করেননি: তিনি তার ক্রমাগত বিকাশশীল ধারণাগুলিকে সংকুচিত ফর্মগুলির সাথে মানানসই করতে অক্ষম ছিলেন যা তিনি খুঁজছিলেন; সংকুচিত ফর্মগুলির জন্য এই অনুসন্ধানে তার পুরো মানসিক এবং শারীরিক চেহারার মতো খিঁচুনি এবং ভয়ানক কিছু ছিল। আমি তার সাথে একটু দেখা করেছি, কিন্তু আমি তাকে খুব মনে পড়ে।
আমার শৈশব কেটেছে মায়ের সংসারে। এখানে তারা ভালবাসত এবং বুঝতে পেরেছিল শব্দ; সাধারণভাবে, সাহিত্যিক মূল্যবোধ এবং আদর্শের প্রাচীন ধারণা পরিবারে প্রাধান্য পেয়েছে। অশ্লীলভাবে কথা বললে, ভার্লাইনের স্টাইলে, এখানে প্রাধান্য ছিল বাগ্মিতা; আমার মা একা ক্রমাগত বিদ্রোহ এবং নতুন জিনিস সম্পর্কে উদ্বেগ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, এবং জন্য আমার আকাঙ্ক্ষা সঙ্গীততার কাছ থেকে সমর্থন পাওয়া গেছে। যাইহোক, পরিবারের কেউ আমাকে কখনও অত্যাচার করেনি, সবাই আমাকে কেবল ভালবাসত এবং নষ্ট করে। প্রিয় বৃদ্ধ বাগ্মিতাআমি আমার কবরের কাছে ঋণী যে সাহিত্য আমার জন্য ভার্লাইনের সাথে নয় এবং সাধারণভাবে অবক্ষয়ের সাথে নয়।
আমার প্রথম অনুপ্রেরণা ছিল Zhukovsky. শৈশব থেকেই আমি মনে করি গীতিমূলক তরঙ্গগুলি ক্রমাগত আমার উপর ছুটে চলেছে, সবেমাত্র অন্য কারও নামের সাথে যুক্ত নয়। আমি কেবল পোলোনস্কির নাম এবং তার স্তবকের প্রথম ছাপটি মনে রেখেছি:
আমি স্বপ্ন: আমি তাজা এবং তরুণ,
আমি প্রেমে পড়েছি. স্বপ্নগুলো ফুটছে।
ভোর থেকে বিলাসবহুল ঠান্ডা
বাগানে অনুপ্রবেশ করে।
দীর্ঘ সময়ের জন্য কোন "জীবন অভিজ্ঞতা" ছিল না। আমি অস্পষ্টভাবে সেন্ট পিটার্সবার্গের বড় অ্যাপার্টমেন্টের কথা মনে করি যেখানে অনেক লোক রয়েছে, যেখানে একটি আয়া, খেলনা এবং ক্রিসমাস ট্রি রয়েছে - এবং আমাদের ছোট এস্টেটের সুগন্ধি প্রান্তর। মাত্র 15 বছর বয়সে প্রেমের প্রথম সুনির্দিষ্ট স্বপ্নের জন্ম হয়েছিল, এবং তাদের পাশে ছিল হতাশা এবং বিড়ম্বনার আক্রমণ, যা অনেক বছর পরে তাদের ফলাফল খুঁজে পেয়েছিল - আমার প্রথম নাটকীয় অভিজ্ঞতায় ("বালাগানচিক", গানের দৃশ্য)।
আমি প্রায় পাঁচ বছর বয়স থেকে "কম্পোজিং" শুরু করি। অনেক পরে, আমার কাজিন এবং আমি এক কপিতে "ভেস্টনিক" পত্রিকাটি প্রতিষ্ঠা করি; সেখানে আমি তিন বছর সম্পাদক এবং সক্রিয় কর্মচারী ছিলাম।
আমি যখন 18 বছর বয়সে গুরুতর লেখা শুরু করি। তিন-চার বছর ধরে আমি আমার লেখাগুলো শুধু মা আর খালাকে দেখিয়েছি। এগুলি সবই ছিল গীতিকবিতা, এবং যখন আমার প্রথম বই, "একটি সুন্দরী সম্পর্কে কবিতা" প্রকাশিত হয়েছিল, তখন তাদের মধ্যে 800টি জমা হয়েছিল, কিশোরদের গণনা না করে। তাদের মধ্যে মাত্র 100টি বইটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।পরে আমি পত্রিকা ও সংবাদপত্রে কিছু পুরানোগুলি ছাপিয়েছি এবং এখনও ছাপছি।
পারিবারিক ঐতিহ্য এবং আমার নির্জন জীবন এই সত্যে অবদান রেখেছিল যে বিশ্ববিদ্যালয়ে আমার প্রথম বছর পর্যন্ত আমি তথাকথিত "নতুন কবিতা" এর একটি লাইনও জানতাম না। এখানে, তীব্র রহস্যময় এবং রোমান্টিক অভিজ্ঞতার সাথে সম্পর্কিত, ভ্লাদিমির সলোভিভের কবিতা আমার সমগ্র সত্তার দখল নিয়েছে। এখন পর্যন্ত, যে রহস্যবাদে পুরাতনের শেষ বছর এবং নতুন শতাব্দীর প্রথম বছরগুলির বাতাস পরিপূর্ণ ছিল তা আমার কাছে বোধগম্য নয়; আমি প্রকৃতিতে যে লক্ষণগুলি দেখেছি তা দেখে আমি শঙ্কিত হয়েছিলাম, তবে আমি এই সমস্ত "বিষয়ভিত্তিক" বিবেচনা করেছি এবং সাবধানতার সাথে এটিকে সবার থেকে রক্ষা করেছি। বাহ্যিকভাবে, আমি তখন একজন অভিনেতা হওয়ার প্রস্তুতি নিচ্ছিলাম, উত্সাহের সাথে মায়কভ, ফেট, পোলোনস্কি, আপুখতিন, অপেশাদার পারফরম্যান্সে খেলা, আমার ভবিষ্যতের কনে, হ্যামলেট, চ্যাটস্কি, দ্য মিজারলি নাইট এবং ... ভাউডেভিলের বাড়িতে। তখন মনে হয়, যারা আমাকে ঘিরে রেখেছিলেন, তারাই আমাকে রহস্যময় কুয়াশার সংক্রমণ থেকে বাঁচিয়েছিলেন, যা কয়েক বছর পরে কিছু সাহিত্যিক বৃত্তে ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে। সৌভাগ্যবশত এবং দুর্ভাগ্যবশত একসাথে, এই ধরনের "ফ্যাশন" এসেছে, সবসময়ের মতোই, অবিকল যখন সবকিছু অভ্যন্তরীণভাবে নির্ধারিত হয়েছিল; যখন ভূগর্ভস্থ উপাদানগুলি ঢেলে দেওয়া হয়, তখন সহজ রহস্যময় লাভের প্রেমীদের ভিড় পাওয়া যায়। পরবর্তীকালে, আমি এই নতুন নিন্দামূলক "ধারার" প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেছি; কিন্তু এই সব ইতিমধ্যেই "আত্মজীবনী" এর সুযোগের বাইরে চলে গেছে। আমি আমার কবিতা এবং "রাশিয়ান প্রতীকবাদের বর্তমান অবস্থা সম্পর্কে" (অ্যাপোলো ম্যাগাজিন, 1910) নিবন্ধে আগ্রহীদের উল্লেখ করতে পারি। এখন আমি ফিরে যাব।
সম্পূর্ণ অজ্ঞতা এবং বিশ্বের সাথে যোগাযোগ করতে অক্ষমতার কারণে, আমার সাথে একটি ঘটনা ঘটেছিল, যা আমি আনন্দ এবং কৃতজ্ঞতার সাথে মনে করি: একবার একটি বর্ষার শরতের দিনে (যদি আমি ভুল না করি, 1900) আমি একটি পুরানো বন্ধুর কাছে কবিতা নিয়ে গিয়েছিলাম আমাদের পরিবারের, ভিক্টর পেট্রোভিচ অস্ট্রোগর্স্কি, এখন মৃত। তিনি তখন ঈশ্বরের বিশ্ব সম্পাদনা করছিলেন। কে আমাকে তার কাছে পাঠিয়েছে তা না বলে, আমি উত্তেজিতভাবে তাকে ভি. ভাসনেটসভের সিরিন, আলকোনস্ট এবং গামায়ুন দ্বারা অনুপ্রাণিত দুটি ছোট কবিতা দিলাম। কবিতার মধ্য দিয়ে দৌড়ানোর পরে, তিনি বলেছিলেন: “লজ্জা, যুবক, পড়াশোনা করতে এইযখন ভগবান জানে বিশ্ববিদ্যালয়ে কী হচ্ছে!” - এবং আমাকে উগ্র উত্তম প্রকৃতির সাথে পাঠিয়েছে। এটা তখন আপত্তিকর ছিল, কিন্তু এখন অনেক পরের প্রশংসার চেয়ে এটি মনে রাখা আরও আনন্দদায়ক।
এই ঘটনার পরে, আমি দীর্ঘ সময়ের জন্য কোথাও যাইনি, যতক্ষণ না 1902 সালে আমাকে বি. নিকোলস্কির কাছে পাঠানো হয়েছিল, যিনি তখন রেপিনের সাথে একসাথে একটি ছাত্র সংগ্রহ সম্পাদনা করছিলেন।
এর এক বছর পরে, আমি "গুরুতরভাবে" প্রকাশ করতে শুরু করি। প্রথম যারা বাইরে থেকে আমার কবিতায় মনোযোগ দিয়েছিলেন তারা হলেন মিখাইল সের্গেভিচ এবং ওলগা মিখাইলোভনা সলোভিভ (আমার মায়ের কাজিন)। আমার প্রথম জিনিসগুলি 1903 সালে "নিউ ওয়ে" ম্যাগাজিনে এবং প্রায় একই সাথে "নর্দার্ন ফ্লাওয়ারস" পঞ্জিকাতে প্রকাশিত হয়েছিল।
আমি আমার জীবনের সতেরো বছর এল এর ব্যারাকে কাটিয়েছি। - রক্ষীরা গ্রেনাডিয়ার রেজিমেন্ট (যখন আমার বয়স নয় বছর, আমার মা দ্বিতীয়বারের মতো রেজিমেন্টে কাজ করা এফএফ কুবলিটস্কি-পিওতুখকে বিয়ে করেছিলেন)। সেন্ট পিটার্সবার্গে কোর্স শেষ করার পর। ভেদেনস্কায়া (বর্তমানে সম্রাট পিটার দ্য গ্রেট) জিমনেসিয়াম, আমি সেন্ট পিটার্সবার্গ ইউনিভার্সিটির আইন অনুষদে বেশ অসচেতনভাবে প্রবেশ করি এবং যখন আমি তৃতীয় বর্ষে প্রবেশ করি তখনই আমি বুঝতে পারি যে আমি আইন বিজ্ঞানের জন্য সম্পূর্ণ বিদেশী। 1901 সালে, যা আমার জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং আমার ভাগ্য নির্ধারণ করেছিল, আমি ফিলোলজি অনুষদে স্থানান্তরিত হয়েছিলাম, যে কোর্সটি আমি শেষ করেছি, 1906 সালের বসন্তে (স্লাভিক-রাশিয়ান বিভাগে) রাষ্ট্রীয় পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছি।
বিশ্ববিদ্যালয় আমার জীবনে বিশেষ কোনো গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেনি, কিন্তু উচ্চ শিক্ষা আমাকে দিয়েছে, যে কোনো ক্ষেত্রে, কিছু মানসিক শৃঙ্খলা এবং কিছু দক্ষতা যা আমাকে ঐতিহাসিক ও সাহিত্য অধ্যয়নে, আমার নিজস্ব সমালোচনামূলক পরীক্ষায় এমনকি শৈল্পিক কাজেও সাহায্য করে। ("রোজ এবং ক্রস" নাটকের উপকরণ)। বছরের পর বছর ধরে, আমার সম্মানিত অধ্যাপকদের মধ্যে বিশ্ববিদ্যালয় আমাকে যা দিয়েছে তা আমি আরও বেশি প্রশংসা করি - এ. আই. সোবোলেভস্কি, আই. এ. শ্লিয়াপকিন, এস. এফ. প্লাটোনভ, এ. আই. ভেদেনস্কি এবং এফ. এফ. জেলিনস্কি। আমি যদি আমার কাজ এবং নিবন্ধগুলির একটি বই সংগ্রহ করতে পারি, যা বিভিন্ন প্রকাশনায় যথেষ্ট পরিমাণে ছড়িয়ে ছিটিয়ে আছে, কিন্তু ব্যাপক সংশোধনের প্রয়োজন হয়, তবে আমি বিশ্ববিদ্যালয়ের কাছে তাদের মধ্যে থাকা বৈজ্ঞানিক জ্ঞানের অংশকে ঋণী করব।
মোটকথা, "বিশ্ববিদ্যালয়" কোর্স শেষ করার পরেই আমার "স্বাধীন" জীবন শুরু হয়েছিল। গীতিমূলক কবিতা লেখা অব্যাহত রেখে, যা 1897 সাল থেকে একটি ডায়েরি হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, এটি ছিল বিশ্ববিদ্যালয়ে আমার কোর্স শেষ করার বছর যে আমি নাটকীয় আকারে আমার প্রথম নাটক লিখেছিলাম; আমার নিবন্ধগুলির প্রধান বিষয়গুলি (বিশুদ্ধ সাহিত্যিকগুলি ব্যতীত) "বুদ্ধিজীবী এবং জনগণ", থিয়েটার এবং রাশিয়ান প্রতীকবাদ সম্পর্কে বিষয় ছিল এবং থাকবে ( নাশুধুমাত্র একটি সাহিত্য বিদ্যালয়ের অর্থে)।
আমার প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের প্রতিটি বছর তার নিজস্ব বিশেষ রঙে আমার জন্য তীব্রভাবে রঙিন হয়। ইভেন্ট, ঘটনা এবং প্রবণতাগুলির মধ্যে যা আমাকে বিশেষভাবে দৃঢ়ভাবে এক বা অন্যভাবে প্রভাবিত করেছে, আমাকে অবশ্যই উল্লেখ করতে হবে: Vl এর সাথে একটি মিটিং। সলোভিভ, যাকে আমি কেবল দূর থেকে দেখেছি; M. S. এবং O. M. Solovyov, Z. N. এবং D. S. Merezhkovsky এবং A. Bely এর সাথে পরিচিতি; 1904-1905 সালের ঘটনা; নাট্য পরিবেশের সাথে পরিচিতি, যা প্রয়াত ভিএফ কমিসারজেভস্কায়ার থিয়েটারে শুরু হয়েছিল; সাহিত্যিক নৈতিকতার চরম পতন এবং 1905 সালের ঘটনার সাথে যুক্ত "কারখানা" সাহিত্যের সূচনা; আগস্টের শেষের দিকে স্ট্রিন্ডবার্গের কাজের সাথে পরিচিতি (প্রাথমিকভাবে কবি ভিএল পিয়াস্টের মাধ্যমে); বিদেশে তিনটি ভ্রমণ: আমি ইতালিতে ছিলাম - উত্তরে (ভেনিস, রাভেনা, মিলান) এবং মাঝামাঝি (ফ্লোরেন্স, পিসা, পেরুজিয়া এবং অন্যান্য অনেক শহর এবং উমব্রিয়ার শহর), ফ্রান্সে (ব্রিটানির উত্তরে, পিরেনিসে -) বিয়ারিটজের আশেপাশে; বেশ কয়েকবার প্যারিস), বেলজিয়াম এবং হল্যান্ডে বসবাস করেছিলেন; এছাড়াও, কিছু কারণে আমাকে আমার জীবনের প্রতি ছয় বছর অন্তর ব্যাড নাউহেইমে (হেসেন-নাসাউ) ফিরে যেতে হয়েছিল, যার সাথে আমার বিশেষ স্মৃতি রয়েছে।
এই বসন্তে (1915) আমাকে চতুর্থবার সেখানে ফিরতে হবে; কিন্তু যুদ্ধের সাধারণ এবং উচ্চতর রহস্যবাদ ব্যাড নাউহেইমে আমার ভ্রমণের ব্যক্তিগত এবং নিম্ন রহস্যবাদে হস্তক্ষেপ করেছে।
পদ্যে উপন্যাস
উঃ ব্লক। 1903
আলেকজান্ডার ব্লক তার গানকে তিনটি বইতে বিভক্ত করেছেন, যা তিনি একটি ট্রিলজির একতা হিসাবে বুঝতেন। এই নীতি এই সংস্করণে রাখা হয়েছে. এতে গীতিকার নায়ক ব্লকের জটিল চিত্রের বিভিন্ন দিক উপস্থাপন করে "পদ্যে উপন্যাস" থেকে নির্বাচিত কবিতা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে।
প্রতিটি বিভাগের শেষে রয়েছে তার ডায়েরি, নোটবুক, চিঠিপত্রের টুকরো টুকরো, পাশাপাশি ব্লক সম্পর্কে সমসাময়িকদের স্মৃতি।
কবিতাগুলি সংস্করণ অনুসারে প্রকাশিত হয়: ব্লক এ.এ.কাজ এবং চিঠির সম্পূর্ণ সংগ্রহ। টি. 1-5। এম., 1997-1999।
সংগৃহীত কবিতার ভূমিকা
যারা আমার কবিতার প্রতি সহানুভূতি পোষণ করেন তারা এই এবং পরবর্তী বইগুলিতে অর্ধ-শিশুসুলভ বা দুর্বল আকারের কবিতা অন্তর্ভুক্ত করা অপ্রয়োজনীয় মনে করবেন না; তাদের অনেক, আলাদাভাবে নেওয়া, কোন মূল্য নেই; কিন্তু প্রত্যেক কবিতাশিক্ষার জন্য প্রয়োজনীয় অধ্যায়, বেশ কয়েকটি অধ্যায় নিয়ে গঠিত বই; প্রতিটি বই একটি অংশ ট্রিলজি; আমি পুরো ট্রিলজিটিকে একটি "পদ্যে উপন্যাস" বলতে পারি: এটি অনুভূতি এবং চিন্তার একটি বৃত্তের জন্য উত্সর্গীকৃত, যেটির প্রতি আমি আমার প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের প্রথম বারো বছর ধরে নিবেদিত ছিলাম।
"বুক ওয়ান" থেকে (1898-1904)
"অ্যান্টে লুসেম" চক্র থেকে (1898-1900)
"মাসটি আলোকিত হোক - রাত অন্ধকার ..."
জীবন মানুষের জন্য সুখ বয়ে আনুক -
আমার প্রেমের আত্মায় বসন্ত আছে
ঝড়ের খারাপ আবহাওয়া প্রতিস্থাপন করবে না।
রাতটা আমার ওপরে ছড়িয়ে পড়েছে
এবং একটি মৃত চেহারা সঙ্গে প্রতিক্রিয়া
অসুস্থ আত্মার নিস্তেজ দৃষ্টিতে,
ধারালো, মিষ্টি বিষ দিয়ে ডুসড।
এবং নিরর্থক, লুকানো আবেগ,
ভোরের আগে ঠান্ডা অন্ধকারে
ভিড়ের মাঝে ঘুরে বেড়াই
শুধুমাত্র একটি লালিত চিন্তার সাথে:
মাস আলোকিত হোক - রাত অন্ধকার।
জীবন মানুষের সুখ বয়ে আনুক,
আমার প্রেমের আত্মায় বসন্ত আছে
ঝড়ের খারাপ আবহাওয়া প্রতিস্থাপন করবে না।জানুয়ারী 1898. সেন্ট পিটার্সবার্গ
আমার মা
দোস্ত, দেখ কেমন স্বর্গের সমতলে
ধোঁয়াটে মেঘ চাঁদের নিচে ভাসে,
আপনি দেখুন, বিচ্ছিন্ন ইথার কেটে গেছে
এর আলো কি ফ্যাকাশে, প্রাণহীন, খালি?এই নক্ষত্রময় সমুদ্রের গভীরে তাকাও,
ঠান্ডা চাঁদের জন্য সম্পূর্ণরূপে প্রচেষ্টা!
জীবনের খোলা জায়গায় কি যথেষ্ট সুখ নেই?
হৃদয়ের আগুনে কি যথেষ্ট তাপ নেই?ঠান্ডা মাস আপনাকে উত্তর দেবে না,
দূর নক্ষত্রে পৌঁছানোর শক্তি নেই...
কবরের ঠাণ্ডা সব জায়গায় তোমার দেখা মিলবে
অন্ধকার তারার দূর দেশে...
গামায়ুন, ভবিষ্যদ্বাণীর পাখি ( ছবি গ. ভাসনেতসোভা)
অবিরাম জলের পৃষ্ঠে,
বেগুনি রঙে সূর্যাস্ত,
তিনি কথা বলেন এবং গান করেন
বিপদগ্রস্তদের ডানা মেলে তুলতে অক্ষম...
দুষ্ট তাতারদের জোয়াল সম্প্রচারিত হয়।
বেশ কিছু রক্তাক্ত মৃত্যুদণ্ড প্রচারিত হয়।
এবং কাপুরুষ, এবং ক্ষুধা এবং আগুন,
ভিলেনদের শক্তি, অধিকারের মৃত্যু...
অনন্ত বিভীষিকা দ্বারা আলিঙ্গন,
সুন্দর মুখ ভালোবেসে জ্বলে,
কিন্তু জিনিস সত্য রিং
মুখে রক্ত জমাট বেঁধেছে..!23 ফেব্রুয়ারি, 1899
"তোমার কি অস্থির শহরের কথা মনে আছে..."
তোমার কি মনে পড়ে অস্থির শহরের কথা,
দূরে নীল কুয়াশা?
এই মিথ্যা রাস্তা
নিঃশব্দে তুমি আর আমি হেঁটেছি...
আমরা হাঁটলাম - চাঁদ উঠল
অন্ধকার বেড়া থেকে উঁচু,
রাস্তা মিথ্যা মনে হয়েছিল -
আমি ফিরে যাইনি।আমাদের ভালবাসা প্রতারিত হয়েছে
নাকি পথ আমাকে নিয়ে গেছে-
এটা শুধু আমার মধ্যে আলোড়ন
নীল শহর কুয়াশা...
তোমার কি মনে পড়ে অস্থির শহরের কথা,
দূরে নীল কুয়াশা?
এই মিথ্যা রাস্তা
আমরা বেপরোয়া হয়ে গেলাম...23 আগস্ট, 1899
ব্লকের এই সবচেয়ে বিস্তারিত আত্মজীবনীটি 1909 সালের অক্টোবরে তাঁর দ্বারা লেখা হয়েছিল এবং 1915 সালের জুনে এটি সম্পাদিত এবং উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত হয়েছিল। সংস্করণ অনুসারে প্রকাশিত: ব্লক এ সংগ্রহ। অপ 8টি খণ্ডে। T. 7. M.-L., 1963।
প্রত্যেক কবির রচনায় দেশাত্মবোধক কবিতার স্থান রয়েছে। এবং আলেকজান্ডার ব্লক ব্যতিক্রম নয়। তিনি ঊনবিংশ এবং বিংশ শতাব্দীর শুরুতে বসবাস এবং কাজ করেছিলেন এবং রাশিয়া এবং রাশিয়ান জনগণ উভয়ের জন্যই বিশাল ঐতিহাসিক ঘটনা প্রত্যক্ষ করেছিলেন।
"আমার রস', আমার জীবন..." কবিতাটি 1910 সালে লেখা হয়েছিল, যখন 1905 সালের বিপ্লব দমন করা হয়েছিল, এবং 1917 সালের বিপ্লবী ঘটনাগুলি তৈরি হয়েছিল, যা পরে স্বৈরাচারের পতনের দিকে পরিচালিত করেছিল। এই পরিস্থিতি নিঃসন্দেহে একজন সচেতন নাগরিক হিসেবে ব্লককে খুব চিন্তিত করেছে।
কবি।
কবিতাটি স্বদেশের প্রতি একটি আবেদন দিয়ে শুরু হয়েছে প্রশ্নটি নিয়ে: "আমাদের কি একসাথে কষ্ট করা উচিত?" ব্লক জারবাদী সরকারের অসঙ্গতি দেখেন এবং জোর দেন, যা সমাজের অগ্রগতির সাথে তাল মিলিয়ে চলে না এবং মুক্ত ব্যক্তিকে সীমাবদ্ধ করে।
লেখক তার জন্মভূমিকে খুব ভালোবাসেন, তবে কবিতায় এমন একটি কারাগারের দেশ ছেড়ে যাবে কিনা তা নিয়েও সন্দেহের নোট রয়েছে। সর্বোপরি, এখানে সবকিছুই "অন্ধকারের" শক্তির অধীনে। অন্ধকারের চিত্রটি জারবাদের একটি প্রতীকী চিত্র, যা আর উজ্জ্বল, সৃজনশীল, জীবন-নিশ্চিত করার মতো কিছু নিয়ে আসে না; এই শাসন ইতিমধ্যেই মন্দ এবং মৃত্যুকে প্রকাশ করে।
ব্লকের পুরো কবিতাটি না বলা কথায় ভরা
বাক্যাংশে, রাশিয়ার ভাগ্য সম্পর্কে ভাবতে শুরু করে, ব্লক তার সমৃদ্ধ এবং অশান্ত ইতিহাস স্মরণ করে, যা কবিতার লাইনে গীতিকার নায়কের মনে স্লাইডের ছবি পরিবর্তন করার মতো। এখানে আমরা এর অন্তহীন সমুদ্র, এবং আগুন সহ বিস্তৃত স্টেপস, এবং এর ঐতিহ্য এবং ইতিহাসের দুঃখজনক সময়কাল, উদাহরণস্বরূপ, তাতার জোয়াল দেখতে পাই।
সিনট্যাক্টিক্যালি, "আমার রস', আমার জীবন..." কবিতাটি বিরাম চিহ্নে পূর্ণ: উপবৃত্ত, প্রশ্নবোধক চিহ্ন, এটি দেশের ভবিষ্যত সম্পর্কে লেখকের উত্তেজনা এবং উদ্বেগকে পুরোপুরি প্রকাশ করে, যদিও কিছু ছোটখাটো রয়ে গেছে। এবং এই অবমূল্যায়ন বোধগম্য; লেখক বুঝতে পেরেছিলেন যে এক ধরণের সিদ্ধান্ত তৈরি হচ্ছে এবং ভবিষ্যতের ঘটনাগুলি জনগণ এবং দেশের জন্য ভাগ্যবান হবে।
"আমার রস', আমার জীবন, আমরা কি একসাথে কষ্ট করব?..." আলেকজান্ডার ব্লক
আমার রাস, আমার জীবন, আমরা কি একসাথে কষ্ট পাবো?
জার, হ্যাঁ সাইবেরিয়া, হ্যাঁ এরমাক, হ্যাঁ জেল!
ওহ, এটা কি আলাদা হয়ে অনুতপ্ত হওয়ার সময় নয়...
মুক্ত হৃদয়ে তোমার অন্ধকার কি?আপনি কি জানেন? নাকি আপনি ঈশ্বরে বিশ্বাস করেছিলেন?
আপনার গান থেকে কি শুনবেন?
এটি একটি অলৌকিক ঘটনা ছিল, কিন্তু মেরিয়া উদ্দেশ্য ছিল
গেট, রাস্তা এবং মাইলফলক...নদীর ধারে নৌকা ও শহরগুলো কেটে ফেলেছ,
কিন্তু আমি কনস্টান্টিনোপল মাজারে যাইনি...
সোকোলভ, আপনি রাজহাঁসকে স্টেপেতে বরখাস্ত করেছেন -
একটা কালো কুয়াশা ছুটে এল স্টেপ থেকে...কালো সাগরের ওপারে, শ্বেত সাগরের ওপারে
কালো রাত আর সাদা দিনে
অসাড় মুখটা বন্য লাগছে,
তাতারের চোখ আগুনে জ্বলছে...শান্ত, দীর্ঘ, লাল আভা
প্রতি রাতে তোমার উপরে...
ঝুম ঝুম ঝুম ঝুম ঝুম আছ কেন?
তুমি কি আমার আত্মা নিয়ে অবাধে খেলছ?
ব্লকের কবিতার বিশ্লেষণ "আমার রস', আমার জীবন, আমরা কি একসাথে কষ্ট পাব?..."
মাতৃভূমির চিত্র, যা একটি মহিলা আকারে ব্লকের কবিতায় প্রদর্শিত হয়, একটি জটিল কাঠামো রয়েছে। এটি গীতিকার নায়কের মধ্যে অস্পষ্ট আবেগ উদ্রেক করে, যেখানে প্রেম এবং প্রশংসা বিষণ্ণতা এবং অপ্রকাশিত পূর্বাভাসের সাথে মিলিত হয়।
1910 সালের বিখ্যাত কবিতায়, উত্তেজিত স্বর শোনা যায়: কাব্যিক পাঠ্যটি অলঙ্কৃত প্রশ্ন এবং উপবৃত্তাকারে পরিপূর্ণ, বেদনাদায়ক অনুমানগুলি বোঝার জন্য গীতিকার বিষয়ের প্রচেষ্টাকে বোঝায়।
প্রতিফলনের বিষয়টি কাজের প্রথম লাইন দ্বারা সেট করা হয়। নায়কের "মুক্ত হৃদয়" জাতীয় চরিত্রের একটি অন্ধকার নীতি "অন্ধকার" দ্বারা বিভ্রান্ত। এই কারণেই আমাদের পিতাদের দেশ থেকে সম্ভাব্য বিচ্ছিন্নতা সম্পর্কে চিন্তাভাবনা জন্মায়। যাইহোক, নায়ক বুঝতে পেরেছেন যে তার জন্মভূমি থেকে দূরে অস্তিত্ব সুখী হবে না: "রাস" এবং "জীবন" এর ধারণাগুলি তার জন্য অভিন্ন।
প্রথম কোয়াট্রেন ফর্মের বৈশিষ্ট্যগুলিও সেট করে: কবিতাটি একটি আবেগময় আবেদন, লোককাহিনীর লক্ষণগুলিতে সমৃদ্ধ, রাশিয়ার ব্যক্তিত্বপূর্ণ চিত্রের প্রতি। কিভাবে অস্বাভাবিক গীতিকার ঠিকানা প্রদর্শিত হয়? নায়ক তার খ্রিস্টান শিকড়ের সত্যতা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন, প্রাচীন পৌত্তলিক সময়ের বৈশিষ্ট্যের দিকে ফিরে যান। পরেরটি দুটি জাতিগত শব্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা থেকে কবি ক্রিয়াপদ গঠন করেন - একটি উজ্জ্বল শৈলীগত যন্ত্র যা তাত্ক্ষণিকভাবে আধুনিক লেক্সেমগুলির অভ্যন্তরীণ রূপকে সতেজ করে এবং অর্ধ-মুছে যাওয়া বইয়ের ধারণাগুলিকে জীবনে পুনরুজ্জীবিত করে।
দূরবর্তী অভিযান এবং যুদ্ধের উল্লেখ, যার সাহায্যে রাজ্যের অঞ্চল বৃদ্ধি পেয়েছিল, ঐতিহাসিক ইঙ্গিতের উপর ভিত্তি করে। এরমাকের চিত্র, যা শুরুতে বলা হয়েছে, অতীতের মোজাইকের অংশ মাত্র। ঐতিহাসিক দৃষ্টিভঙ্গি অনেক বিস্তৃত: স্টেপ্প, ফ্যালকন এবং রাজহাঁসের চিত্রগুলি পাঠককে "ইগরের প্রচারের গল্প" উল্লেখ করে, যা পোলোভটসিয়ানদের বিরুদ্ধে রাশিয়ান রাজকুমারদের প্রচারে উত্সর্গীকৃত। রেট্রোস্পেক্টিভ কবিতার সম্বোধনের আপত্তিকর, বিজয়ী সারাংশ রূপরেখার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে।
মূল চিত্রটির প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্যগুলি সাদৃশ্যহীন: একটি বন্য, টানটান "অসাড়" মুখ, সরু রাগান্বিত চোখ যা "আলো দেখায়।" প্রচলিত চেহারার বিবরণ নায়িকার চরিত্রের উপর জোর দেয় - লাগামহীন, আক্রমণাত্মক, বর্বর।
চূড়ান্ত কোয়াট্রেনে, গীতিমূলক বিষয়ের অবস্থান পরিবর্তিত হয়: তিনি একজন পর্যবেক্ষক হিসাবে কাজ করেন যিনি প্রতি সন্ধ্যায় "লাল আভা" লক্ষ্য করেন। আভা একটি শহর বা একটি গ্রাম নয়, কিন্তু একটি পার্কিং স্থান ঘিরে - এটি সবচেয়ে উপযুক্ত বিভাগ, যাযাবর জীবনকে রাসকে জয় করার সঠিকভাবে চিহ্নিত করে। উদ্বেগজনক প্রতিফলন নায়ককে আকৃষ্ট করে এবং ভীত করে।
আলেকজান্ডার ব্লক মাতৃভূমির প্রতি শ্রদ্ধাশীল এবং তার কবিতায় একাধিকবার ফিরে এসেছেন। এই কবিতাগুলির মধ্যে একটি হল "আমার রাস', আমার জীবন, আমরা কি একত্রে কষ্ট পাব" যেটিতে কবি রাশিয়াকে একটি মেয়ের আকারে পাঠকদের সামনে উপস্থাপন করেছেন।
কবিতাগুলি উত্তেজনাপূর্ণ স্বর এবং তুলনা দিয়ে পূর্ণ, যা লেখককে আরও সঠিকভাবে রস সম্পর্কে অনুভূতি প্রকাশ করতে সহায়তা করে। ইতিমধ্যে শুরুতে, কবি রাশিয়ার চিরন্তন বৈশিষ্ট্যগুলি উল্লেখ করেছেন - জার, সাইবেরিয়া এবং কারাগার। জারের ছবিতে, কবিতার বিশ্লেষণটি রাশিয়ান জনগণের নিপীড়নকে দেখায়, সাইবেরিয়া পিতৃভূমির অন্তহীন বিস্তৃতি দ্বারা মূর্তিমান হয় এবং কারাগারটি ফাদারল্যান্ডের চিরন্তন সহচর, এটি কেবল কিছুর জন্য নয় রাশিয়ায় একটি প্রবাদ আছে "জেল ছাড়বেন না বা স্ক্রিপ করবেন না।"
বিচ্ছেদ এবং অনুতাপ
দ্বিতীয় লাইনে এরমাক একটি সম্মিলিত চিত্র - এটি অস্তিত্বের জলাভূমির বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করার একটি প্রয়াস; দুর্ভাগ্যবশত, সমস্ত প্রতিবাদ এবং বিপ্লবের জন্য রাশিয়ার প্রচুর রক্ত দিয়েছে এবং খুব কমই দেশটিকে উন্নত করার জন্য পরিবর্তন করেছে।
ব্লক রাশিয়াকে এই শতাব্দী-পুরাতন বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে অংশ নিতে এবং অনুতপ্ত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, কারণ দাসত্ব থেকে মুক্তি স্কোয়ারে নয়, যেমন বিপ্লবগুলি দেখিয়েছে, তবে আত্মায়।
কবিতায় আলেকজান্ডার ব্লক প্রশ্ন করেন এবং উত্তর দেন। কবি জিজ্ঞাসা করেছেন যে রাশিয়ান লোকেরা ঈশ্বরে বিশ্বাস করে কিনা এবং তার চিরন্তন বিষাদময় গানগুলি থেকে কী শোনা যায়। রাশিয়ার অগ্রগতির গতিশীলতা নেই; এটি সময় চিহ্নিত করা বা অনুন্নত ভূমির উন্নয়ন। সমস্ত শক্তি এতে ব্যয় করা হয়, মাতৃভূমি অন্ধকারে থাকে, সর্বদা বিশ্বাস করে যে আগামীকাল আরও ভাল হবে। এবং তাই শতাব্দী থেকে শতাব্দী। এটি লাইন দ্বারা প্রমাণিত হয়:
নদীর ধারে নৌকা ও শহরগুলো কেটে ফেলেছ,
কিন্তু আমি কনস্টান্টিনোপল মাজারে যাইনি...
আধ্যাত্মিক এবং উপাদান
কনস্টান্টিনোপল গেটের অধীনে, ব্লকের অভ্যন্তরীণ জ্ঞান, দাসত্বের আধ্যাত্মিক শৃঙ্খল থেকে মুক্তি থাকতে পারে। রাস' শহরগুলিকে কেটে ফেলল, তবে মন্দিরগুলির এক ধাপও কাছে আসেনি। আগামীকালের জন্য চিরন্তন আশা ব্লককে সন্তুষ্ট করবে না; কবি জানেন যে এগিয়ে যাওয়া চিরতরে ডিবাগ করা যেতে পারে। লেখক মাতৃভূমির জন্য একটি দীর্ঘ এবং কখনও কখনও ভয়ঙ্কর পথের ভবিষ্যদ্বাণী করে একজন নবীর চোখ দিয়ে সামনে পিছনে তাকায়।
কবিতার শেষে আরেকটি ভবিষ্যদ্বাণী দেখা যায়:
শান্ত, দীর্ঘ, লাল আভা
প্রতি রাতে তোমার উপরে...
ব্লক দেখেন যে একটি লাল, রক্তাক্ত আভা রাশিয়ার উপরে দাঁড়িয়ে আছে, শোকের আশ্রয়দাতা হয়ে। আভাটি দীর্ঘ, যেখান থেকে আমরা উপসংহারে পৌঁছেছি যে মাতৃভূমির ভাগ্যে একটি সংক্ষিপ্ত বাঁক আসবে না, যখন দেশটি একদিকে ঘুমিয়ে পড়ে এবং অন্যভাবে জেগে ওঠে, আলোকিত হয়। রাস'কে আলোকিত করতে, আমাদের দীর্ঘ এবং বেদনাদায়ক পথ পাড়ি দিতে হবে, তবে অন্য কোনও সমাধান নেই।
উপসংহার
আলেকজান্ডার ব্লকের লাইনে কেউ মাতৃভূমির প্রতি অফুরন্ত ভালবাসা অনুভব করতে পারে, তবে কবি কেবল রাশিয়াকে ভালোবাসেন না, তার সমৃদ্ধিতে অবদান রাখার চেষ্টা করেন। আপনি শুধুমাত্র বৈজ্ঞানিক আবিষ্কার এবং নতুন ভূমি আবিষ্কার করেই নয়, একটি সুন্দর কাব্যিক আকারে মিনোটরের গোলকধাঁধা থেকে বেরিয়ে আসার আপনার সমস্যা এবং উপায়গুলি জনসাধারণের কাছে পৌঁছে দিয়েও ফাদারল্যান্ডকে উপকৃত করতে পারেন।
আমার রাস, আমার জীবন, আমরা কি একসাথে কষ্ট পাবো?
জার, হ্যাঁ সাইবেরিয়া, হ্যাঁ এরমাক, হ্যাঁ জেল!
ওহ, এটা কি আলাদা হয়ে অনুতপ্ত হওয়ার সময় নয়...
মুক্ত হৃদয়ে তোমার অন্ধকার কি?
আপনি কি জানেন যে আপনি নাকি ঈশ্বরে বিশ্বাস করেছেন?
আপনার গান থেকে কি শুনবেন?
এটি একটি অলৌকিক ঘটনা ছিল, কিন্তু মেরিয়া উদ্দেশ্য ছিল
গেট, রাস্তা এবং মাইলফলক...
