কুজনেটসভ কনস্ট্যান্টিন পাভলোভিচ। কনস্ট্যান্টিন কুজনেটসভ চেরনোরেচিয়ে থেকে ফরাসি প্রভাববাদী

আগস্ট 10/22, 1863 (ঝেলনিনো গ্রাম, নিঝনি নভগোরড প্রদেশ) - 30 ডিসেম্বর, 1936 (প্যারিস)। চিত্রশিল্পী, গ্রাফিক শিল্পী, বই শিল্পী।

বণিক পাভেল ইগনাটিভিচ কুজনেটসভের ছেলে, যিনি নিজনি নোভগোরড এবং আস্ট্রাখানে বাণিজ্য করেছিলেন। তিনি বাড়িতে শিক্ষিত ছিলেন, ভাল পিয়ানো বাজিয়েছিলেন এবং নিজে ছবি আঁকা শুরু করেছিলেন। সম্ভবত তিনি নিজনি নোভগোরোডে এ.ও. ক্যারেলিনের খোলা অঙ্কন স্টুডিওতে এবং সারাতোভ সোসাইটি অফ ফাইন আর্টসের স্টুডিওতে ক্লাস করতেন। তিনি V.E. Borisov-Musatov এর সাথে পরিচিত ছিলেন, যার সাথে তিনি 1900 থেকে 1905 সাল পর্যন্ত চিঠিপত্রে ছিলেন। 1890 এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি বেশ কয়েকবার মস্কো সফর করেছিলেন।

1896 সালে তিনি প্যারিস, লন্ডন, রোম এবং ফ্লোরেন্স ঘুরে ইউরোপের চারপাশে দীর্ঘ ভ্রমণ করেছিলেন। 1896-1899 সালে তিনি প্যারিসের এফ. কর্মনের কর্মশালায় বিরতিহীনভাবে অধ্যয়ন করেন। 1900 সালে তিনি মুসকোভাইট আলেকজান্দ্রা সামোদুরভাকে বিয়ে করেন এবং অবশেষে তার সাথে প্যারিসে চলে আসেন। দম্পতি মন্টমার্ত্রে এবং 1907 সাল থেকে মন্টপারনাসেতে বসবাস করতেন; 1913 সালে তারা শেষবারের মতো তাদের স্বদেশ পরিদর্শন করেছিল।

কিছু সময়ের জন্য, কুজনেটসভ ফার্নান্ড হামবার্টের একাডেমিতে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং তার স্ত্রী আর জুলিয়ানের একাডেমিতে পড়াশোনা করেছিলেন (আলেকজান্দ্রা কুজনেটসোভা বেশ কয়েকবার স্বাধীনদের সেলুনে অংশ নিয়েছিলেন, কিন্তু 1911 সালের পরে তিনি শিল্প করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন, নিজেকে তার পরিবারের জন্য উত্সর্গ করেছিলেন। ) তিনি ইম্প্রেশনিজমের প্রতি অনুরাগী ছিলেন, বিশেষ করে সি. মোনেট এবং সি. পিজারোর কাজ, এবং পি.এস. পুভিস ডি চ্যাভানেস এবং নাবিস গোষ্ঠীর শিল্পীদের কাজের প্রতিও তাঁর ব্যাপক আগ্রহ ছিল।

তিনি মূলত পোস্ট ইম্প্রেশনিস্ট পদ্ধতিতে ল্যান্ডস্কেপ এঁকেছেন। গ্রীষ্মে তিনি প্রদেশগুলিতে ভ্রমণ করেছিলেন - 1911 থেকে ব্রিটানির ভ্যাল-আন্দ্রে শহরে (1914-1918 সালে তিনি প্রায় অবিচ্ছিন্নভাবে সেখানে ছিলেন), নরম্যান্ডি (1910, 1924), স্যাভয় (1919)। 1927 সালের পর তিনি প্যারিস ছেড়ে যাননি এবং প্রধানত সেনের তীরে ছবি আঁকেন। শীতকালে তিনি একটি প্যারিস স্টুডিওতে আলংকারিক ক্যানভাস এবং পারিবারিক প্রতিকৃতিতে কাজ করতেন। 1909 সালে তিনি অপেরা কমিকের জন্য Debussy এর অপেরা Pelleas et Mélisande-এর অবাস্তব প্রযোজনার জন্য সিনারি স্কেচ পরিবেশন করেন।

প্যারিস সেলুনগুলিতে প্রদর্শিত: ন্যাশনাল সোসাইটি অফ ফাইন আর্টস (1902-1936, 1936 সালে সেলুনের সদস্য), শরৎ (1903-1936; 1909 সাল থেকে সেলুনের সদস্য), স্বাধীন (1905-1932), বসন্ত (1937); পাশাপাশি ব্রাসেলস (1902), মিউনিখ (1903), লন্ডন (1904), পিটসবার্গ (1907-1909, কার্নেগি ইনস্টিটিউশন)। মস্কো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে মস্কো আর্ট থিয়েটারের প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ করেছেন (1903-1909; থেকে 1909 - অংশীদারিত্বের সদস্য), লন্ডনে রাশিয়ান শিল্পীদের প্রদর্শনীতে (হোয়াইটচ্যাপেল, 1921)। বেশ কিছু কাজ ফরাসি স্টেট কালেকশন (1902, 1910 এবং 1924) দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। A.N. Benois, Guillaume Apollinaire, ফরাসি সমালোচক রজার মার্কস এবং বিশেষ করে François Thiébault-Sisson-এর শিল্প প্রদর্শনীর পর্যালোচনায় তার কাজ উল্লেখ করা হয়েছে।

1920 এর দশকের শেষের দিকে, তিনি বইয়ের চিত্রণে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এই অঞ্চলে তার সবচেয়ে বিখ্যাত কাজটি ছিল এন ভি গোগোলের "ভিয়" ("ভিয়") বইটি (ই. কে. ভিভিয়ের-কুজনেটসোভা ফরাসী ভাষায় অনুবাদ করেছেন), যা 1930 সালে প্যারিসীয় প্রকাশনা সংস্থা "রেনে কিফার" দ্বারা 525টি সংখ্যাযুক্ত কপির একটি প্রচলনে প্রকাশিত হয়েছিল। " এ.এস. পুশকিনের "দ্য মারমেইড" এবং "দ্য টেল অফ জার সালটান" নাটকের জন্য তার অপ্রকাশিত চিত্র এবং " সোরোচিনস্কায়া মেলা"এনভি গোগোল।

তাকে মন্টপারনাসে কবরস্থানে দাফন করা হয়। 1937 সালে, প্যারিসের শরৎ সেলুনের অংশ হিসাবে একটি মরণোত্তর প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল।

তার চার সন্তান ছিল: এলেনা, ওলগা, আলেকজান্ডার এবং মিখাইল। কন্যা এলেনা ভিভিয়ের-কুজনেটসোভা (1902-1978) - সাহিত্যিক অনুবাদক, লেখক, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় প্রতিরোধ আন্দোলনে সক্রিয় অংশগ্রহণকারী, ফরাসি জনসাধারণ ব্যক্তিত্ব। 1950-এর দশকে, তিনি নাট্য দৃশ্য নির্মাণের জন্য একটি কর্মশালা বজায় রেখেছিলেন।

1964 সালে, E. Vivier-Kuznetsova একটি জাহাজে একটি স্মারক প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল যেটি সেইন বরাবর ভ্রমণ করেছিল। স্যালন ডি'অটোমনে (1967, 1972), স্যালন অফ ইন্ডিপেন্ডেন্টস (1968-1970, 1973), কে. গ্রানফ গ্যালারিতে (1965, 1968), প্যারিসের 9ম অ্যারোন্ডিসমেন্টের সিটি হলে রেট্রোস্পেকটিভ প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল (1966; ফ্রান্স-ইউএসএসআর সোসাইটি দ্বারা সংগঠিত), মিউজিয়াম কার্নাভালেট (1984), XVI অ্যারোন্ডিসমেন্টের সিটি হল (1986, তার মৃত্যুর 50 তম বার্ষিকী উপলক্ষে) এবং প্যারিসের VI অ্যারোন্ডিসমেন্ট (1992)।

ফ্রান্সের জাদুঘরগুলিতে উপস্থাপিত - ওরসে, কার্নিভাল, প্যারিসের আধুনিক শিল্প, হোনফ্লেউরে ই. বাউডিন, কুইম্পার, মোরলাইক্স, পন্ট-আভেন শহরের শিল্প জাদুঘর; এবং হেগের মিউনিসিপ্যাল মিউজিয়ামেও। স্টেট ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে পাঁচটি ঘর রয়েছে গ্রাফিক কাজ(1964 সালে দান করা হয়েছিল কনিষ্ঠ কন্যাশিল্পী ওলগা), রাষ্ট্রীয় রাশিয়ান যাদুঘরে - চিত্রকর্ম "প্লেস দে লা কনকর্ড" (শিল্পী সম্পর্কে একটি বইয়ের লেখক মনিক ভিভিয়ের-ব্রান্টের নাতনি দ্বারা 2003 সালে দান করা)। 2017 সালে, রাশিয়ায়, সংগ্রাহক আন্দ্রেই শেরবিনিন কনস্ট্যান্টিন কুজনেটসভ ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যার কার্যক্রম শিল্পীর ঐতিহ্য অধ্যয়ন এবং জনপ্রিয় করার লক্ষ্যে।

গ্রন্থপঞ্জি:

* অজানা রাশিয়া, 27; আরজেডএফ; রাশিয়ান প্যারিস; সেসলাভিনস্কি।

বেলভ ই. প্যারিস সেলুন। সোসাইটি প্রদর্শনী ফরাসি শিল্পী// স্পার্কস। 1903. নং 17. পৃ. 131-135।

রোস্টিস্লাভভ এ। আল্ট্রা-ডেকডেন্টিজম // থিয়েটার এবং আর্ট। 1905. নং 7. পৃ. 108-109।

Libra.1908. নং 11. পৃ. 87।

জামোশকিন এ. কনস্ট্যান্টিন কুজনেটসভ ফ্রান্সে // শিল্পী। 1968. নং 3. পি. 44-48।

Usova E. Konstantin Kuznetsov. রাশিয়ান, যিনি আমাদের একজন। এম., 2018।

মার্কস আর. লে স্যালন ডি'অটোমনে // রেভিউ ইউনিভার্সেল। 1904. নং 123. ডিসেম্বর। পৃষ্ঠা ৬৪৩–৬৪৬।

Apollinaire G. Le vingtième Salon de la Nationale // L’intransigeant. 1910. 19 এপ্রিল। পৃ.2।

Thiébault-Sisson F. Le Salon de la Société Nationale // Le Temps. 1920. 27 এপ্রিল। পৃ. 3।

Thiébault-Sisson F. Les salons de 1921. Société National des Beaux-Arts // Le Temps. 1921. 20 এপ্রিল। পৃ. 3।

Thiébault-Sisson F. Le Salon de la Société Nationale // Le Temps. 1931. 13 মে। পৃ.4।

জীবনী

কনস্ট্যান্টিন ভ্যাসিলিভিচ কুজনেটসভ(1886-1943) - শিল্পী, খোদাইকারী এবং চিত্রকর।

কৃষক পরিবারে জন্ম। যৌবনে তিনি বন শিল্পে কেরানি হিসেবে কাজ করেন। তিনি নিজেই অঙ্কন এবং খোদাই অধ্যয়ন করেছিলেন, তবে শিল্পে বিশেষ শিক্ষা পাননি। কিছু সময়ের জন্য তিনি শিল্পের উত্সাহের জন্য সোসাইটির ড্রয়িং স্কুলে ক্লাসে অংশ নেন। সেন্ট পিটার্সবার্গে সাইকোনিউরোলজিক্যাল ইনস্টিটিউটে পড়াশোনা করেছেন।

1913 সালে, "নিউ স্যাট্রিকন" ম্যাগাজিনে তার প্রথম চিত্র প্রকাশিত হয়েছিল। "অ্যাপোলো" এবং "রাশিয়ান আইকন" ম্যাগাজিনের সাথে সহযোগিতা করেছেন। কুজনেটসভ লোকশিল্পের প্রতিও আগ্রহী ছিলেন এবং হস্তশিল্পের খেলনাগুলির স্কেচ তৈরি করেছিলেন। বিপ্লবের পর, তিনি কাভরোস্টের উইন্ডোজের গ্লাস প্রিন্টিং বিভাগের প্রধান হন।

1923 সালে তিনি আর্কটিক মহাসাগরের উপকূলে একটি মেরু অভিযানে অংশ নিয়েছিলেন। 30 এর দশকে, তিনি রাশিয়ান ফেডারেশনের পাবলিক এডুকেশন মিউজিয়ামের চিলড্রেনস বুক প্রোপাগান্ডা বিভাগের শিশুদের শিল্পের বৃত্তের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন।

তিনি ইজেল, বই এবং ম্যাগাজিন গ্রাফিক্সে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি উডকাট প্রিন্টিং, গ্লাস প্রিন্টিং, লিথোগ্রাফি, লিনোকাট, মনোটাইপের কৌশলগুলিতে কাজ করেছিলেন; জলরঙ বা প্যাস্টেল দিয়ে টিন্টিং সহ কার্ডবোর্ডে একটি শুকনো বিন্দু দিয়ে খোদাই করার একটি পদ্ধতি তৈরি করেছে। তিনি জলরং, গাউচে এবং কালি দিয়ে আঁকতেন।

"Krasnaya Niva", "Funny Pictures", "Murzilka" ম্যাগাজিনগুলির সাথে সহযোগিতা করেছেন; প্রকাশনা সংস্থা “GIZ”, “Detgiz”, “Young Guard”, “Pasant Newspaper”, “Pravda”, “Soviet Writer”, ইত্যাদি। মোট, তিনি 200 টিরও বেশি বই ডিজাইন করেছেন।

“পৃথিবীর জীবন-নিশ্চিত অনুভূতি, বাস্তবতার বিস্তৃত এবং উপকারী আবেদন শিশুদের বইটিকে কেবল শক্ত ভিত্তিই নয়, মহান আধ্যাত্মিকতাও দিয়েছে। এটি অবশ্যই সমস্ত বইয়ে উপস্থিত হয়নি, তবে আমরা সেই সময়ের চিত্রাঙ্কন চক্রের একটি খুব বিস্তৃত পরিসরে আনন্দদায়ক সৃজনশীল উত্তেজনা অনুভব করি এবং এটি প্রকৃতপক্ষে বিস্তৃত ছিল, বিভিন্ন ধরণের শৈলী, এমনকি রূপকথার গল্পগুলিও কভার করে। দৃষ্টান্তের রূপকথার চিত্রগুলির আপডেট করা কনস্ট্যান্টিন ভ্যাসিলিভিচ কুজনেটসভের যোগ্যতা। এটি আশ্চর্যজনক যে গল্পকার হিসাবে কুজনেটসভের ব্যতিক্রমী প্রতিভা সবার কাছে এবং কিছুটা এমনকি নিজের কাছেও প্রকাশিত হয়েছিল, যখন শিল্পী ইতিমধ্যে প্রায় 50 বছর বয়সী ছিলেন। যদিও সম্পাদক খুব সফলভাবে তরুণ শিল্পীদের লুকানো সম্ভাবনা অনুমান করেছিলেন, মস্কো সম্পাদকরা ইতিমধ্যে প্রতিষ্ঠিত মাস্টারদের প্রতিভার গভীর ব্যক্তিগত দিকগুলির প্রতি আশ্চর্যজনক সংবেদনশীলতা দেখিয়েছিলেন। এটি রোডিওনভ এবং রাইলভের সাথে ঘটেছে, তবে কুজনেটসভের উদাহরণটি বিশেষভাবে আকর্ষণীয়। সর্বোপরি, তার জন্য, শিশুদের বইয়ে কাজ করা দীর্ঘদিন ধরে তার প্রধান পেশা। তার প্রোফাইল, কাজের পরিধি, অগ্রগামীর প্রতি ভালবাসা, ভৌগলিক, ঐতিহাসিক থিমগুলি খুব মনে করিয়ে দেয়। তার চিত্রগুলির মধ্যে 20 এবং 30 এর দশকের অনেকগুলি আকর্ষণীয় বই রয়েছে: এ. বার্তো (1926) এর "অগ্রগামী", এস. গ্রিগোরিয়েভ (1929) এর "বের্কো দ্য ক্যান্টোনিস্ট", এ. ইয়াকোলেভের "টেলস অফ মাই লাইফ" (1927) , "দ্য ওয়ান্ডারিং স্কুল" এল. ক্যাসিল (1932) দ্বারা। তিনি পস্তভস্কি, এবং গাইদার, এবং প্রিশভিন, এবং একটি প্রাণী সংক্রান্ত বই, এবং ছোটদের জন্য বই (বার্তো, 1936-এর "খেলনা"), এমনকি ঘরে তৈরি খেলনাগুলিকে চিত্রিত করেছেন; তিনি সবচেয়ে শক্তিশালী, সাহসী এবং সবচেয়ে দক্ষ অগ্রগামীর গল্পের মতো শৈল্পিক সাফল্য পেয়েছেন (এ. ভেদেনস্কির "ভোলোদ্যা এরমাকভ", 1935)। কিন্তু 1935 সাল পর্যন্ত তিনি রূপকথার বর্ণনা দেননি। এদিকে, মনে হবে সবকিছুই তাকে এর জন্য প্রস্তুত করছে।

কুজনেটসভ একটি কৃষক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন - একজন বংশগত কাঠের র‌্যাফটসম্যান - একটি প্রত্যন্ত ট্রান্স-ভোলগা গ্রামে, শৈশব থেকেই তিনি লোক কিংবদন্তি শুনেছিলেন, লোক কারিগরদের দৈনন্দিন ব্যবহারের পণ্যগুলি দেখেছিলেন, বন এবং জলাভূমিতে বন্দুক নিয়ে ঘুরে বেড়াতেন, সাঁতার কেটেছিলেন। ভেলা 1935 সালে, তিনি বুলাটভ দ্বারা প্রক্রিয়াকৃত রাশিয়ান রূপকথার একটি সংকলন এবং তারপরে এ.এন. টলস্টয় দ্বারা সংগৃহীত এবং প্রক্রিয়াকৃত রূপকথার একটি সংকলন চিত্রিত করেন। লেখক অত্যন্ত আগ্রহের সাথে শিল্পীর কাজ অনুসরণ করেছিলেন এবং স্পষ্টতই তাকে অনেক সাহায্য করেছিলেন। রূপকথার চিত্রকর কুজনেটসভের শৈলী প্রায় অবিলম্বে বিকশিত হয়েছিল। তিনি ইতিমধ্যেই একজন অভিজ্ঞ ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টার এবং পশুর চিত্রশিল্পী ছিলেন, তিনি রাশিয়ান গ্রামের শতাব্দী-পুরনো জীবনযাত্রা ভালভাবে জানতেন এবং রাশিয়ান কাঠের স্থাপত্য সম্পর্কে তাঁর দুর্দান্ত অনুভূতি এবং বোঝা ছিল। তার রূপকথার চিত্রকলায় একটি রহস্যময় দুর্গম বনের কবিতা বা কাঠের চার্চ এবং অট্টালিকাগুলির সম্প্রীতি চারপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে একে অপরের পাশে আনন্দের সাথে স্তূপ করা, একটি শেয়াল বা নেকড়ের অভ্যাসগুলি বোঝাতে তার কোনও মূল্য নেই, কৃষকদের পোশাক পরিধান না করে, "মানবিকীকরণ" এর উপর জোর না দিয়ে রূপকথার ক্রিয়াকলাপে তাদের জীবন্ত অংশগ্রহণকারী করে তোলা। শিশুদের জন্য সচিত্র লোককাহিনী, এবং রূপকথার গল্প, গান, নার্সারি ছড়া, আত্মার মধ্যে প্রবাদের তার ব্যাখ্যা সূক্ষ্ম লোককাহিনীএই ক্ষেত্রে স্বাভাবিক ছিল। কুজনেটসভের দ্বারা চিত্রিত রূপকথার বেশিরভাগই ছোট বাচ্চাদের জন্য ছিল। স্কুল জীবনবা বয়স্ক প্রিস্কুলারদের জন্য, তাই তার আঁকার সম্পূর্ণ ভিন্ন বিষয়ভিত্তিক এবং আলংকারিক পরিসর।

কুজনেটসভ এবং ভাসনেটসভের আঁকার সমন্বয় একটি বইতে, যা 30 এর দশকে অনুশীলন করা হয়েছিল, এটি ছিল, ইতিমধ্যেই অনেক কিছু লেখা হয়েছে, যা উভয় শিল্পীকে ক্ষতিগ্রস্থ করেছিল। এদিকে, তাদের মধ্যে অনেক মিল রয়েছে। উভয়েরই রূপকথার একটি জৈব বোঝা ছিল বিশেষ বিশ্ব, একটি বিশেষ রূপকথার পরিবেশের সাথে চমত্কার বাস্তবতা। কুজনেটসভ তার দ্রুত, হালকা এবং প্যাটার্নযুক্ত স্ট্রোকগুলিতে কম আলংকারিক নন, কয়েকটি, কিন্তু খুব রঙের দাগের সংমিশ্রণে। এর রেখা এবং রঙের কোন কম আবেগপূর্ণ অভিব্যক্তি নেই। এবং এখনও উভয় শিল্পী চিত্রিত বিভিন্ন রূপকথার গল্পএবং একটি রূপকথার বিভিন্ন জিনিস, বিভিন্ন পাঠকদের কাছে আবেদন। ভাসনেটসভের অত্যন্ত প্রাণবন্ত জীবন পর্যবেক্ষণ, যেখান থেকে তিনি এগিয়ে যান, একটি প্রচলিত ফ্যান্টাসি জগতের সাথে মানানসই, যেখানে সবকিছুই প্রচলিত চমত্কার আইন অনুসারে চলে। কুজনেটসভের রূপকথার বিশ্ব বেঁচে থাকে এবং জীবনের আইন অনুসারে গঠিত হয়। উভয়ের চিত্রই শিশুর চিন্তাধারার বিভিন্ন স্তরের সাথে মিলে যায়। শিশুটি সবচেয়ে স্বাভাবিক, ফ্যাশনেবল পোশাক পরা পুতুলের চেয়ে উজ্জ্বল ন্যাকড়ায় মোড়ানো একটি চক দিয়ে বেশি খুশি হয়: চকটি তার কল্পনাকে আরও উত্তেজিত করে। 6-8 বছর বয়সী একটি শিশু বিশ্বের সাথে একটি ভিন্ন সম্পর্কে প্রবেশ করে। তিনি সবকিছুর যত্ন নেন, তিনি সবকিছু দেখতে এবং অনুভব করতে চান, তিনি রূপকথার নায়কদের সাথে একসাথে সবকিছু অনুভব করেন - তিনি ইভানুষ্কার সাথে নাচতে প্রস্তুত, ভাল্লুক তাকে নিয়ে গেলে মাশার সাথে চিৎকার করে; তিনি রূপকথার শহরের বাসিন্দার মতো অনুভূতি উপভোগ করেন। এবং কুজনেটসভ তার পাঠককে প্রতারিত করেন না। এবং শহর, গ্রাম এবং বন তার জন্য একটি অসাধারণ, উত্তেজনাপূর্ণ এবং এখনও খুব বোধগম্য জীবনযাপন করে; এমনকি সবচেয়ে চমত্কার বিবরণ প্রাকৃতিক দেখায়, উদাহরণস্বরূপ, একটি ঘোড়া থেকে নির্গত দীপ্তি, গলপ দ্বারা উত্তপ্ত, তাপে ফেটে যায়।

কুজনেটসভ ভাসনেটসভের মতোই জাতীয় চেতনায়, কিন্তু সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে।

তিনি একটি প্রাচীন থেকে একটি পৃষ্ঠা হিসাবে একটি রাশিয়ান রূপকথার চিত্রিত করেছেন জাতীয় ইতিহাস, লোক জীবন। এবং এই অর্থে, তিনি পোলেনোভা এবং মালিউটিনের সেরা ঐতিহ্য অব্যাহত রেখেছেন। কিন্তু 30-এর দশকের একজন মানুষ হিসেবে, যিনি শৈল্পিক চিন্তার ঐতিহাসিক সীমাবদ্ধতা জানেন না, তার স্টাইলাইজেশনের প্রয়োজন নেই; তিনি রূপকথার জগতকে তার লোকজগৎ হিসেবে গ্রহণ করেন সামান্যতম বিচ্ছিন্নতা এবং বহিরাগততা ছাড়াই। কুজনেটসভের জন্য, একটি লোককাহিনী তার আত্মার একটি অংশ; তিনি এর চিত্রের মধ্যে এনেছেন অনুভূতির প্রকৃত কবিতা, প্রকৃতির সাহসী রোমান্স, দৈনন্দিন বিবরণ এবং মানব সম্পর্কের বাস্তবসম্মত সত্যতার সাথে মিলিত। কুজনেটসভ বিস্তৃত স্থানিক রচনায় চিন্তা করেন যা একটি বড় প্রাকৃতিক এবং স্থাপত্যের পটভূমিকে মিটমাট করে। এর কল্পিত শহরগুলিতে, জীবন পুরোদমে চলছে, রাস্তাগুলি লোকে ভরা, জীবন্ত ঘোড়া দ্বারা টানা গাড়িগুলি খড় বহন করছে এবং বাড়িতে চুলা জ্বলছে। এমনকি তাঁবুর টাওয়ারে আবহাওয়ার ভেনগুলি বাতাসে ঘুরছে এবং মনে হচ্ছে লোকেরা কেবল তীরে বাঁধা নৌকা থেকে দূরে সরে গেছে (রূপকথার "দ্য ম্যান অ্যান্ড দ্য বিয়ার" এর উদাহরণ)। মানুষের অতীতের একটি পৃষ্ঠা হিসাবে একটি রূপকথার এই প্রাণবন্ত এবং খুব গতিশীল অনুভূতিটি শিশুদের চিত্রায়নের শিল্পে নতুন ছিল এবং এটি সিনেমার শিল্পের খুব কাছাকাছি ছিল। এটি কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে কুজনেটসভ পরবর্তীকালে অ্যানিমেটেড ফিল্ম "দ্য টেল অফ জার সালটান" (1946 সালে চিত্র হিসাবে প্রকাশিত) এর জন্য সুন্দর অঙ্কন করেছিলেন। এখানকার রঙগুলি বিশেষত রৌদ্রোজ্জ্বল এবং আনন্দদায়ক, চরিত্রগুলি বিশেষত প্রাণবন্ত, বিল্ডিংগুলি বাস্তব এবং চমত্কারভাবে উত্সবময়। দৃষ্টিভঙ্গি এবং কোণগুলি এমনভাবে বেছে নেওয়া হয়েছে যাতে রূপকথার জগতে দর্শকের সম্পৃক্ততা বাড়ে: যেন আমরা গ্যালারি থেকে সালতানের সিংহাসন ঘরের দিকে তাকিয়ে আছি এবং গাইডনের সাথে খাড়া সিঁড়ি বেয়ে উপরে উঠছি সাদা পাথরের প্রাসাদে ঝকঝকে। সূর্য।"

(c) এলা জিনোভিয়েভনা গাঙ্কিনা "রাশিয়ান শিশুদের বইয়ের শিল্পী" (1963)

কুজনেটসভ কনস্ট্যান্টিন ভ্যাসিলিভিচ (1886 -1943) - গ্রাফিক শিল্পী। শিল্পকলার উত্সাহের জন্য সোসাইটির ড্রয়িং স্কুলে ক্লাসে অংশ নেন। 1913 সালে তিনি "নিউ স্যাট্রিকন" ম্যাগাজিনে একজন চিত্রকর হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। "অ্যাপোলো" এবং "রাশিয়ান আইকন" ম্যাগাজিনে সহযোগিতা করেছেন। তিনি থিয়েটার প্রোগ্রামে শিল্পীদের ব্যঙ্গচিত্র স্থাপন করতেন। একই বছরগুলিতে, তিনি লোকশিল্পের প্রতি আগ্রহী হন; তিনি হস্তশিল্পের খেলনাগুলির (মহিলা, কস্যাক, জেনারেল, ঘোড়া) স্কেচ তৈরি করেছিলেন, যা এলএফ ওভসিয়াননিকভের সহায়তায় তিনি প্যারিসে (1910-1913) "স্বাধীন" অংশীদারিত্বের প্রদর্শনীতে দেখিয়েছিলেন। 1913 সালে তিনি মস্কো এবং ক্রিমিয়াতে থাকতেন, তারপরে পিয়াটিগর্স্কে চলে যান। তিনি একটি টেলিগ্রাফ স্টেশনে কাজ করেছিলেন। তিনি শিল্পী পি.এ. আলিয়াক্রিনস্কির ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। অক্টোবর বিপ্লবের পর, তিনি ওকনা কাভরোস্টে গ্লাস প্রিন্টিং বিভাগের প্রধান ছিলেন। 1922 সালে তিনি মস্কো চলে যান। 1923 সালে তিনি আর্কটিক মহাসাগরের উপকূলে একটি মেরু অভিযানে অংশ নেন এবং নতুন পৃথিবী. 1930-এর দশকের প্রথমার্ধে, তিনি আরএসএফএসআর-এর পাবলিক এডুকেশন মিউজিয়ামের চিলড্রেনস বুক প্রোপাগান্ডা বিভাগের শিশুদের শিল্প বৃত্তের নেতৃত্ব দেন। তিনি ইজেল, বই এবং ম্যাগাজিন গ্রাফিক্সে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি উডকাট প্রিন্টিং, গ্লাস প্রিন্টিং, লিথোগ্রাফি, লিনোকাট, মনোটাইপের কৌশলগুলিতে কাজ করেছিলেন; জলরঙ বা প্যাস্টেল দিয়ে টিনটিং সহ কার্ডবোর্ডে একটি শুষ্ক বিন্দু দিয়ে খোদাই করার একটি পদ্ধতি তৈরি করেছে। একজন চিত্রকর হিসাবে, তিনি "ক্রাসনায়া নিভা", "ভেসেলি কার্তিঙ্কি", "মুরজিলকা" পত্রিকায় সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি "GIZ", "Detgiz", "Molodaya Gvardiya", "Pisant Newspaper", "Pravda", "Soviet Writer" এবং অন্যান্য প্রকাশনা সংস্থাগুলির জন্য বই ডিজাইন করেছিলেন। তিনি ইয়া.পি. মেকসিনের অনেক বইয়ের জন্য উদাহরণ তৈরি করেছেন: "দ্য মশা" (1924), "দ্য ক্যাট-ক্যাট" (1925), "নির্মাণ", "হাউ পাপা ক্যারিড তানিয়া" (উভয়টি 1926), "দ্য গ্রে ডাক" ” (1927), “কষ্ট,” “যে সাহস করেছে, খেয়েছে,” “কারতাউস” (সমস্ত - 1928), “ধরা, পিছিয়ে থেকো না” (1929), “গৃহজাত পণ্য,” “আলু,” “ জিনকিনের ছবি" (সমস্ত - 1930); A. L. Barto: Pioneers" (1926), "Toys", "Stars in the Forest" (উভয় 1936), "Two Notebooks" (1941), "Trashlight" (1944)। ~ বইগুলো ডিজাইন করেছেন: "মোখনাচ" ভি ভি। বিয়াঞ্চি (1927), এল.এন. টলস্টয়ের "ফিলিপক" (1929), এ.আই. ভেদেনস্কি (1935) এর "ভোলোদ্যা এরমাকভ", জি-খ-এর "দ্য নাইটিংগেল"। অ্যান্ডারসন (1936), এম. ইউ. লারমনটোভের "তামান" (1937), "দ্য টেল অফ দ্য গোল্ডেন ককরেল" (1937), "দ্য টেল অফ জার সালটান" (1939), "রুসলান এবং লুডমিলা" (1943) এ.এস. পুশকিন, এস.টি. আকসাকভের "দ্য স্কারলেট ফ্লাওয়ার" (1938), এস. ইয়া. মার্শাক (1938) এর "দ্য টেল অফ এ স্টুপিড মাউস", এন. এ. নেকরাসভের "সাশা" (1938), "গল্প" (1938), এম.এম. প্রিশভিনের "লিসিচকিন ব্রেড" (1941), এ.পি. গাইদারের "দ্য ফেট অফ দ্য ড্রামার" (1938, 1939), "সামার ডেস" (1937), "টেন্যান্টস অফ দ্য ওল্ড হাউস" (1941) জি কে পাস্তভস্কি, " ম্যালাকাইট বক্স"পিপি বাজোভা (1944) এবং অন্যান্য। মোট, তিনি 200 টিরও বেশি বই ডিজাইন করেছেন; শিল্পীর জীবদ্দশায় এবং তার মৃত্যুর পরেও তাদের অনেকেরই অসংখ্য পুনঃমুদ্রণ হয়েছে। ~ ইজেল লিথোগ্রাফের সিরিজের লেখক “পুতুল”, “ইভান দ্য জারেভিচ অ্যান্ড দ্য গ্রে উলফ”, “ইভান দ্য কাউস সন”, “ও rejuvenating আপেলএবং জীবন্ত জল", "সিভকা-বুরকা"; বিষয়ের উপর ফ্যাসিবাদ-বিরোধী খোদাই এবং অঙ্কন গৃহযুদ্ধস্পেনে, আঁকার একটি সিরিজ " প্রাচীন রাশিয়া"(1933), আঁকার হাস্যকর সিরিজ "ব্রেম ইনসাইড আউট" (1939-1940), "দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ বাবাই" (1942-1943)। তিনি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র "আইবোলিট" (1938), "দ্য টেল অফ জার সালটান" (1939), "কালোতুশকা" (1940) ডিজাইনের সাথে জড়িত ছিলেন। ~ 1910 সাল থেকে - প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণকারী। নিম্নলিখিত প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত: শিল্পকর্মের প্রথম রাষ্ট্রীয় বিনামূল্যে প্রদর্শনী (1919), “10 বছরের জন্য রাশিয়ান উডকাটস। 1917-1927" (1927) পেট্রোগ্রাদে - লেনিনগ্রাদ; ইউনাইটেড আর্ট গ্রুপ (ওবিআইএস, 1925), অ্যাসোসিয়েশন অফ গ্রাফিক আর্টিস্ট (1926), সোভিয়েত কালার এনগ্রেভিং (1937), মস্কোতে অল-ইউনিয়ন এক্সিবিশন অফ চিলড্রেন লিটারেচার অ্যান্ড চিলড্রেনস বুক ইলাস্ট্রেশন (1938); লিপজিগে আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী "দ্য আর্ট অফ বুকস" (1927); হেলসিঙ্কি, তালিন, স্টকহোম, গোথেনবার্গ (1934), লন্ডন (1938), নিউ ইয়র্ক (1940) এবং অন্যান্যদের সোভিয়েত গ্রাফিক্স। প্রদর্শনী "মুদ্রণ উৎপাদনে হাতের মুদ্রণের নতুন পদ্ধতি", যা শিল্প ইতিহাসবিদ এ.ভি. বাকুশিনস্কি দ্বারা স্টেট ট্রেটিয়াকভ গ্যালারির হলগুলিতে আয়োজিত হয়েছিল (1933), খোদাইতে কুজনেটসভের কাজের পরীক্ষামূলক পদ্ধতিগুলিকে উত্সর্গ করা হয়েছিল (1933) ~ একটি স্মারক৷ মস্কোতে কাজের প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল (1949)। এম.জেড. খোলোদভস্কায়ার মনোগ্রাফটি শিল্পীর কাজের জন্য উত্সর্গীকৃত: "কনস্ট্যান্টিন ভ্যাসিলিভিচ কুজনেটসভ" (এম.-এল।, 1950; "সোভিয়েত শিল্পের মাস্টার্স" সিরিজে)। কাজগুলি পুশকিন যাদুঘর সহ অনেক যাদুঘরের সংগ্রহে রয়েছে। এ.এস. পুশকিন।

কৃষক পরিবার থেকে। যৌবনে তিনি ভেটলুগায় বনায়ন শিল্পে কেরানি হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি একটি পদ্ধতিগত শিল্প শিক্ষা গ্রহণ করেননি, তবে তার নির্দেশনায় অঙ্কন এবং খোদাইয়ে নিযুক্ত ছিলেন। কাজিনএল.এফ. ওভস্যানিকোভা।

তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে অধ্যয়ন করেছিলেন: একটি প্রাইভেট জিমনেসিয়ামে এবং তারপরে সাইকোনিউরোলজিক্যাল ইনস্টিটিউটে (স্নাতক হননি)। একই সময়ে, তিনি সংক্ষিপ্তভাবে ড্রয়িং স্কুল অফ দ্য সোসাইটি ফর দ্য এনকোরেজমেন্ট অফ আর্টসের ক্লাসে অংশ নেন।

1913 সালে তিনি "নিউ স্যাট্রিকন" ম্যাগাজিনে একজন চিত্রকর হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। "অ্যাপোলো" এবং "রাশিয়ান আইকন" ম্যাগাজিনে সহযোগিতা করেছেন। তিনি থিয়েটার প্রোগ্রামে শিল্পীদের ব্যঙ্গচিত্র স্থাপন করতেন।

একই বছরগুলিতে, তিনি লোকশিল্পের প্রতি আগ্রহী হন; তিনি হস্তশিল্পের খেলনাগুলির (মহিলা, কস্যাক, জেনারেল, ঘোড়া) স্কেচ তৈরি করেছিলেন, যা এলএফ ওভসিয়াননিকভের সহায়তায় তিনি প্যারিসের "স্বাধীন" সমিতির প্রদর্শনীতে দেখিয়েছিলেন (1910-1913)।

1913 সালে, একটি গুরুতর অসুস্থতার কারণে এবং ডাক্তারদের নির্দেশে, তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গ ছেড়ে যেতে বাধ্য হন, মস্কো এবং ক্রিমিয়াতে কিছু সময়ের জন্য বসবাস করেন, তারপরে পিয়াটিগোর্স্কে চলে যান। তিনি একটি টেলিগ্রাফ স্টেশনে কাজ করেছিলেন। তিনি শিল্পী পি.এ. আলিয়াক্রিনস্কির ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। অক্টোবর বিপ্লবের পর, তিনি ওকনা কাভরোস্টে গ্লাস প্রিন্টিং বিভাগের প্রধান ছিলেন।

1922 সালে তিনি মস্কো চলে যান। 1923 সালে তিনি আর্কটিক মহাসাগরের উপকূলে এবং নোভায়া জেমলিয়ায় একটি মেরু অভিযানে অংশ নিয়েছিলেন। 1930-এর দশকের প্রথমার্ধে, তিনি আরএসএফএসআর-এর পাবলিক এডুকেশন মিউজিয়ামের চিলড্রেনস বুক প্রোপাগান্ডা বিভাগের শিশুদের শিল্প বৃত্তের নেতৃত্ব দেন।

তিনি ইজেল, বই এবং ম্যাগাজিন গ্রাফিক্সে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি উডকাট প্রিন্টিং, গ্লাস প্রিন্টিং, লিথোগ্রাফি, লিনোকাট, মনোটাইপের কৌশলগুলিতে কাজ করেছিলেন; জলরঙ বা প্যাস্টেল দিয়ে টিনটিং সহ কার্ডবোর্ডে একটি শুষ্ক বিন্দু দিয়ে খোদাই করার একটি পদ্ধতি তৈরি করেছে। তিনি জলরং, গাউচে, কালি (ব্রাশ বা কলম) দিয়ে আঁকতেন।

একজন চিত্রকর হিসাবে, তিনি "ক্রাসনায়া নিভা", "ভেসেলি কার্তিঙ্কি", "মুরজিলকা" পত্রিকায় সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি "GIZ", "Detgiz", "Molodaya Gvardiya", "Pisant Newspaper", "Pravda", "Soviet Writer" এবং অন্যান্য প্রকাশনা সংস্থাগুলির জন্য বই ডিজাইন করেছিলেন।

তিনি ইয়া.পি. মেকসিনের অনেক বইয়ের জন্য উদাহরণ তৈরি করেছেন: "দ্য মশা" (1924), "দ্য ক্যাট-ক্যাট" (1925), "নির্মাণ", "হাউ পাপা ক্যারিড তানিয়া" (উভয়টি 1926), "দ্য গ্রে ডাক" ” (1927), “কষ্ট,” “যে সাহস করেছে, খেয়েছে,” “কারতাউস” (সমস্ত - 1928), “ধরা, পিছিয়ে থেকো না” (1929), “গৃহজাত পণ্য,” “আলু,” “ জিনকিনের ছবি" (সমস্ত - 1930); A. L. Barto: Pioneers" (1926), "Toys", "Stars in the Forest" (উভয় 1936), "Two Notebooks" (1941), "flashlight" (1944)।

বইগুলি ডিজাইন করেছেন: ভিভি বিয়াঞ্চির "মোখনাচ" (1927), এলএন টলস্টয়ের "ফিলিপক" (1929), এ.আই. ভেদেনস্কির "ভোলোদ্যা এরমাকভ" (1935), জি-খ-এর "দ্য নাইটিংগেল"। অ্যান্ডারসন (1936), এম. ইউ. লারমনটোভের "তামান" (1937), "দ্য টেল অফ দ্য গোল্ডেন ককরেল" (1937), "দ্য টেল অফ জার সালটান" (1939), "রুসলান এবং লুডমিলা" (1943) এ.এস. পুশকিন, এস.টি. আকসাকভের "দ্য স্কারলেট ফ্লাওয়ার" (1938), এস. ইয়া. মার্শাক (1938) এর "দ্য টেল অফ এ স্টুপিড মাউস", এন. এ. নেকরাসভের "সাশা" (1938), "গল্প" (1938), এম.এম. প্রিশভিনের "লিসিচকিন ব্রেড" (1941), এ.পি. গাইদারের "দ্য ফেট অফ দ্য ড্রামার" (1938, 1939), "সামার ডেস" (1937), "টেন্যান্টস অফ দ্য ওল্ড হাউস" (1941) জি কে পাস্তভস্কি, " মালাচাইট বক্স" পি.পি. বাজভ (1944) এবং অন্যান্যদের দ্বারা।

তিনি শিশুদের জন্য অনেক রূপকথা এবং কবিতার সংগ্রহ ডিজাইন করেছেন: "রাশিয়ান লোককাহিনী" (1935), "সোয়ান গিজ" (1937), "ক্রিসমাস ট্রি" (1941), " নববর্ষ"(1943), "শীতকালীন প্রাণীদের কোয়ার্টার" (1944); পৃথক রাশিয়ান প্রকাশনা গ্রাম্য গল্প: "The Pockmarked Hen" (1936), "Kolobok", "Sister Fox and the Wolf" (1937), "Turnip" (1938), "The Frog Princess" (1944)। শিল্পী E. M. Sonnenstrahl এর সাথে একসাথে "The Printer" (1932) বইটি তৈরি করেছিলেন।

মোট, তিনি 200 টিরও বেশি বই ডিজাইন করেছেন; তাদের মধ্যে অনেকেই শিল্পীর জীবদ্দশায় এবং তার মৃত্যুর পরেও অসংখ্য পুনর্মুদ্রণ করেছেন।

ইজেল লিথোগ্রাফের সিরিজের লেখক “পুতুল”, “ইভান দ্য সারেভিচ অ্যান্ড দ্য গ্রে উলফ”, “ইভান দ্য কাউস সন”, “আপেল এবং জীবন্ত জলের পুনর্জীবন সম্পর্কে”, “সিভকা-বুরকা”; স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের থিমে ফ্যাসিবাদ-বিরোধী খোদাই এবং অঙ্কন, আঁকার সিরিজ "প্রাচীন রাস" (1933), ড্রয়িংয়ের হাস্যকর সিরিজ "ব্রেক ইনসাইড আউট" (1939-1940), "দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ বাবাই" (1942-1943)।

তিনি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র "আইবোলিট" (1938), "দ্য টেল অফ জার সালটান" (1939), এবং "কালোতুশকা" (1940) এর নকশায় জড়িত ছিলেন।

1910 সাল থেকে - প্রদর্শনীর অংশগ্রহণকারী। নিম্নলিখিত প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত: শিল্পকর্মের প্রথম রাষ্ট্রীয় বিনামূল্যে প্রদর্শনী (1919), “10 বছরের জন্য রাশিয়ান উডকাটস। 1917-1927" (1927) পেট্রোগ্রাদে - লেনিনগ্রাদ; ইউনাইটেড আর্ট গ্রুপ (ওবিআইএস, 1925), অ্যাসোসিয়েশন অফ গ্রাফিক আর্টিস্ট (1926), সোভিয়েত কালার এনগ্রেভিং (1937), মস্কোতে অল-ইউনিয়ন এক্সিবিশন অফ চিলড্রেন লিটারেচার অ্যান্ড চিলড্রেনস বুক ইলাস্ট্রেশন (1938); লিপজিগে আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী "দ্য আর্ট অফ বুকস" (1927); হেলসিঙ্কি, তালিন, স্টকহোম, গোথেনবার্গ (1934), লন্ডন (1938), নিউ ইয়র্ক (1940) এবং অন্যান্যদের সোভিয়েত গ্রাফিক্স।

প্রদর্শনী "মুদ্রণ উত্পাদনে হাতের মুদ্রণের নতুন পদ্ধতি", যা শিল্প সমালোচক এ.ভি. বাকুশিনস্কি দ্বারা রাজ্য ট্রেটিয়াকভ গ্যালারির হলগুলিতে আয়োজিত হয়েছিল (1933), খোদাইতে কুজনেটসভের কাজের পরীক্ষামূলক পদ্ধতিগুলিকে উত্সর্গ করা হয়েছিল।

কাজের একটি স্মারক প্রদর্শনী মস্কোতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল (1949)।

এম.জেড. খোলোদভস্কায়ার মনোগ্রাফটি শিল্পীর কাজের জন্য উত্সর্গীকৃত: "কনস্ট্যান্টিন ভ্যাসিলিভিচ কুজনেটসভ" (এম.-এল।, 1950; "সোভিয়েত শিল্পের মাস্টার্স" সিরিজে)।

কাজগুলি পুশকিন যাদুঘর সহ অনেক যাদুঘরের সংগ্রহে রয়েছে। এ.এস. পুশকিন।

কুজনেটসভ কনস্ট্যান্টিন কনস্টান্টিনোভিচ জন্ম 16 এপ্রিল, 1895 সেন্ট পিটার্সবার্গে (অন্যান্য উত্স অনুসারে, ভোরোনেজ) - গ্রাফিক আর্টিস্ট, পেইন্টার।

একজন শিক্ষক এবং একজন জিমনেসিয়াম শিক্ষকের পরিবার থেকে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সদস্য। 1920 সালে, তার বাবা বলশেভিকদের দ্বারা গুলি করার পরে (কিছু সূত্র অনুসারে, হত্যাকাণ্ডটি অপরাধমূলক প্রকৃতির ছিল), তিনি রাশিয়ার দক্ষিণে পালিয়ে যান, যেখানে তিনি স্বেচ্ছাসেবক সেনাবাহিনীতে যোগ দেন। 1920 সালের শেষের দিকে, তাকে ক্রিমিয়া থেকে সার্ব, ক্রোয়াট এবং স্লোভেনের রাজ্যে এর ইউনিট সহ সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল।

কিছু সময়ের জন্য তিনি বেলগ্রেডের কাছে প্যানসেভো শহরে বসবাস করেছিলেন; পেইন্টিং এবং ড্রয়িং কোর্সে অংশ নেন। তিনি বেলগ্রেডের ম্যাটিক ডিপার্টমেন্ট স্টোরের জন্য পোস্টার তৈরি করেছিলেন। তিনি বইয়ের গ্রাফিক্স, ক্যারিকেচার এবং পোস্টার তৈরিতে নিযুক্ত ছিলেন।

তিনি কমিক্সের লেখক হিসাবে ব্যাপক ইউরোপীয় খ্যাতি অর্জন করেছিলেন: 1937-1941 সালে তিনি এ. ইভকোভিচের বেলগ্রেড ম্যাগাজিন "মিকা মিস" ("মিকি মাউস") এর জন্য 26টি কমিক তৈরি করেছিলেন; এর মধ্যে রয়েছে রহস্যময়-অ্যাডভেঞ্চার ঘরানার কমিকস: “কাউন্টেস মার্গট”, “ভ্যাম্পায়ার ব্যারন (উভয়ই 1939), “থ্রি লাইভস” (1940), “দ্য মার্ক অফ ডেথ” (1941); রাশিয়ান সাহিত্যের উপর ভিত্তি করে: এলএন টলস্টয় (1937-1938) অনুসারে "হাদজি মুরাত", এন ভি গোগোলের মতে "ক্রিসমাসের আগের রাত" ইস্কাপনের রাণী"এ.এস. পুশকিন (উভয় - 1940) এবং অন্যান্যদের দ্বারা। 1940-1941 সালে, তিনি কমিক বই "পিটার দ্য গ্রেট" এবং এ.এস. পুশকিনের রূপকথার গল্পের উপর ভিত্তি করে "পলিটিকিন জাবাবনিক" ম্যাগাজিনে "দ্য টেল অফ জার সালটান" এবং "দ্য টেল অফ দ্য গোল্ডেন ককরেল" প্রকাশ করেন, যা। আই. ইয়া বিলিবিনার বইয়ের গ্রাফিক্সের শৈলী দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। কমিক্স লেখক “সিনবাদ দ্য সেলর”, “চেঙ্গিস খানের বংশধর”, “ওরিয়েন্ট এক্সপ্রেস”, “আলি বাবা এবং 40 চোর” এবং অন্যান্য, যা কেবল সার্বিয়াতেই নয়, ফরাসি ম্যাগাজিন “গাভরোচে”-তেও প্রকাশিত হয়েছিল, "জাম্বো" , "অ্যাভেঞ্চারস", "লে জার্নাল ডি টোটো", "লেস গ্র্যান্ডেস অ্যাভেঞ্চারস"। স্টিভ ডুপ, কে. কুলিগ, কিস্টোচকিন, কুজ্যা, কে ছদ্মনাম ব্যবহার করেছেন।

বেলগ্রেডের ফ্যাসিবাদী দখলের সময়কালে (1941-1944), তিনি যুগো-ভোস্টক প্রকাশনা সংস্থার জন্য ইহুদি-বিরোধী এবং কমিউনিস্ট-বিরোধী পোস্টার তৈরি করেছিলেন। প্রচার বিভাগে সহযোগিতা করেছেন "এস"; সচিত্র প্রচারণা ব্রোশিওর। তিনি একটি রাজনৈতিক কমিক বই "দ্য স্টোরি অফ দ্য ফরচুনেট কিং" প্রকাশ করেন, যার প্রধান চরিত্র ছিলেন যুগোস্লাভিয়ার রাজা আলেকজান্ডার প্রথম কারাদজর্দজেভিক (পুরোনো রাজা) এবং পিটার দ্বিতীয় কারাদজর্ডজেভিক (তরুণ রাজা), ডব্লিউ চার্চিল (দুষ্ট ওভারলর্ডের নোবেলম্যান) ), আই. ব্রোজ টিটো (ডাকাত), আই. স্ট্যালিন (উত্তর রক্তাক্ত লর্ড)। একজন কার্টুনিস্ট হিসেবে, তিনি হাস্যরসাত্মক ম্যাগাজিন "বোদলজিকাভো প্রসেস" ("পর্কুপাইন"), "মালি দ্য ফানিস্ট"-এ সহযোগিতা করেছিলেন।

1944 সালের শরত্কালে তিনি যুগোস্লাভিয়া থেকে পালিয়ে যান; অস্ট্রিয়ার একটি বাস্তুচ্যুত ব্যক্তি শিবিরে শেষ হয়েছে। 1946 সালে তিনি মিউনিখের উপকণ্ঠে একটি ক্যাম্পে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি "লাইটস" (1946, নং 1) ম্যাগাজিনের কভার ডিজাইন করেছিলেন। তিনি হাস্যকর ম্যাগাজিন "পেত্রুশকা" এর জন্য কার্টুন আঁকেন। "আইস মার্চ" প্রকাশনাটি সংকলিত এবং চিত্রিত করা হয়েছে, যা জেনারেল এল.জি. কর্নিলভের কুবানে (1949) এর স্বেচ্ছাসেবক সেনাবাহিনীর 1ম অভিযানের জন্য নিবেদিত।

1950 সালের দিকে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। তিনি চিত্রকর হিসাবে কাজ চালিয়ে যান, ইজেল পেইন্টিং এবং আইকন আঁকতেন। তিনি নিউ ইয়র্কের প্রকাশক মার্টিয়ানভের ক্রিসমাস কার্ড এবং ক্যালেন্ডারের জন্য রাশিয়ান থিমগুলিতে জলরঙ এঁকেছিলেন। 1970 সালে, "দ্য ব্যাপটিজম অফ রাস'" এর চিত্র সহ প্রকাশনাটি কানাডায় প্রকাশিত হয়েছিল (পুনঃমুদ্রণ - এম।, 1988)।

সৃজনশীলতা রাশিয়ান বেলগ্রেডের ঐতিহাসিক সংরক্ষণাগারে উপস্থাপন করা হয়েছে সাংস্কৃতিক কেন্দ্রসান ফ্রান্সিসকোতে।