রচনাটির নিজস্ব আইন রয়েছে, যা শৈল্পিক অনুশীলন এবং তত্ত্বের বিকাশের প্রক্রিয়াতে গঠিত হয়। এই প্রশ্নটি অত্যন্ত জটিল এবং বিস্তৃত, তাই এখানে আমরা নিয়ম, কৌশল এবং সরঞ্জাম সম্পর্কে কথা বলব যা একটি প্লট রচনা তৈরি করতে সাহায্য করে, একটি ধারণাকে একটি ফর্মে অনুবাদ করে। শিল্পকর্ম, অর্থাৎ, রচনাটির নির্মাণের নিদর্শন সম্পর্কে।
আমরা প্রধানত সেগুলি বিবেচনা করব যা বাস্তবসম্মত কাজ তৈরির প্রক্রিয়ার সাথে সম্পর্কিত। বাস্তবসম্মত শিল্প কেবল বাস্তবতাকেই প্রতিফলিত করে না, বরং শিল্পীর সামনের আনন্দকে প্রকাশ করে অপরূপ সৌন্দর্যসাধারণ জিনিস - বিশ্বের একটি নান্দনিক আবিষ্কার।
অবশ্যই, কোন নিয়ম শৈল্পিক ক্ষমতা এবং সৃজনশীল প্রতিভার অভাব প্রতিস্থাপন করতে পারে না। প্রতিভাবান শিল্পীরা স্বজ্ঞাতভাবে সঠিক রচনামূলক সমাধানগুলি খুঁজে পেতে পারেন, তবে রচনামূলক প্রতিভা বিকাশের জন্য, তত্ত্ব অধ্যয়ন করা এবং এর ব্যবহারিক বাস্তবায়নে কঠোর পরিশ্রম করা প্রয়োজন।
রচনা নির্দিষ্ট আইন অনুযায়ী নির্মিত হয়. এর নিয়ম এবং কৌশলগুলি আন্তঃসংযুক্ত এবং রচনার সমস্ত মুহুর্তে কাজ করে। সবকিছুই শিল্পের কাজের অভিব্যক্তি এবং অখণ্ডতা অর্জনের লক্ষ্যে।
একটি মূল রচনামূলক সমাধানের অনুসন্ধান, শৈল্পিক অভিব্যক্তির উপায়গুলির ব্যবহার, শিল্পীর অভিপ্রায় উপলব্ধির জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত, রচনাটির অভিব্যক্তির ভিত্তি তৈরি করে।
সুতরাং, আসুন শিল্পের একটি কাজ নির্মাণের প্রধান নিদর্শনগুলি বিবেচনা করি, যাকে নিয়ম, কৌশল এবং রচনার উপায় বলা যেতে পারে।
রচনাটির মূল ধারণাটি ভাল এবং মন্দ, প্রফুল্ল এবং দু: খিত, নতুন এবং পুরানো, শান্ত এবং গতিশীল ইত্যাদির বৈপরীত্যের উপর নির্মিত হতে পারে।
একটি সর্বজনীন টুল হিসাবে বৈসাদৃশ্য একটি উজ্জ্বল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ কাজ তৈরি করতে সাহায্য করে। লিওনার্দো দা ভিঞ্চি তার পেইন্টিং সংক্রান্ত গ্রন্থে মূল্যবোধের বৈপরীত্য (নিম্নের সঙ্গে উচ্চ, ছোট সঙ্গে বড়, পাতলা সঙ্গে পুরু), টেক্সচার, উপকরণ, আয়তন, সমতল ইত্যাদি ব্যবহার করার প্রয়োজনীয়তার কথা বলেছেন।
টোনাল এবং রঙের বৈপরীত্যগুলি গ্রাফিক্সের কাজ এবং যে কোনও ঘরানার পেইন্টিং তৈরির প্রক্রিয়াতে ব্যবহৃত হয়।
35. লিওনার্দো দা ভিঞ্চি। জিনেভরা দে বেনসির প্রতিকৃতি
একটি হালকা বস্তু আরও লক্ষণীয়, একটি অন্ধকার পটভূমিতে আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং বিপরীতভাবে, একটি আলোতে একটি অন্ধকার বস্তু।
ভি. সেরভের চিত্রকর্ম "গার্ল উইথ পীচস" (চিত্র 36) তে, কেউ স্পষ্ট দেখতে পাচ্ছেন যে মেয়েটির স্বচ্ছ মুখটি একটি হালকা জানালার পটভূমিতে একটি অন্ধকার দাগের মতো দাঁড়িয়ে আছে। এবং যদিও মেয়েটির ভঙ্গি শান্ত, তার চেহারার সবকিছুই অসীমভাবে জীবন্ত, মনে হচ্ছে সে এখন হাসবে, দূরে তাকাবে, সরে যাবে। যখন একজন ব্যক্তিকে তার আচরণের একটি সাধারণ মুহুর্তে চিত্রিত করা হয়, চলাচলে সক্ষম, হিমায়িত নয়, আমরা এই জাতীয় প্রতিকৃতির প্রশংসা করি।
36. ভি. সেরোভ। পীচ সঙ্গে মেয়ে
মাল্টি-ফিগার থিম্যাটিক কম্পোজিশনে বৈপরীত্য ব্যবহারের একটি উদাহরণ হল কে. ব্রাইউলভের চিত্রকর্ম "দ্য লাস্ট ডে অফ পম্পেই" (অসুস্থ। 37)। এটি আগ্নেয়গিরির অগ্ন্যুৎপাতের সময় মানুষের মৃত্যুর দুঃখজনক মুহূর্তকে চিত্রিত করে। এই ছবির রচনাটি আলো এবং অন্ধকার দাগ, বিভিন্ন বৈপরীত্যের ছন্দে নির্মিত। পরিসংখ্যানের প্রধান গোষ্ঠীগুলি দ্বিতীয় স্থানিক পরিকল্পনায় অবস্থিত। তারা বিদ্যুতের ঝলকানি থেকে শক্তিশালী আলো দ্বারা হাইলাইট করা হয় এবং তাই সবচেয়ে বৈসাদৃশ্য আছে। এই পরিকল্পনার পরিসংখ্যান বিশেষ করে গতিশীল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ, তারা একটি জরিমানা দ্বারা আলাদা করা হয় মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য. আতঙ্ক, ভয়, হতাশা এবং উন্মাদনা - এই সমস্তই মানুষের আচরণ, তাদের ভঙ্গি, অঙ্গভঙ্গি, ক্রিয়াকলাপ, মুখমন্ডলে প্রতিফলিত হয়েছিল।
37. কে. ব্রাইউলভ। পম্পেইয়ের শেষ দিন
রচনাটির অখণ্ডতা অর্জনের জন্য, মনোযোগের কেন্দ্রটি হাইলাইট করা প্রয়োজন, যেখানে প্রধান জিনিসটি অবস্থিত হবে, গৌণ বিবরণ ত্যাগ করা, মূল জিনিস থেকে বিভ্রান্ত হওয়া বৈপরীত্যগুলিকে আবদ্ধ করা। রচনামূলক অখণ্ডতা অর্জন করা যেতে পারে যদি কাজের সমস্ত অংশ আলো, স্বন বা রঙের সাথে একত্রিত হয়।
গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকারচনাটি পটভূমি বা পরিবেশে বরাদ্দ করা হয় যেখানে কর্মটি ঘটে। ছবির বিষয়বস্তু প্রকাশের জন্য চরিত্রগুলির পরিবেশ অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। ছাপের একতা, রচনার অখণ্ডতা অর্জন করা যেতে পারে যদি সবচেয়ে সাধারণ অভ্যন্তর বা ল্যান্ডস্কেপ সহ ধারণাটি উপলব্ধি করার জন্য প্রয়োজনীয় উপায় পাওয়া যায়।
সুতরাং, রচনার অখণ্ডতা একে অপরের সাথে সমস্ত উপাদানের সংযোগের উপর, গৌণকে প্রধানের অধীনস্থ করার শিল্পীর ক্ষমতার উপর নির্ভর করে। অর্থাৎ, এটি অগ্রহণযোগ্য যে রচনাটিতে গৌণ কিছু অবিলম্বে নজরে পড়ে, যখন সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণটি অলক্ষিত থাকে। প্রতিটি বিশদকে প্রয়োজনীয় হিসাবে বিবেচনা করা উচিত, লেখকের অভিপ্রায়ের বিকাশে নতুন কিছু যুক্ত করা উচিত।
মনে রাখবেন:
- সম্পূর্ণ ক্ষতি ছাড়া রচনাটির কোনও অংশ সরানো বা প্রতিস্থাপন করা যাবে না;
- সম্পূর্ণ ক্ষতি ছাড়া অংশগুলি বিনিময় করা যাবে না;
- সম্পূর্ণ ক্ষতি না করে রচনায় কোন নতুন উপাদান যোগ করা যাবে না।
রচনার নিয়মগুলি জানা আপনাকে আপনার অঙ্কনগুলিকে আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ করতে সহায়তা করবে, তবে এই জ্ঞানটি নিজেই শেষ নয়, তবে আপনাকে সাফল্য অর্জনে সহায়তা করার একটি উপায়। কখনও কখনও রচনামূলক নিয়মগুলির একটি ইচ্ছাকৃত লঙ্ঘন একটি সৃজনশীল সাফল্যে পরিণত হয় যদি এটি শিল্পীকে তার ধারণাটি আরও সঠিকভাবে উপলব্ধি করতে সহায়তা করে, অর্থাৎ, নিয়মগুলির ব্যতিক্রম রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, এটি বাধ্যতামূলক হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে যে একটি প্রতিকৃতিতে, যদি মাথা বা চিত্রটি ডানদিকে ঘুরানো হয়, তবে তাদের সামনে খালি জায়গা ছেড়ে দেওয়া প্রয়োজন যাতে যে ব্যক্তিকে চিত্রিত করা হচ্ছে, তুলনামূলকভাবে কথা বলছে, তার কোথাও দেখার মতো। বিপরীতভাবে, যদি মাথাটি বাম দিকে ঘুরানো হয়, তবে এটি কেন্দ্রের ডানদিকে স্থানান্তরিত হয়।
ইয়ারমোলোভার প্রতিকৃতিতে, ভি. সেরভ এই নিয়ম লঙ্ঘন করে, যা একটি আকর্ষণীয় প্রভাব অর্জন করে - মনে হচ্ছে মহান অভিনেত্রী দর্শকদের সম্বোধন করছেন, যারা ছবির ফ্রেমের বাইরে। রচনাটির অখণ্ডতা এই সত্য দ্বারা অর্জন করা হয় যে চিত্রের সিলুয়েটটি পোশাক এবং আয়না (চিত্র 38) এর ট্রেন দ্বারা ভারসাম্যপূর্ণ।
38. ভি. সেরোভ। ইয়ারমোলোভার প্রতিকৃতি
নিম্নলিখিত রচনামূলক নিয়মগুলিকে আলাদা করা যেতে পারে: আন্দোলনের সংক্রমণ (গতিবিদ্যা), বিশ্রাম (স্ট্যাটিক্স), সুবর্ণ বিভাগ (এক তৃতীয়াংশ)।
রচনার পদ্ধতিগুলির মধ্যে রয়েছে: ছন্দের স্থানান্তর, প্রতিসাম্য এবং প্রতিসাম্যতা, রচনার অংশগুলির ভারসাম্য এবং প্লট-কম্পোজিশনাল কেন্দ্রের বরাদ্দ।
রচনার মাধ্যমগুলির মধ্যে রয়েছে: বিন্যাস, স্থান, রচনা কেন্দ্র, ভারসাম্য, ছন্দ, বৈসাদৃশ্য, চিয়ারোস্কুরো, রঙ, অলঙ্করণ, গতিবিদ্যা এবং স্ট্যাটিক্স, প্রতিসাম্য এবং অসমতা, উন্মুক্ততা এবং বিচ্ছিন্নতা, অখণ্ডতা। সুতরাং, রচনার মাধ্যমগুলি এটির কৌশল এবং নিয়মগুলি সহ এটি তৈরি করার জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু। এগুলি বৈচিত্র্যময়, অন্যথায় এগুলিকে রচনার শৈল্পিক প্রকাশের মাধ্যম বলা যেতে পারে। এখানে সকলের নাম নেই, তবে শুধুমাত্র প্রধানগুলি।
তাল, আন্দোলন এবং বিশ্রাম স্থানান্তর
ছন্দ একটি সর্বজনীন প্রাকৃতিক সম্পত্তি। বাস্তবতার অনেক ঘটনাতেই তা বিদ্যমান। বন্যপ্রাণীর জগতের উদাহরণগুলি মনে রাখবেন যেগুলি কোনও না কোনওভাবে ছন্দের সাথে যুক্ত (মহাজাগতিক ঘটনা, গ্রহগুলির আবর্তন, দিন এবং রাতের পরিবর্তন, ঋতুগুলির চক্রাকার প্রকৃতি, গাছপালা এবং খনিজগুলির বৃদ্ধি ইত্যাদি)। ছন্দ সবসময় আন্দোলন বোঝায়।
জীবনে এবং শিল্পে ছন্দ এক জিনিস নয়। ছন্দের বাধা, ছন্দময় উচ্চারণ, এর অসমতা শিল্পে সম্ভব, প্রযুক্তির মতো গাণিতিক সূক্ষ্মতা নয়, কিন্তু একটি জীবন্ত বৈচিত্র্য যা একটি উপযুক্ত প্লাস্টিকের সমাধান খুঁজে পায়।
কাজে দৃশ্যমান অংকন, সঙ্গীতের মতো, কেউ একটি সক্রিয়, প্ররোচিত, ভগ্নাংশের ছন্দ বা একটি মসৃণ, শান্ত, ধীরগতির মধ্যে পার্থক্য করতে পারে।
ছন্দ হল একটি নির্দিষ্ট ক্রমানুসারে যেকোনো উপাদানের পরিবর্তন।
পেইন্টিং, গ্রাফিক্স, ভাস্কর্যে, আলংকারিক শিল্পছন্দটি রচনার অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অভিব্যক্তিপূর্ণ মাধ্যম হিসাবে উপস্থিত, কেবল চিত্রের নির্মাণে অংশ নেয় না, তবে প্রায়শই বিষয়বস্তুকে একটি নির্দিষ্ট সংবেদনশীলতা দেয়।
39. প্রাচীন গ্রীক পেইন্টিং। হারকিউলিস এবং ট্রাইটন নেরিডস নাচ দ্বারা বেষ্টিত
ছন্দ রেখা, আলো এবং ছায়ার দাগ, রঙের দাগ দ্বারা সেট করা যেতে পারে। আপনি রচনার একই উপাদানগুলির বিকল্প ব্যবহার করতে পারেন, উদাহরণস্বরূপ, মানুষের চিত্র, তাদের বাহু বা পা (চিত্র 39)। ফলস্বরূপ, ছন্দ আয়তনের বৈপরীত্যের উপর নির্মিত হতে পারে। লোকজ, চারু ও কারুশিল্পের কাজে ছন্দের একটি বিশেষ ভূমিকা রয়েছে। বিভিন্ন অলঙ্কারের সমস্ত অসংখ্য রচনা তাদের উপাদানগুলির একটি নির্দিষ্ট ছন্দবদ্ধ পরিবর্তনের উপর নির্মিত।
ছন্দ হল একটি "জাদুর কাঠি" যা প্লেনে চলাচলের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে (অসুস্থ। 40)।
40. উঃ রাইলোভ। নীল মহাকাশে
আমরা একটি ক্রমাগত পরিবর্তিত বিশ্বের বাস. সূক্ষ্ম শিল্পের কাজগুলিতে, শিল্পীরা সময়ের উত্তরণকে চিত্রিত করতে চায়। একটি পেইন্টিং মধ্যে আন্দোলন সময়ের অভিব্যক্তি. একটি পেইন্টিং ক্যানভাসে, একটি ফ্রেস্কোতে, গ্রাফিক শীট এবং চিত্রগুলিতে, আমরা সাধারণত প্লট পরিস্থিতির সাথে গতিবিধি উপলব্ধি করি। ঘটনা এবং মানব চরিত্রের গভীরতা একটি কংক্রিট অ্যাকশনে, আন্দোলনে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে উদ্ভাসিত হয়। এমনকি পোর্ট্রেট, ল্যান্ডস্কেপ বা স্থির জীবনের মতো ঘরানার মধ্যেও, সত্যিকারের শিল্পীরা শুধুমাত্র ক্যাপচার করার জন্যই নয়, চিত্রটিকে গতিশীলতায় পূর্ণ করার জন্য, একটি নির্দিষ্ট সময়ের মধ্যে ক্রিয়াকলাপে এর সারমর্ম প্রকাশ করতে বা এমনকি ভবিষ্যতের কল্পনা করার জন্যও চেষ্টা করে। প্লটের গতিশীলতা শুধুমাত্র কিছু বস্তুর গতিবিধির সাথেই নয়, তাদের অভ্যন্তরীণ অবস্থার সাথেও যুক্ত হতে পারে।
41. ছন্দ এবং আন্দোলন
যে শিল্পকর্মে আন্দোলন আছে সেগুলোকে গতিশীল হিসেবে চিহ্নিত করা হয়।
কেন ছন্দ আন্দোলন বোঝায়? এটি আমাদের দৃষ্টিভঙ্গির বিশেষত্বের কারণে। দৃষ্টি, একটি সচিত্র উপাদান থেকে অন্য একটি সচিত্র উপাদান পাস, এটির অনুরূপ, নিজেই, যেমন ছিল, আন্দোলনে অংশগ্রহণ করে। উদাহরণস্বরূপ, আমরা যখন তরঙ্গের দিকে তাকাই, এক তরঙ্গ থেকে অন্য তরঙ্গের দিকে তাকাই, তখন তাদের গতিবিধির বিভ্রম তৈরি হয়।
সঙ্গীত এবং সাহিত্যের বিপরীতে ফাইন আর্ট স্থানিক শিল্পের গোষ্ঠীর অন্তর্গত, যেখানে প্রধান জিনিসটি সময়ের মধ্যে কর্মের বিকাশ। স্বাভাবিকভাবেই, যখন আমরা একটি সমতলে গতির স্থানান্তর সম্পর্কে কথা বলি, তখন আমরা এর বিভ্রম বোঝায়।
অন্য কোন মাধ্যম প্লটের গতিশীলতা প্রকাশ করতে পারে? শিল্পী ছবিতে বস্তুর গতিবিধির বিভ্রম তৈরি করতে, তার চরিত্রের উপর জোর দেওয়ার জন্য অনেক গোপনীয়তা জানেন। আসুন এই সরঞ্জামগুলির কিছু দেখে নেওয়া যাক।
আসুন একটি ছোট বল এবং একটি বই (চিত্র 42) দিয়ে একটি সাধারণ পরীক্ষা করি।
42. বল এবং বই: a - বল শান্তভাবে বইয়ের উপর পড়ে আছে,
b - বলের ধীর গতিবিধি,
গ - বলের দ্রুত নড়াচড়া,
d - বল দূরে পাকানো
বইটা একটু কাত করলেই বল গড়িয়ে পড়তে শুরু করে। বইটির ঢাল যত বেশি হবে, বলটি তত দ্রুত তার উপর দিয়ে যায় এবং এর নড়াচড়া বিশেষ করে বইয়ের একেবারে প্রান্তের কাছে দ্রুত হয়ে যায়।
এটি কেন ঘটছে? যে কেউ এই ধরনের একটি সাধারণ পরীক্ষা করতে পারে এবং এর ভিত্তিতে নিশ্চিত করতে পারে যে বলের গতি বইটির প্রবণতার পরিমাণের উপর নির্ভর করে। আপনি যদি এটি চিত্রিত করার চেষ্টা করেন, তবে চিত্রটিতে বইটির ঢালটি তার প্রান্তের সাথে সম্পর্কিত একটি তির্যক।
আন্দোলন স্থানান্তর নিয়ম:
- যদি ছবিতে এক বা একাধিক তির্যক রেখা ব্যবহার করা হয়, তাহলে ছবিটি আরও গতিশীল বলে মনে হবে (চিত্র 43);
- যদি আপনি একটি চলমান বস্তুর সামনে ফাঁকা স্থান ছেড়ে দেন তবে আন্দোলনের প্রভাব তৈরি হতে পারে (চিত্র 44);
- আন্দোলনকে বোঝাতে, একজনকে এটির একটি নির্দিষ্ট মুহূর্ত বেছে নেওয়া উচিত, যা সবচেয়ে স্পষ্টভাবে আন্দোলনের প্রকৃতিকে প্রতিফলিত করে, এটি তার চূড়ান্ত পরিণতি।
43. ভি. সেরোভ। ইউরোপের অপহরণ
44. এন. রিচ। বিদেশী অতিথি
উপরন্তু, চিত্রটি চলমান বলে মনে হবে যদি এর অংশগুলি নড়াচড়ার একটি মুহূর্ত নয়, তবে এর ধারাবাহিক পর্যায়গুলি পুনরায় তৈরি করে। প্রাচীন মিশরীয় ত্রাণে শোককারীদের হাত এবং ভঙ্গির দিকে মনোযোগ দিন। প্রতিটি পরিসংখ্যান একটি নির্দিষ্ট অবস্থানে হিমায়িত, কিন্তু, একটি বৃত্তের রচনা বিবেচনা করে, কেউ একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ আন্দোলন দেখতে পারে (অসুস্থ। 45)।
আন্দোলন তখনই বোধগম্য হয় যখন আমরা কাজটিকে সামগ্রিকভাবে বিবেচনা করি, আন্দোলনের পৃথক মুহূর্ত নয়। একটি চলমান বস্তুর সামনে মুক্ত স্থান মানসিকভাবে আন্দোলন চালিয়ে যাওয়া সম্ভব করে তোলে, যেন আমাদের এটির সাথে চলতে আমন্ত্রণ জানায় (অসুস্থ। 46a, 47)।
45. শোকেরা। মেমফিসের একটি সমাধি থেকে ত্রাণ
আরেকটি ক্ষেত্রে দেখা যাচ্ছে, ঘোড়াটি পুরো গতিতে থেমে গেছে। শীট প্রান্ত তাকে চলন্ত অবিরত করার সুযোগ দেয় না (অসুস্থ। 466, 48)।
46. গতি সংক্রমণের উদাহরণ
47. উঃ বেনোইট। এ. পুশকিনের "দ্য ব্রোঞ্জ হর্সম্যান" কবিতার চিত্র। কালি, জলরঙ
48. পি. পিকাসো। তোরো এবং টরেরোস। কালি
আপনি ছবির লাইনের দিকনির্দেশের সাহায্যে আন্দোলনের উপর জোর দিতে পারেন। ভি. গোরিয়াভের দৃষ্টান্তে, সমস্ত লাইন রাস্তার গভীরে ছুটে গেছে। তারা শুধুমাত্র একটি দৃষ্টিকোণ স্থান তৈরি করে না, তবে রাস্তার গভীরে, তৃতীয় মাত্রায় (অসুস্থ। 49) আন্দোলনও দেখায়।
ভাস্কর্য "ডিসকোবোলাস" (অসুস্থ। 50), শিল্পী তার বাহিনীর সর্বোচ্চ উত্তেজনার মুহূর্তে নায়ককে চিত্রিত করেছেন। আমরা জানি আগে কী হয়েছিল এবং পরবর্তীতে কী হবে।
49. ভি. গোরিয়ায়েভ। এন. গোগোলের "ডেড সোলস" কবিতার চিত্র। পেন্সিল
50. মিরন। ডিসকাস নিক্ষেপকারী
একটি অস্পষ্ট পটভূমি ব্যবহার করে আন্দোলনের অনুভূতি অর্জন করা যেতে পারে, পটভূমিতে বস্তুর অস্পষ্ট, অস্পষ্ট রূপ (চিত্র 51)।
51. E. Moiseyenko. হেরাল্ডস
উল্লম্ব বা অনুভূমিক ব্যাকগ্রাউন্ড লাইনের একটি বড় সংখ্যা আন্দোলনকে ধীর করে দিতে পারে (অসুস্থ। 52a, 526)। নড়াচড়ার দিক পরিবর্তন করলে তা গতি বাড়তে পারে বা কমিয়ে দিতে পারে (অসুস্থ। 52c, 52d)।
আমাদের দৃষ্টিভঙ্গির বিশেষত্ব হল যে আমরা পাঠ্যটি বাম থেকে ডানে পড়ি এবং বাম থেকে ডানে চলাচল উপলব্ধি করা সহজ, এটি দ্রুত বলে মনে হয়।
বিশ্রাম স্থানান্তর নিয়ম:
- যদি ছবিতে কোন তির্যক দিকনির্দেশ না থাকে;
- যদি চলমান বস্তুর সামনে কোন ফাঁকা স্থান না থাকে (চিত্র 466 দেখুন);
- যদি বস্তুগুলিকে শান্ত (স্থির) ভঙ্গিতে চিত্রিত করা হয়, তবে কর্মের কোন ক্লাইম্যাক্স নেই (অসুস্থ। 53);
- যদি রচনাটি প্রতিসম, ভারসাম্যপূর্ণ বা সাধারণ জ্যামিতিক প্যাটার্ন (ত্রিভুজ, বৃত্ত, ডিম্বাকৃতি, বর্গক্ষেত্র, আয়তক্ষেত্র) গঠন করে, তবে এটি স্থির হিসাবে বিবেচিত হয় (চিত্র 4-9 দেখুন)।
52. মোশন ট্রান্সমিশন স্কিম
53. কে. মালেভিচ। খড়ের মাঠে
54. কে. কোরোভিন। শীতকালে
শিল্পের কাজে শান্তির অনুভূতি তৈরি হতে পারে অন্যান্য অবস্থার একটি সংখ্যার অধীনে। উদাহরণস্বরূপ, কে. কোরোভিনের পেইন্টিং "শীতকালে" (চিত্র 54), তির্যক দিকনির্দেশ থাকা সত্ত্বেও, ঘোড়ার সাথে স্লেইজ স্থির থাকে, নিম্নলিখিত কারণগুলির জন্য নড়াচড়ার কোনও অনুভূতি নেই: জ্যামিতিক এবং গঠনগত পেইন্টিংয়ের কেন্দ্রগুলি মিলে যায়, রচনাটি ভারসাম্যপূর্ণ এবং ঘোড়ার সামনের খালি স্থানটি একটি গাছ দ্বারা অবরুদ্ধ।
প্লট এবং রচনা কেন্দ্র নির্বাচন
একটি রচনা তৈরি করার সময়, ছবির প্রধান জিনিসটি কী হবে এবং কীভাবে এই প্রধান জিনিসটি হাইলাইট করা যায় তা যত্ন নেওয়া প্রয়োজন, অর্থাৎ প্লট এবং রচনা কেন্দ্র, যাকে প্রায়শই "অর্থবোধক কেন্দ্র" বা "অর্থবোধক কেন্দ্র" বলা হয়। ছবির ভিজ্যুয়াল সেন্টার"।
অবশ্যই, প্লটের সবকিছু সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ নয়, এবং গৌণ অংশগুলি প্রধানটির অধীনস্থ। রচনার কেন্দ্রে প্লট প্লট, প্রধান ক্রিয়া এবং প্রধান চরিত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। রচনা কেন্দ্র, প্রথমত, মনোযোগ আকর্ষণ করা উচিত। কেন্দ্রটি আলোকসজ্জা, রঙ, চিত্র বৃদ্ধি, বৈপরীত্য এবং অন্যান্য উপায়ে হাইলাইট করা হয়।
শুধু পেইন্টিংই নয়, গ্রাফিক্স, ভাস্কর্য, আলংকারিক শিল্প, স্থাপত্যেও কম্পোজিশনাল সেন্টার আলাদা। উদাহরণস্বরূপ, রেনেসাঁর মাস্টাররা ক্যানভাসের কেন্দ্রের সাথে মিলে যাওয়ার জন্য কম্পোজিশনাল সেন্টারকে পছন্দ করতেন। এইভাবে প্রধান চরিত্রগুলি স্থাপন করে, শিল্পীরা তাদের গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা, প্লটের তাত্পর্য (অসুস্থ। 55) জোর দিতে চেয়েছিলেন।
55. এস. বোটিসেলি। বসন্ত
শিল্পীরা ছবির রচনামূলক নির্মাণের জন্য অনেকগুলি বিকল্প নিয়ে এসেছেন, যখন রচনাটির কেন্দ্র ক্যানভাসের জ্যামিতিক কেন্দ্র থেকে যে কোনও দিকে সরে যায়, যদি এটি কাজের প্লটের জন্য প্রয়োজন হয়। এই কৌশলটি চলাচল, ঘটনার গতিশীলতা, প্লটের দ্রুত বিকাশ বোঝাতে ব্যবহার করা ভাল, যেমনটি ভি. সুরিকভ "বোয়ার মোরোজোভা" (অসুস্থ দেখুন। 3) এর চিত্রকর্মে।
রেমব্রান্টের পেইন্টিং "দ্য রিটার্ন অফ দ্য প্রডিগাল সন" এমন একটি রচনার একটি ক্লাসিক উদাহরণ যেখানে মূল জিনিসটিকে কেন্দ্র থেকে দৃঢ়ভাবে স্থানান্তরিত করা হয়েছে কাজের মূল ধারণাটির সবচেয়ে সঠিক প্রকাশের জন্য (অসুস্থ। 56)। রেমব্রান্টের চিত্রকলার প্লটটি সুসমাচার উপমা দ্বারা অনুপ্রাণিত। তাদের বাড়ির দোরগোড়ায়, এক পিতা-পুত্রের দেখা হয়েছিল, যারা পৃথিবী ঘুরে ঘুরে ফিরেছিল।
56. রেমব্র্যান্ডটি। অপব্যয়ী পুত্রের প্রত্যাবর্তন
ভবঘুরেদের ন্যাকড়া চিত্রিত করে, রেমব্রান্ট তার ছেলের পাশ দিয়ে যাওয়া কঠিন পথ দেখায়, যেন তাকে কথায় বলে। হারিয়ে যাওয়াদের দুঃখের প্রতি সহানুভূতি নিয়ে আপনি দীর্ঘ সময়ের জন্য এটি ফিরে দেখতে পারেন। স্থানের গভীরতা অগ্রভাগ থেকে শুরু করে আলো এবং ছায়া এবং রঙের বৈপরীত্যের ক্রমশ দুর্বল হওয়ার মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়। প্রকৃতপক্ষে, এটি ক্ষমার দৃশ্যের সাক্ষীদের পরিসংখ্যান দ্বারা নির্মিত, ধীরে ধীরে গোধূলিতে দ্রবীভূত হয়।
অন্ধ বাবা ক্ষমার নিদর্শন হিসেবে ছেলের কাঁধে হাত রাখলেন। এই অঙ্গভঙ্গিতে জীবনের সমস্ত জ্ঞান, বেদনা এবং আকাঙ্ক্ষা রয়েছে বছরের পর বছর ধরে উদ্বেগ এবং ক্ষমার মধ্যে। রেমব্রান্ট আলোর সাথে ছবির মূল জিনিসটি হাইলাইট করেছেন, এটিতে আমাদের মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছেন। রচনা কেন্দ্রটি ছবির প্রায় প্রান্তে অবস্থিত। শিল্পী ডানদিকে দাঁড়িয়ে থাকা বড় ছেলের চিত্রের সাথে রচনাটির ভারসাম্য বজায় রেখেছেন। উচ্চতার দূরত্বের এক তৃতীয়াংশে মূল শব্দার্থ কেন্দ্র স্থাপন করা সোনালী বিভাগের আইনের সাথে মিলে যায়, যা প্রাচীন কাল থেকে শিল্পীরা তাদের সৃষ্টির সর্বশ্রেষ্ঠ অভিব্যক্তি অর্জনের জন্য ব্যবহার করে আসছে।
সুবর্ণ অনুপাতের নিয়ম (এক তৃতীয়াংশ): চিত্রের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদানটি সোনালী অনুপাতের অনুপাত অনুসারে অবস্থিত, অর্থাৎ সমগ্র থেকে প্রায় 1/3।
57. পেইন্টিং এর কম্পোজিশন স্কিম
দুই বা ততোধিক কম্পোজিশনাল সেন্টার সহ পেইন্টিংগুলি শিল্পীরা একই সাথে ঘটতে থাকা বেশ কয়েকটি ঘটনাকে তাদের তাত্পর্যের সাথে সমানভাবে দেখানোর জন্য ব্যবহার করে।
ভেলাজকুয়েজ "লাস মেনিনাস" এবং এর স্কিম (অসুস্থ। 58-59) এর ছবি বিবেচনা করুন। ছবির একটি রচনা কেন্দ্র হল তরুণ শিশু। মহিলা-প্রতীক্ষারত, মেনিন, উভয় দিক থেকে তার দিকে ঝুঁকেছে। ক্যানভাসের জ্যামিতিক কেন্দ্রে একই আকার এবং একই আকারের দুটি দাগ রয়েছে, তবে একে অপরের সাথে বিপরীত। তারা দিনরাতের মত বিপরীত। তারা উভয়ই - একটি সাদা, অন্যটি কালো - বাইরের জগতে প্রস্থান করে। এটি ছবির আরেকটি রচনা কেন্দ্র।
একটি উপায় হল বাইরের জগতের একটি বাস্তব দরজা, সূর্যের দ্বারা আমাদের দেওয়া আলো। অন্যটি একটি আয়না যা রাজকীয় দম্পতিকে প্রতিফলিত করে। এই প্রস্থানটিকে অন্য জগতের প্রস্থান হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে - একটি ধর্মনিরপেক্ষ সমাজ। ছবিতে আলো এবং অন্ধকারের সূচনার বৈসাদৃশ্যকে শাসক এবং শিল্পীর মধ্যে একটি বিরোধ হিসাবে বা, সম্ভবত, অসারতার বিরুদ্ধে শিল্পের বিরোধিতা, দাসত্বের প্রতি আধ্যাত্মিক স্বাধীনতা হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে।
অবশ্যই, উজ্জ্বল সূচনাটি সম্পূর্ণ বৃদ্ধিতে ছবিতে উপস্থাপন করা হয়েছে - শিল্পীর চিত্র, তিনি সৃজনশীলতায় সম্পূর্ণরূপে দ্রবীভূত হয়েছিলেন। এটি ভেলাজকুয়েজের একটি স্ব-প্রতিকৃতি। কিন্তু তার পিছনে, রাজার চোখে, দরজায় মার্শালের অন্ধকার চিত্রে, অত্যাচারী গ্লানিময় শক্তি অনুভূত হয়।
58. ভেলাস্কেজ "লাস মেনিনাস" এর চিত্রকর্মের স্কিম
59. ভেলাজকুয়েজ। মেনিনাস
শিল্পী দ্বারা চিত্রিত মুখের গোষ্ঠীটি কল্পনাপ্রবণ দর্শককে সাদৃশ্য বা বৈসাদৃশ্য দ্বারা সম্পর্কিত যেকোন সংখ্যক জোড়া দিতে যথেষ্ট: শিল্পী এবং রাজা, দরবারী এবং অভিজাত, সৌন্দর্য এবং কদর্যতা, শিশু এবং পিতামাতা, মানুষ এবং প্রাণী।
একটি ছবিতে, প্রধানটিকে হাইলাইট করার বিভিন্ন পদ্ধতি একবারে ব্যবহার করা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, "বিচ্ছিন্নতা" এর কৌশলটি ব্যবহার করে - মূল জিনিসটিকে অন্যান্য বস্তু থেকে বিচ্ছিন্ন করে চিত্রিত করা, আকার এবং রঙ দিয়ে হাইলাইট করা - আপনি একটি আসল রচনার নির্মাণ অর্জন করতে পারেন।
এটি গুরুত্বপূর্ণ যে প্লট এবং রচনা কেন্দ্র হাইলাইট করার সমস্ত পদ্ধতি আনুষ্ঠানিকভাবে নয়, প্রকাশ করার জন্য প্রয়োগ করা হয়। সর্বোত্তম পন্থাশিল্পীর উদ্দেশ্য এবং কাজের বিষয়বস্তু।
60. ডেভিড। হোরাটির শপথ
রচনায় প্রতিসাম্য এবং প্রতিসাম্য স্থানান্তর
বিভিন্ন যুগের শিল্পীরা ছবির প্রতিসম নির্মাণ ব্যবহার করেছেন। অনেক প্রাচীন মোজাইক ছিল প্রতিসম। রেনেসাঁর চিত্রশিল্পীরা প্রায়শই প্রতিসাম্যের নিয়ম অনুসারে তাদের রচনাগুলি তৈরি করেছিলেন। এই ধরনের নির্মাণ একজনকে শান্তি, মহিমা, বিশেষ গাম্ভীর্য এবং ঘটনাগুলির তাত্পর্যের ছাপ অর্জন করতে দেয় (অসুস্থ। 61)।
61. রাফেল। সিস্টিন ম্যাডোনা
একটি প্রতিসম রচনায়, মানুষ বা বস্তুগুলি ছবির কেন্দ্রীয় অক্ষের সাথে প্রায় মিরর করা হয় (অসুস্থ। 62)।
62. এফ. হডলার। লেক ট্যান
শিল্পে প্রতিসাম্য বাস্তবতার উপর ভিত্তি করে, প্রতিসাম্যভাবে সাজানো ফর্ম দিয়ে পরিপূর্ণ। উদাহরণস্বরূপ, একটি মানব চিত্র, একটি প্রজাপতি, একটি স্নোফ্লেক এবং আরও অনেক কিছু প্রতিসাম্যভাবে সাজানো হয়েছে। প্রতিসম রচনাগুলি স্থির (স্থিতিশীল), বাম এবং ডান অংশগুলি সুষম।
63. ভি. ভাসনেটসভ। বোগাটাইরস
একটি অসমমিতিক রচনায়, বস্তুর বিন্যাস সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় হতে পারে, কাজের প্লট এবং উদ্দেশ্যের উপর নির্ভর করে, বাম এবং ডান অর্ধাংশ ভারসাম্যহীন (অসুস্থ দেখুন। 1)।
64-65 ক. প্রতিসম রচনা, খ. অপ্রতিসম রচনা
একটি স্থির জীবন বা ল্যান্ডস্কেপের রচনা একটি চিত্র হিসাবে কল্পনা করা সহজ, যা স্পষ্টভাবে দেখায় যে রচনাটি প্রতিসম বা অসমমিত।
রচনায় ভারসাম্য স্থানান্তর
একটি প্রতিসম রচনায়, এর সমস্ত অংশ ভারসাম্যপূর্ণ, একটি অপ্রতিসম রচনা ভারসাম্যপূর্ণ এবং ভারসাম্যহীন হতে পারে। একটি বড় আলো স্পট একটি ছোট অন্ধকার এক দ্বারা ভারসাম্য করা যেতে পারে. একটি বড় একটি দ্বারা অনেক ছোট দাগ ভারসাম্য করা যেতে পারে। অনেক বিকল্প আছে: অংশ ভর, স্বন এবং রঙ দ্বারা সুষম হয়। ভারসাম্য উভয় পরিসংখ্যান এবং তাদের মধ্যে শূন্যস্থান উদ্বেগ করতে পারে। বিশেষ ব্যায়ামের সাহায্যে, রচনায় ভারসাম্যের অনুভূতি বিকাশ করা সম্ভব, কীভাবে বড় এবং ছোট মান, হালকা এবং অন্ধকার, বিভিন্ন সিলুয়েট এবং রঙের দাগের ভারসাম্য বজায় রাখা যায়। এখানে সুইংয়ে ভারসাম্য খোঁজার আপনার অভিজ্ঞতা স্মরণ করা উপযোগী হবে। প্রত্যেকে সহজেই অনুধাবন করতে পারে যে একটি কিশোর ভারসাম্যপূর্ণ হতে পারে যদি দুটি বাচ্চাকে দোলের অপর প্রান্তে রাখা হয়। এবং ছাগলছানা এমন একজন প্রাপ্তবয়স্কের সাথেও চড়তে পারে যিনি সুইংয়ের প্রান্তে বসেন না, তবে কেন্দ্রের কাছাকাছি। ওজন নিয়েও একই পরীক্ষা করা যেতে পারে। এই ধরনের তুলনা সাদৃশ্য অর্জনের জন্য ছবির বিভিন্ন অংশের আকার, স্বন এবং রঙে ভারসাম্য বজায় রাখতে সাহায্য করে, অর্থাৎ, রচনায় ভারসাম্য খুঁজে পেতে (অসুস্থ। 66, 67)।
একটি অসমমিতিক রচনায়, শব্দার্থ কেন্দ্রটি ছবির প্রান্তের কাছাকাছি থাকলে কখনও কখনও কোনও ভারসাম্য থাকে না।
দেখুন কিভাবে আঁকার ছাপ (অসুস্থ। 68) বদলে গেল যখন আমরা এর মিরর ইমেজ দেখলাম! রচনায় ভারসাম্য খোঁজার প্রক্রিয়ায় আমাদের দৃষ্টিভঙ্গির এই বৈশিষ্ট্যটি অবশ্যই বিবেচনায় নেওয়া উচিত।
68. একটি দানি মধ্যে Tulips. উপরের কোণে - রচনামূলক ডায়াগ্রাম
রচনামূলক নিয়ম, কৌশল এবং উপায়গুলি বহু প্রজন্মের শিল্পীদের সৃজনশীল দক্ষতার সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে, তবে রচনার কৌশলটি স্থির থাকে না, তবে ক্রমাগত বিকশিত হয়, নতুন শিল্পীদের সৃজনশীল অনুশীলন দ্বারা সমৃদ্ধ হয়। রচনার কিছু পদ্ধতি শাস্ত্রীয় হয়ে ওঠে, এবং নতুনগুলি তাদের প্রতিস্থাপন করতে আসে, কারণ জীবন শিল্পের জন্য নতুন কাজগুলিকে এগিয়ে দেয়।
69, সুষম রচনা
70. ভারসাম্যহীন রচনা
71. রচনায় ভারসাম্যের স্কিম
এই পৃষ্ঠার অঙ্কনগুলি বিবেচনা করুন এবং আমাদের বলুন যে রচনায় ভারসাম্য অর্জনের জন্য কী কী উপায় ব্যবহার করা হয়।
72. স্থির জীবন রচনা: a - রঙে ভারসাম্যপূর্ণ, b - রঙে ভারসাম্যহীন
দেখুন কিভাবে আপনি একই বস্তু থেকে একটি সুষম এবং ভারসাম্যহীন রঙের রচনা তৈরি করতে পারেন।
আন্দোলন এবং নকশা শিল্পের কাঠামো
বিমানের শৈল্পিক সংস্থা
সমতল, একটি শৈল্পিক সমাধানের প্রধান কাঠামোগত উপাদানগুলির মধ্যে একটি হিসাবে, নিজেই, কোন চাক্ষুষ উপাদান ছাড়াই, একটি শিল্প ফর্ম।
সমতলের বিভিন্ন ধরনের আবেগ-আকৃতির বৈশিষ্ট্য রয়েছে: আনুপাতিকতা (বর্গক্ষেত্র, আয়তক্ষেত্র), স্ট্যাটিক্স এবং গতিবিদ্যা, রঙ, টেক্সচার ইত্যাদি।
যেকোন প্ল্যানার কম্পোজিশন (ছবি) এর কম্পোজিশনাল স্কিম, টোনাল বা কালার স্পট ডিস্ট্রিবিউশন, ফর্মাল কনট্যুর সমতলে এর এক বা অন্য আর্টিকুলেশন প্রবর্তন করে।
সমতলের রৈখিক বিভাগ তার শৈল্পিক এবং রূপক গুণাবলীর আরও বিকাশ এবং সংগঠন। সমতল পৃষ্ঠের সংমিশ্রণে এই মুহূর্তটি সমতলের আনুষ্ঠানিক রূপক কাঠামোর বিষয়বস্তুর সাথে, রচনার অর্থের চিঠিপত্রের দৃষ্টিকোণ থেকে বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ।
আসুন একটি সমতল পৃষ্ঠের সংগঠনের কিছু আনুষ্ঠানিক এবং শৈল্পিক মুহূর্ত বিবেচনা করি।
- পৃষ্ঠকে বিভিন্ন সংখ্যক সমান অংশে ভাগ করা যায়। এই ধরনের বিভাজন দৃশ্যত সমতলের স্কেল পরিবর্তন করে। মহান ব্যবচ্ছেদ একটি বড় স্কেল ছাপ দেয়.
- সমতলকে সমানভাবে ব্যবধানে একই অনুভূমিক বা উল্লম্ব রেখা দিয়ে ভাগ করে জোর দেওয়া যেতে পারে।
- বিভিন্ন বেধের লাইন দ্বারা অনুরূপ উচ্চারণ একটি সমতল পৃষ্ঠের চাক্ষুষ "ধ্বংস" এর দিকে নিয়ে যায়, এটিকে ভিন্নতর করে তোলে, গভীরতার অনুভূতি সৃষ্টি করে।
একই চাক্ষুষ ওজনের সারি দ্বারা সমতলের বিভাজনে অসম ছন্দ সমতল পৃষ্ঠকে "বিকৃত" করে, বক্ররেখার ছাপ তৈরি করে। একটি অনুরূপ অনুভূতি (লাইন বিকৃতি) একটি রৈখিক কনট্যুর দ্বারা সৃষ্ট হতে পারে।
স্থানিক বৈশিষ্ট্য থাকার কারণে, লাইনটি সমতল পৃষ্ঠে স্থান পরিবহনের মাধ্যম হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। সুতরাং, বিভিন্ন পুরুত্বের একটি কনট্যুর সহ বর্ণিত বেশ কয়েকটি প্ল্যানার পরিসংখ্যান বিভিন্ন সমতলের মধ্যে শুয়ে আছে বলে মনে করা হয়। একটি ঘন ঘন রূপরেখা অগ্রভাগকে সংজ্ঞায়িত করে এবং সেই অনুযায়ী, একটি পাতলা, দুর্বল রূপরেখা পিছনের অংশকে সংজ্ঞায়িত করে।
একটি সমতল পৃষ্ঠের স্থানিক গুণাবলী স্থানান্তরের ক্ষেত্রে, অন্যান্য পদ্ধতিগুলিও ব্যবহার করা হয়:
- কাঠামোগত উপাদানগুলির বিন্যাস একে অপরের উপরে (উপরের উপাদানগুলি সহযোগীভাবে আরও দূরবর্তী হিসাবে বিবেচিত হয়);
- একটি চিত্র অন্যের উপর আরোপ করা;
- জ্যামিতিকভাবে একে অপরের অনুরূপ কাঠামোগত উপাদানগুলির ধীরে ধীরে হ্রাস।
একটি সমতল পৃষ্ঠের শৈল্পিক এবং আলংকারিক বৈশিষ্ট্যগুলি রেখা, চাক্ষুষ উপায়, যেমন স্বন, রঙ ইত্যাদির সাথে অন্যান্য ব্যবহারের ক্ষেত্রে ব্যাপকভাবে সমৃদ্ধ হয়।
সমতলের স্কেল, এর চাক্ষুষ "ওজন" এটিতে আলো এবং অন্ধকার টোন (রঙ) বিতরণের প্রকৃতির সাথেও যুক্ত। হালকা টোন একটি ছোট চাক্ষুষ "ওজন" প্রকাশ করে। একটি অন্ধকার স্বন, বিপরীতভাবে, প্লেন ভারী করে তোলে। অন্ধকার এবং হালকা অংশগুলির একটি ভিন্ন সংমিশ্রণ একই সমতল পৃষ্ঠের একটি ভিন্ন চাক্ষুষ বৈশিষ্ট্য ঘটায়।
অনুভূমিক বিভাগ পৃষ্ঠকে একটি নিরপেক্ষ "ওজন" দেয়। এলাকা বড় এবং স্বন গাঢ় "শীর্ষ" সর্বোচ্চ ভারীতা একটি অনুভূতি সৃষ্টি করে; ক্ষেত্রফলের দিক থেকে বড় এবং স্বরে "নীচে" ভারী একটি ন্যূনতম অনুরূপ প্রভাব সৃষ্টি করে। টোনালিটিকে উপরের দিকে শক্তিশালী করা স্ট্যাটিক প্লেন "গ্রাউন্ডিং" এর ছাপ দেয়। হালকা স্বরে ধীরে ধীরে বৃদ্ধি উল্লম্ব সমতল বৃদ্ধি করে, এটি ঊর্ধ্বমুখী আন্দোলনের একটি লুকানো শক্তি দেয়।
টোন, একটি লাইনের মতো, অভিন্নতা এবং ভিন্নতা (সমতলতা এবং গভীরতা) এর মতো পৃষ্ঠের গুণাবলী তৈরি করার একটি উপায় হিসাবে কাজ করে। পৃষ্ঠের অভিন্ন স্বন অভিন্নতা, সমতলতা প্রকাশ করে। সূক্ষ্ম বা বিপরীত টোনাল পার্থক্যের উপর ভিত্তি করে রৈখিক টোনাল বিভাজন একটি ভিন্নধর্মী কাঠামো দেয়, পৃষ্ঠকে দৃশ্যত বিকৃত করে, একে বিভিন্ন স্থানিক বৈশিষ্ট্য (গভীরতা, বক্রতা) দেয়।
আলোর বৈসাদৃশ্যের ঘটনাটি এমন কৌশলগুলিকে অন্তর্নিহিত করে যা একটি সমতল পৃষ্ঠের গঠন পরিবর্তন করে। একটি চিত্রের কনট্যুরের বেধ এবং স্বন উল্লেখযোগ্যভাবে এর হালকাতা বৈশিষ্ট্যগুলিকে উন্নত করে। বিভিন্ন সংমিশ্রণে গাঢ় টোন এবং হালকা টোনগুলি পৃষ্ঠের প্ল্যানার বৈশিষ্ট্যগুলিকে সক্রিয়ভাবে পরিবর্তন করে।
সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, পটভূমিতে চিত্রের ধীরে ধীরে বৈপরীত্যের দুর্বলতা গভীরতার ডিগ্রি নির্ধারণ করে, প্রকাশের স্থানকে বোঝায়। বৈপরীত্য সম্পৃক্ত রঙের সম্পর্কগুলি অগ্রভাগের জন্য সাধারণ, সংক্ষিপ্ত - পরবর্তী, দূরবর্তীগুলির জন্য।
একটি সমতল পৃষ্ঠ, সমানভাবে এক রঙে আঁকা, একটি মনোফোনিক, অভিন্ন, বিকৃত নয় এমন সাদৃশ্য দ্বারা অনুভূত হয়। গাঢ়, স্যাচুরেটেড রং সমতলকে ভারী, ভারী করে তোলে। বিপরীতভাবে, হালকা, হালকা, অসম্পৃক্ত রং এটি হালকাতা এবং airiness দেয়। ভারী রং চাক্ষুষরূপে সমতল পৃষ্ঠ কমাতে, হালকা রং এটি বৃদ্ধি।
একটি সমতল পৃষ্ঠ তার স্পষ্ট উপাদানগুলির রঙের উপর নির্ভর করে "বিকৃত" হয়। সূক্ষ্ম সম্পর্কগুলি দুর্বলভাবে প্রকাশ করা স্থানিক বৈশিষ্ট্য দেয়, বৈপরীত্যগুলি তাদের তীক্ষ্ণ করে।
বেসিক কম্পোজিশন স্কিম. একটি একক সমগ্রের সাথে সংযুক্ত অংশগুলির সমতলে বিতরণ - রচনাটি খুব আলাদা হতে পারে। যাইহোক, অসীম লেআউট বিকল্পগুলি দুটি প্রকারে বিভক্ত - প্রতিসমএবং অপ্রতিসম.
প্রতিসম বিন্যাসটিকে সবচেয়ে সহজ বলে মনে করা হয় এবং কখনও কখনও এটি সম্পূর্ণরূপে গাণিতিক গণনায় নেমে আসে। এই ধরনের রচনা অচলতার ছাপ তৈরি করে এবং, কিছু নির্দিষ্ট ধরণের চাক্ষুষ আন্দোলনে, জাঁকজমক এবং গাম্ভীর্যের অনুভূতি জাগিয়ে তোলে।
অসমমিতিক রচনা অংশগুলির একটি অধস্তন সংগঠন, কোন কঠোর মান সাপেক্ষে নয়। একটি অপ্রতিসম রচনা সর্বদা অভ্যন্তরীণ শক্তি এবং আন্দোলনে পূর্ণ থাকে।
এক বা অন্য ধরণের রচনার পছন্দ অনেক কারণের উপর নির্ভর করে। তাদের মধ্যে প্রধান হল ভিজ্যুয়াল উপাদানের বিষয়বস্তু, পাশাপাশি মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্যউপলব্ধি, এবং এই দুটি কারণ নিকটতম ঐক্যে কাজ করে।
প্রকৃতপক্ষে, চাক্ষুষ আন্দোলনের মৌলিক নীতিগুলি - কার্যকলাপ, আক্রমণাত্মকতা - শৈল্পিক এবং রাজনৈতিক নকশার জন্য তাদের প্রাসঙ্গিকতা বজায় রাখে, যার ফলে রচনাটির অসাম্যতা আরও গতিশীল, মোবাইল হিসাবে তৈরি হয়।
দক্ষতার নীতি, যার জন্য প্রচার এবং শৈল্পিক উপায়গুলির ক্রমাগত আপডেট করা প্রয়োজন, এটি আরও আকাঙ্খিত, অসমমিতিক রচনা হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে, প্রকৃতপক্ষে, অসীম পরিবর্তনশীল।
শহর এবং গ্রামের উত্সব শৈল্পিক এবং রাজনৈতিক সজ্জায়, স্থাপত্যে প্রতিসাম্য রচনা বেশি সাধারণ, যা একটি নিয়ম হিসাবে, প্রতিসাম্যের কঠোর আইনের অধীন।
যে কোনও রচনা পরিকল্পনাগত, অর্থাৎ কাঠামোগত উপাদানের সংখ্যা নির্বিশেষে, এতে ভিজ্যুয়াল অক্ষ রয়েছে যা এর প্রধান উপাদানগুলিকে সংযুক্ত করে। এই ধরনের অক্ষের অনুপাত একটি রৈখিক রচনা পরিকল্পনা তৈরি করে।
একটি নিয়ম হিসাবে, কম্পোজিশনাল সমাধানের বিভিন্ন রূপের মূলত স্কিম থাকে যা কমবেশি আনুমানিক রূপরেখা থেকে রেখা (সরল, বক্ররেখা, অনুভূমিক, উল্লম্ব) বা সহজ জ্যামিতিক আকার - বর্গক্ষেত্র, ত্রিভুজ, বৃত্ত, ডিম্বাকৃতি ইত্যাদি। এক বা অন্য সংমিশ্রণে এই পরিসংখ্যানগুলিকে একত্রিত করুন।
"রচনাটি একটি বৃত্তে নির্মিত" শব্দগুলি আক্ষরিক অর্থে নেওয়া যায় না। এই রচনামূলক স্কিমটির অর্থ হল যে রচনাটির প্রধান উপাদানগুলি তাদের কনট্যুরে একটি বৃত্ত বা এর অংশের অনুরূপ বা তাদের কাছে আসা লাইনের অধীনস্থ।
রৈখিক স্কিম মূলত রচনার মানসিক এবং রূপক কাঠামো নির্ধারণ করে। একটি নির্দিষ্ট রৈখিক স্কিমের উপর ভিত্তি করে একটি রচনার প্রভাবের প্রকৃতি আমাদের উপর সহজ জ্যামিতিক কাঠামোর প্রভাবের প্রকৃতি দ্বারা নির্ধারিত হয় - এই স্কিমটি তৈরি করে এমন রেখা এবং চিত্রগুলি।
এক বা একাধিক উল্লম্বের উপর ভিত্তি করে একটি রচনা গতিশীল এবং একই সাথে মহিমান্বিত এবং গম্ভীর।
অনুভূমিকভাবে নির্মিত একটি রচনার গতিশীল বৈশিষ্ট্য দুর্বলভাবে প্রকাশ করে এবং প্রায়শই স্থির থাকে।
তির্যক রচনা সক্রিয় আন্দোলনের ছাপ দেয়। দুটি কর্ণ বরাবর রচনাটি সক্রিয়, ভ্রাম্যমাণ, এবং কর্ণগুলির ছেদগুলির ক্ষেত্রে এটি স্থির। ক্রুসিফর্ম রচনাটিও স্থির।
একটি বর্গক্ষেত্র এবং একটি বৃত্তের উপর নির্মিত রচনাটি স্থির, গম্ভীর। অন্যদিকে ডিম্বাকৃতির বিন্যাসটি গতিশীল।
উল্লেখ্য যে বিভিন্ন কম্পোজিশনাল স্কিম, প্রভাবের নির্দিষ্ট প্রকৃতি থাকা সত্ত্বেও, একবার এবং সমস্ত সেটের জন্য নয়, অবিসংবাদিত রচনা রেসিপি। এটি উল্লেখ করাও গুরুত্বপূর্ণ যে এগুলি মূল নয়, তবে কেবলমাত্র প্রাথমিক, তবে রচনাটির সংবেদনশীল-আলঙ্কারিক কাঠামোর অপরিহার্য উত্স। প্রচার এবং নকশা শিল্পের প্রতিটি কাজের রচনার মূল বিষয় হল বিষয়বস্তু। এটিই শেষ পর্যন্ত এই বা সেই মনস্তাত্ত্বিক এবং মানসিক প্রভাব নির্ধারণ করে। রচনামূলক সমাধানের ধরন এবং মৌলিক রচনামূলক স্কিমগুলি কাজের মানসিক, রূপক কাঠামোর একটি অপরিহার্য বিষয়। উদাহরণস্বরূপ, শিল্পী ভি কোরেটস্কির পোস্টার "জনগণ এবং দল একত্রিত হয়" প্রতিসমভাবে সাজানো হয়েছে। পোস্টারের বিষয়বস্তু প্রকাশ করার সবচেয়ে কার্যকর উপায় হিসেবে এখানে প্রতিসাম্য ব্যবহার করা হয়েছে। একটি স্পষ্ট রচনামূলক গণনা, পোস্টারের বাম, ডান এবং কেন্দ্রীয় অংশগুলির সমতা "গাণিতিক" নিয়ে এসেছে, এর কেন্দ্রীয় অংশের চারপাশে চিত্রগুলির বিন্যাস - সংখ্যা "XXVI" - এই সমস্ত নীতির সঠিকতার প্রতি আস্থা প্রকাশ করে সিপিএসইউ, পার্টি এবং জনগণের অবিনশ্বর ঐক্য, সম্প্রীতি এবং সততার অনুভূতি তৈরি করে। এই ছাপটি নির্দিষ্ট পাঠ্য এবং চিত্রগুলির প্রকৃতি দ্বারা শক্তিশালী হয় যা পোস্টারের মূল থিম প্রকাশ করে - একটি আত্মবিশ্বাসী এবং কঠিন আন্দোলন সোভিয়েত মানুষএর নির্দেশনায় সমাজতান্ত্রিক দলসৃষ্টি ও শান্তিপূর্ণ শ্রমের পথ ধরে।
শিল্পী এস. ভলোবুয়েভের পোস্টার "উত্তরে প্রতিটি ঘন্টা ব্যয়বহুল" একটি ভিন্ন পদ্ধতির, একটি ভিন্ন রচনামূলক সমাধানের উদাহরণ। অসমমিত বিন্যাস, একটি তির্যক স্কিম ব্যবহার - এই সব গতিশীলতা, একটি নির্দিষ্ট টান তৈরি করে। পোস্টার এইভাবে উত্সাহিত করে, অ্যাকশনে ঠেলে দেয়।
কেন রৈখিক রচনামূলক স্কিম প্রাথমিক, কিন্তু আবেগ-আলঙ্কারিক কাঠামোর অপরিহার্য উপাদান তা স্পষ্ট করা উচিত।
এর প্রয়োগের বেশিরভাগ ক্ষেত্রে ভিজ্যুয়াল তথ্য (রাজনৈতিক এবং বিজ্ঞাপন, একটি পোস্টার ব্যবহার করে, প্রদর্শনী শিল্প) অনৈচ্ছিক মনোযোগ আকর্ষণের উপর নির্মিত। এটি প্রাথমিক অভিযোজনের সাথে সম্পর্কিত পরিবেশ, তাদের বিষয়বস্তু নির্বিশেষে, প্রাথমিকভাবে তথ্য উত্সগুলির আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যগুলি ঠিক করার লক্ষ্যে। এই ধরনের বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছে বস্তুর আকার, মহাকাশে তাদের অবস্থানের বৈশিষ্ট্য এবং একে অপরের সাথে সম্পর্ক, তাদের রঙ, আকৃতি, পরিমাণ ইত্যাদি। একটি বস্তুর আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যগুলি হল, আমাদের উপলব্ধির সহযোগীতার কারণে, প্রাথমিক উপাদান। রচনার রূপক কাঠামোতে।
রচনামূলক স্কিমগুলি কেবলমাত্র রচনার রূপক কাঠামোর প্রাথমিক লিঙ্ক নয়। তারা ভিজ্যুয়াল "ড্রামাটোলজি" এর এক ধরণের মাধ্যম হিসাবে কাজ করে, তথ্য সামগ্রীর বিকাশের সাথে সঙ্গতি রেখে দর্শকের মনোযোগ নিয়ন্ত্রণ করে।
এইভাবে, চাক্ষুষ উপলব্ধির সংগঠনের উপর পৃথক বিশেষ গবেষণায় আকর্ষণীয় সিদ্ধান্তে উপনীত হয়েছে 1. এখানে তাদের কিছু:
- পর্যবেক্ষকের মনোযোগ চিত্রের সেই জায়গাগুলিতে কেন্দ্রীভূত হয় যেখানে উপাদানগুলির মিথস্ক্রিয়া ঘটে;
- পর্যবেক্ষকের দৃষ্টিতে চলাচলের দিকটি সাধারণত উপাদানগুলির গতিবিধির সাথে মিলে যায়;
- একটি নির্দিষ্ট উপাদানের উপর পর্যবেক্ষকের মনোযোগ ফোকাস করার একটি কার্যকর উপায় হল অন্যান্য উপাদানগুলির মধ্যে এই উপাদানটিকে (কিছু স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য দ্বারা) হাইলাইট করা;
- সাধারণ জ্যামিতিক নিয়মিত আকারগুলি দর্শকদের দ্বারা দ্রুত অনুভূত হয় এবং জটিল অনিয়মিত আকারগুলির চেয়ে ভাল মনে রাখা হয়৷
উপরের উপসংহারগুলি দৃঢ়ভাবে মনোযোগের সংগঠনে রচনামূলক স্কিমগুলির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা দেখায়। আসুন আমরা লক্ষ করি যে শেষ উপসংহারটি স্পষ্টভাবে চিত্রিত আন্দোলনের সাধারণ রচনামূলক পরিকল্পনার পক্ষে সাক্ষ্য দেয়, যেহেতু জটিল পরিসংখ্যানের প্রতি মনোযোগ লক্ষ্য নির্ধারণের উপর ভিত্তি করে (প্রাথমিকভাবে শর্তযুক্ত প্রয়োজনীয়তা)। প্রাভদা পত্রিকার শীর্ষস্থানীয় নিবন্ধে এই ধারণাটি স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয়েছে; "তিনি (ভিজ্যুয়াল আন্দোলন - বিঃদ্রঃ. এড) ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর ঐক্য, আদর্শিক, শব্দার্থিক কাজ এবং এর রূপক অভিব্যক্তির ঐক্য দ্বারা আলাদা করা উচিত। যা কিছু প্রথম নজরে বোধগম্য নয়, যার জন্য অতিরিক্ত ব্যাখ্যা প্রয়োজন, আন্দোলনমূলক এবং শৈল্পিক নকশার জন্য অগ্রহণযোগ্য” 2।
প্লেন লেআউট কৌশল. ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে, পৃথক উপাদানগুলিকে সম্পূর্ণরূপে সংগঠিত করার সহজতম উপায় হল একটি প্রতিসম বিন্যাস। প্রতিসাম্যের জন্য অক্ষের উপস্থিতি, চিত্রগুলির মধ্যে সমান ব্যবধান, তাদের পুনরাবৃত্তি প্রয়োজন।
অপ্রতিসম রচনা আরও জটিল এবং আকর্ষণীয়। আসুন অসমতার নীতির উপর ভিত্তি করে কিছু সাধারণ বিন্যাস পদ্ধতির উপর আলোকপাত করা যাক।
একটি সচিত্র উপাদানের রচনা. উপাদানটি সাধারণত বাম বা ডানে স্থানান্তরিত হয়, পাশাপাশি জ্যামিতিক কেন্দ্রের সাপেক্ষে উপরে বা নীচে। কেন্দ্র থেকে দূরত্বের ডিগ্রী রচনাটির গতিশীলতার ডিগ্রি নির্ধারণ করে। কেন্দ্রীয় অনুভূমিক অক্ষে উপাদানটির অবস্থান (কেন্দ্রের বাম বা ডানদিকের দূরত্ব নির্বিশেষে) এই উপাদানটির "পতন" নির্ধারণ করে। আপেক্ষিক ভারসাম্য অপটিক্যাল অক্ষের স্পটটির অবস্থান দ্বারা অর্জিত হয়, যা সর্বদা জ্যামিতিক একের চেয়ে সামান্য বেশি।
দুটি সচিত্র উপাদানের রচনা. উপাদানগুলির মাত্রা একই হলে, একটি প্রতিসম বিন্যাস হল সবচেয়ে সহজ এবং সবচেয়ে সন্তোষজনক, বিশেষ করে আলংকারিক মোটিফগুলিতে যা কোনও বিষয়বস্তু বহন করে না।
উপাদানগুলির একটির শব্দার্থগত আদিমতা - এই ক্ষেত্রে শৈল্পিক এবং রাজনৈতিক সেটিংসে সবচেয়ে সাধারণ - একটি অধস্তন বিন্যাস প্রয়োজন। এই উপাদানটির প্রভাবশালী ভূমিকা রঙ, স্বন, আলংকারিক দাগের কারণে এর আকারে চাক্ষুষ বৃদ্ধি ইত্যাদি দ্বারা জোর দেওয়া যেতে পারে।
দুটি অসম উপাদানের সংমিশ্রণের জন্য প্রয়োজন, প্রথমত, প্রধানটির সমতলে একটি যৌক্তিকভাবে ন্যায়সঙ্গত অবস্থান। অবস্থানের পছন্দ স্ট্যাটিক বা গতিশীল ডিগ্রী নির্ধারণ করে, যা, ঘুরে, উপকরণের বিষয়বস্তু দ্বারা নির্ধারিত হয়।
বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, বিভিন্ন আকারের দুটি দাগ একে অপরকে সুপার ইম্পোজ করে বা জুক্সটাপজিশন দ্বারা একত্রিত করা হয়। দাগ প্রয়োগ করার সময়, বিষয়বস্তুর ক্ষেত্রে প্রধান স্থানটি অগ্রভাগে অবস্থিত। এর ছোট আকারের ক্ষেত্রে, এটি সমস্ত উপলব্ধ ভিজ্যুয়াল উপায় দ্বারা জোর দেওয়া যেতে পারে - রঙ, স্বন, বৈসাদৃশ্য ইত্যাদি। দাগের সংমিশ্রণ বৈপরীত্য এবং সংক্ষিপ্ত হতে পারে - বিষয়বস্তুর উপর নির্ভর করে। Nuance তুলনা দাগ, বৈসাদৃশ্য - অপসারণের চাক্ষুষ অভিসার প্রয়োজন। উভয় ক্ষেত্রেই, দাগের টোনাল এবং রঙের বৈশিষ্ট্যগুলির আনুপাতিক বিতরণের পাশাপাশি পটভূমির সংগঠিত ভূমিকার কারণে ভারসাম্য অর্জন করা হয়। একটি ছোট স্পট "শক্তিশালী" হতে থাকে (উজ্জ্বল রঙ, আরও সমৃদ্ধ টোন)। দাগের অবস্থান প্রায়শই চাক্ষুষ ভারসাম্য দ্বারা নির্ধারিত হয়, এই দাগের চারপাশের পটভূমি অঞ্চলের স্থায়িত্ব।
তিনটি সচিত্র উপাদানের রচনাপ্রায় সীমাহীন সংখ্যক লেআউট বিকল্প প্রদান করে। তাদের মধ্যে কয়েকটিকে আলাদা করা এবং বিশদভাবে বিশ্লেষণ করার অর্থ শিল্পের সাথে বেমানান "রেসিপি" এর পথে যাত্রা করা। এখানে প্রধান জিনিসটি একে অপরের সাথে সম্পর্কিত উপাদানগুলির শব্দার্থিক অর্থের সংজ্ঞা এবং বিভিন্ন অভিব্যক্তিমূলক উপায়ে এই অর্থ অনুসারে তাদের জোর দেওয়া - রঙ, স্বন, টেক্সচার ইত্যাদি।
চার বা ততোধিক সচিত্র উপাদানের রচনা- সর্বাধিক জটিল দৃশ্যরচনাগুলি পূর্ববর্তী ক্ষেত্রে হিসাবে, এখানে লেআউট রেসিপি হতে পারে না. অনুশীলনে, উপাদানের তাত্পর্যের উপর নির্ভর করে পৃথক উপাদানগুলিকে তাদের পরবর্তী নির্বাচনের সাথে বৃহত্তর দাগে গোষ্ঠীবদ্ধ করার পদ্ধতিটি ভাল ফলাফল দেয়।
সবচেয়ে সাধারণ লেআউট কৌশল সম্পর্কে কথা বলতে গেলে, তাদের মধ্যে সাধারণ, বৈশিষ্ট্যের উপর জোর দেওয়া উচিত। প্রতিটি লেআউটের সারমর্ম হল রচনার মূল জিনিসটির ভিজ্যুয়াল হাইলাইট করার জন্য সবচেয়ে অনুকূল অবস্থার সৃষ্টি। বৈসাদৃশ্য এবং সংক্ষিপ্ত তুলনার উপর ভিত্তি করে উপাদানগুলির স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি বৃদ্ধি করে এটি সম্ভব। একটি নিয়ম হিসাবে, একটি চিহ্ন বা একটি উপাদান নির্বাচন করা হয় যা একটি প্রদত্ত উপাদানের মৌলিক তথ্য বহন করে চিহ্নটি নিজেই এবং এটি যে ক্ষেত্রে অবস্থিত তার বিপরীত সংমিশ্রণের কারণে সঞ্চালিত হয়।
মূল জিনিসটির চাক্ষুষ নির্বাচনের জন্য শর্ত তৈরি করা প্রায়শই উপলব্ধির শারীরবৃত্তীয় নিদর্শনগুলি বিবেচনায় নেওয়ার উপর ভিত্তি করে। উদাহরণস্বরূপ, চাক্ষুষ উপলব্ধিতে চোখের বাম থেকে ডানে যাওয়ার প্রবণতা রয়েছে। এই বিষয়ে, উপাদানগুলির মূল বিষয়বস্তুর উপর জোর দেওয়া এই আন্দোলন জুড়ে তাদের স্থাপন করে অর্জন করা হয়।
টাইপ রচনা
হরফটি স্লোগান, আবেদন, ব্যানার, পোস্টারগুলির একটি অবিচ্ছেদ্য, প্রধান অংশ।
চাক্ষুষ আন্দোলনের এই সমস্ত ফর্মগুলিতে, টাইপটি টাইপ রচনা বা টাইপ পোস্টারের একটি উপাদান হিসাবে কাজ করে।
একটি ফন্ট পোস্টার হল একটি শৈল্পিকভাবে ডিজাইন করা পাঠ্য যা একটি স্পষ্ট এবং সংক্ষিপ্তভাবে প্রণয়নকৃত আবেদন, ধারণা, বা কোনো তথ্য বহন করে।
টাইপ কম্পোজিশনে কাজ করার সময় প্রথমে কী বিবেচনা করা উচিত?
যে কোনও টাইপফেসে অন্তর্নিহিত আলংকারিক সূচনা (অক্ষর অঙ্কন, তাদের আকার, চরিত্র) পাঠ্যের বিষয়বস্তুর আবেগময় রঙের সবচেয়ে শক্তিশালী মাধ্যম। অতএব, ফন্টের সবচেয়ে সমীচীন ফর্মের পছন্দ, যা পাঠ্য পোস্টারের বিষয়বস্তুর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হবে, এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। এটি কতটা অনুপযুক্ত হবে তা বোঝার জন্য পুরানো রাশিয়ান চার্টারে লেখা পোস্টার "দীর্ঘজীবী 1 মে!" কল্পনা করা যথেষ্ট।
পোস্টারে কাজ করার সময়, দর্শকের দ্বারা এর উপলব্ধির শারীরবৃত্তীয় মুহূর্তগুলি বিবেচনা করা গুরুত্বপূর্ণ। কাগজের একটি শীট, ট্যাবলেট বা প্যানেলের প্রান্ত যার উপর পোস্টার তৈরি করা হয়েছে এবং যে পটভূমিতে এটি প্রদর্শিত হয়, একত্রে নেওয়া হয়, একটি শক্তিশালী বিরক্তিকর (এজ কনট্রাস্ট ঘটনা)। এই কারণে, শীটের প্রান্তে অবস্থিত তথ্যের উপলব্ধি (টেক্সট, সংখ্যা) কেন্দ্রের কাছাকাছি অবস্থিত তথ্য পড়ার চেয়ে অনেক বেশি প্রচেষ্টা প্রয়োজন। তাই, পুরো ঘেরের চারপাশে পোস্টারের প্রান্তগুলি একটি পরিষ্কার, অস্পর্শিত এলাকা হওয়া উচিত। আকারে ক্ষেত্র এবং পাঠ্যের অনুপাতও পোস্টারের নান্দনিকতায় খুব কম গুরুত্ব দেয় না। পরিমাণগত পদে, এই অনুপাতটি সূক্ষ্মতার মধ্যে অত্যন্ত সমৃদ্ধ, তবে, একটি নিয়ম হিসাবে, মার্জিনের প্রস্থ অক্ষরগুলির উচ্চতাকে ছাড়িয়ে গেছে। উপরন্তু, ক্ষেত্রগুলি সাধারণত অসম রেখে দেওয়া হয়: প্রশস্তটি নীচে, সামান্য সংকীর্ণটি পাশে এবং সংকীর্ণটি শীর্ষ।
প্রায় সব ধরনের টাইপ কম্পোজিশন দুটি স্কিমে নেমে আসে: প্রতিসম এবং অপ্রতিসম।
প্রথম ক্ষেত্রে, প্রতিসাম্যের উল্লম্ব অক্ষের ডান এবং বাম দিকে মিরর করা পাঠ্যের অংশগুলি একে অপরের সমান, একই চাক্ষুষ ভারীতা রয়েছে এবং সেইজন্য সমগ্র ধরণের রচনাটি ভারসাম্য, স্থিতিশীলতা, অচলতার ছাপ দেয়।
দ্বিতীয় ক্ষেত্রে, ভারসাম্য তৈরি করা হয়েছে গ্রাফিক উপাদানগুলির আনুপাতিকতার কারণে যা একে অপরের থেকে পৃথক এবং প্রতিসাম্য অক্ষ দ্বারা সংযুক্ত নয়। অপ্রতিসম রচনাটি আরও প্রাণবন্ত, চলমান ছাপ ফেলে।
রচনার প্রতিসম স্কিমটি প্রায়শই একটি গম্ভীর, শান্ত এবং তথ্যপূর্ণ প্রকৃতির পাঠ্যগুলিতে ব্যবহৃত হয়। এটি তখনও ব্যবহৃত হয় যখন একটি পাঠ্য পোস্টার স্থাপনের ভবিষ্যত শর্তগুলি অজানা থাকে (উদাহরণস্বরূপ, ভ্রমণ প্রদর্শনীর প্রদর্শনীতে), যেহেতু একটি প্রতিসম রচনার পরিবেশের সাথে সুরেলাভাবে একত্রিত হওয়ার দুর্দান্ত সম্ভাবনা রয়েছে। গতিশীল, আকর্ষণীয় বিষয়বস্তু সহ পাঠ্যগুলিতে ফন্ট রচনার অপ্রতিসম স্কিম পছন্দ করা হয়।
একটি টাইপ পোস্টারে কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত হ'ল পাঠ্যের শব্দার্থিক উচ্চারণ যখন এটি লাইন দ্বারা লাইনে ভেঙে যায়। যেকোনো পাঠ্য পৃথক শব্দার্থিক ব্লক নিয়ে গঠিত। শব্দার্থিক ব্লকের অন্তর্ভুক্ত শব্দগুলি ভাঙা উচিত নয়। এটি অনিবার্যভাবে পাঠ্যটি পড়ার ক্ষেত্রে অসুবিধার দিকে নিয়ে যাবে, যা চাক্ষুষ আন্দোলনের অপারেশনাল ফর্মগুলিতে অগ্রহণযোগ্য। স্লোগানে হরফের রচনা, আবেদন তাৎক্ষণিকভাবে অনুধাবন করা উচিত।
একটি টাইপ পোস্টারে কাজ করার সময়, একটি গ্রাফিক ডিজাইনার, একটি নিয়ম হিসাবে, বিভিন্ন ধরনের টাইপফেস ব্যবহার করে না। প্রতিটি শব্দের বিভিন্ন শৈলীর অনুসরণ, নজরকাড়া বৈচিত্র্য, শিলালিপি নির্মাণে শৈলীগত ঐক্যের অভাব অনুধাবন করা কঠিন করে তোলে। টাইপ কম্পোজিশনে, একবারে দুটির বেশি ফন্ট ব্যবহার করা বাঞ্ছনীয়, যখন ফন্টগুলি শৈলীতে একই রকম হওয়া উচিত।
ফন্ট রচনার রঙের স্কিমটিও চিন্তাশীল, কঠোর হওয়া উচিত - দুই বা তিনটি রঙের বেশি নয়। রচনাটির সফল সমাধানের জন্য একটি মানদণ্ড হিসাবে, নিম্নলিখিত কারণগুলি বলা যেতে পারে:
- ফন্টের রঙ এবং পটভূমির রঙ পাঠ্যের একটি পরিষ্কার এবং সুবিধাজনক উপলব্ধি প্রদান করে;
- সামগ্রিক রঙের স্কিম আবেগপূর্ণ অভিব্যক্তি এবং প্রকাশের থিমের প্রকাশে অবদান রাখে;
— রঙ সমাধান এক্সপোজার সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ.
ফন্ট রচনার রঙের স্কিমের জন্য পৃথক সুপারিশগুলি নিম্নরূপ:
উপলব্ধির জন্য সর্বোত্তম সমাধান হল টোনাল কনট্রাস্ট: অন্ধকারের উপর আলো, আলোর উপর অন্ধকার।
বিপরীত রং ব্যবহার করার ক্ষেত্রে, এটি গুরুত্বপূর্ণ যে তাদের সংখ্যা একই নয়।
বৈপরীত্য এক জোড়া থেকে এক রঙের বেশি হওয়া উচিত।
শান্ত রঙের তুলনায় তীব্র রঙগুলি কম পরিমাণে ব্যবহৃত হয়।
এর আলোকসজ্জার প্রকৃতিও একটি ফন্ট পোস্টারের রঙের স্কিম বেছে নেওয়ার ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। দিবালোক এবং কৃত্রিম আলোর একটি ভিন্ন বর্ণালী সংমিশ্রণ রয়েছে এবং পৃথক রঙগুলিকে বিভিন্ন উপায়ে প্রভাবিত করে, তাদের শব্দকে উন্নত বা দুর্বল করে। এই অপটিক্যাল ঘটনাটি অবশ্যই বিবেচনায় নেওয়া উচিত।
একটি সহায়ক হিসাবে ব্যবহৃত, তথ্যপূর্ণ পাঠ্য বিভিন্ন ধরণের পয়েন্টার, ব্যাখ্যামূলক শিলালিপি ইত্যাদির আকারে আঁকা হয়।
রেফারেন্স এবং অক্জিলিয়ারী টাইপ উপাদান নিয়ে কাজ করার সময়, সবার আগে, তার উপলব্ধির সুবিধার থেকে এগিয়ে যাওয়া উচিত।
আনুষঙ্গিক পাঠ্যটি ভালভাবে আলোকিত হওয়া উচিত।
পাঠ্যটি এমনভাবে স্থাপন করা উচিত যাতে একাধিক দর্শক একে অপরের সাথে হস্তক্ষেপ না করে একবারে এটি পড়তে পারে।
তুলনামূলকভাবে স্বাধীন পাঠ্য, লক্ষণগুলি দর্শকদের প্রবাহের উপরে উত্থাপিত হওয়া উচিত। চোখের স্তরের উপরে বা নীচে শিলালিপিগুলি দৃষ্টির রেখার লম্ব, অর্থাৎ ঝুঁকে থাকা বিমানগুলিতে স্থাপন করা বাঞ্ছনীয়। এটি বুঝতে অনেক সহজ করে তোলে।
একটি সহায়ক উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত ফন্ট একত্রিত করা বাঞ্ছনীয়। শিলালিপিগুলিকে একত্রিত করার জন্য, একটি টাইপরাইটারে মুদ্রিত পাঠ্যগুলি এবং একটি ফটো পদ্ধতি দ্বারা বড় করা ব্যবহার করা যেতে পারে। উপরন্তু, স্টেনসিলগুলি গ্রাফিক ডিজাইনারদের অনুশীলনে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, একটি পরিষ্কার, পরিষ্কার দেয় গ্রাফিক অঙ্কন, অনুবাদিত ফন্ট (লেটরোসেট) ব্যবহার করা হয়। একটি স্বচ্ছ ফিল্মে আটকানো অক্ষরগুলি ফিল্মটি হালকাভাবে টিপে কাজের পৃষ্ঠে স্থানান্তরিত হয়। অনুলিপি সরঞ্জাম ব্যবহারের অভিজ্ঞতা আছে: রোটাপ্রিন্ট, ফটো প্রিন্টিং ইত্যাদি।
একটি রাজনৈতিক পোস্টারের উদ্দেশ্য হল তাগিদ দেওয়া এবং বোঝানো, এবং তাই এটি অত্যন্ত স্পষ্ট, সংক্ষিপ্ত এবং আকর্ষণীয় হতে হবে। শিল্প ক্যানভাসগুলি দেখার জন্য, লোকেরা প্রদর্শনী এবং যাদুঘরে যায়, যেখানে তারা শিল্পের কাজগুলি যত্ন সহকারে এবং চিন্তাভাবনা করে পরীক্ষা করার জন্য অনেক ঘন্টা ব্যয় করে। পোস্টারদের নিজেরাই তাদের দর্শকদের খুঁজে পাওয়া উচিত, যেন তাকে অবাক করে নিয়ে যায়, তার মনোযোগ বন্ধ করে এবং তাত্ক্ষণিকভাবে একটি শৈল্পিক চিত্রের মাধ্যমে এই বা সেই চিন্তার সাথে তাকে অনুপ্রাণিত করে। তাই এর বিশেষ, নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য। একটি পোস্টারের উচিত এই বা সেই ধারণাটিকে ঘনীভূত, মর্মান্তিকভাবে উপস্থাপন করা। একটি উপন্যাসে শত শত পৃষ্ঠা থাকতে পারে, একটি ছবিতে হাজার হাজার ফ্রেম, একটি পেইন্টিংয়ে কয়েক ডজন চিত্র এবং বস্তু থাকতে পারে। এবং একটি পোস্টার হল শুধুমাত্র একটি শীট (বা 2 - 3টি শীট একসাথে একত্রিত করা হয়েছে), যা আক্ষরিক অর্থে তাত্ক্ষণিকভাবে দর্শককে বিশ্বাসযোগ্যভাবে অনেক কিছু বলতে হবে। অতএব, পোস্টারটি ফর্মের কার্যকলাপ, চরম সংবেদনশীলতা, সংক্ষিপ্ততা, চিত্রের তীক্ষ্ণতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তাই কম্পোজিশনাল এবং কালার সল্যুশনের প্রচলিততা। পেইন্টিং কৌশল যান্ত্রিকভাবে এখানে স্থানান্তর করা যাবে না. পোস্টারটির জন্য তার প্রচলিত কৌশলগুলি ব্যবহার করা প্রয়োজন - অঙ্কনটির চরম সাধারণীকরণ, পৃথক বিবরণের উপর জোর দেওয়া বা বিপরীতভাবে, তাদের উপেক্ষা করা। একটি পোস্টারে, একটি ছবিতে বিভিন্ন স্কেল বা বিভিন্ন সময়ে সংঘটিত ক্রিয়াগুলি একত্রিত করা অনুমোদিত। এটি রূপক, প্রাণবন্ত প্রতীকবাদ, অপ্রত্যাশিত কোণ, বস্তুর ছবিতে "অপ্রাকৃতিক" রং ইত্যাদি ব্যবহার করে।
এটি এই ধরনের সূক্ষ্ম শিল্প যা দৃশ্যমান আন্দোলনের বিশেষত্ব, এর প্রাসঙ্গিকতা, তীক্ষ্ণ, উন্মুক্ত রাজনৈতিক অভিযোজন এবং উজ্জ্বল আবেদনকে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করে। ভালো উদাহরণতার জন্য - এ. অ্যাপসিটের পোস্টার "পেট্রোগ্রাডের প্রতিরক্ষার জন্য ব্রেস্ট।" অগ্রভাগে তিনজন বিপ্লবী যোদ্ধা। জনগণের ভর শর্তসাপেক্ষে দেখানো হয়, কিন্তু আমরা এর শক্তি অনুভব করি। শিল্পী সব অপ্রয়োজনীয় মুছে ফেলা, সংরক্ষণ কল উপর ফোকাস সমাজতান্ত্রিক বিপ্লব. পোস্টারটি সক্রিয়, তীক্ষ্ণ, দর্শকের উপর এর উদ্দেশ্যমূলক প্রভাব অনস্বীকার্য।
আজকের পোস্টার একটি ট্রিবিউন, একটি কুস্তিগীর। খুব সত্য, আমাদের মতে, ভি. কোরেটস্কি এই সম্পর্কে লিখেছেন: “এর খুব সারমর্ম দ্বারা, এটি (পোস্টার। - বিঃদ্রঃ. এড) কল করতে বলা হয় সোভিয়েত মানুষকাজ এবং কাজের জন্য... আমাদের সময়ে, পোস্টার শুধুমাত্র একটি সম্মিলিত আন্দোলনকারী এবং প্রচারকই নয়, একজন সংগঠকও হয়ে উঠেছে। আজ, একটি শৈল্পিকভাবে বাস্তবসম্মত চিত্রে সমাজতান্ত্রিক প্রতিযোগিতার মহান অর্থকে প্রতিফলিত করে, রাজনৈতিক পোস্টারটি দেশের লক্ষ লক্ষ শ্রমজীবী মানুষকে পার্টির ঐতিহাসিক সিদ্ধান্তগুলি বাস্তবায়নের জন্য লড়াই করতে অনুপ্রাণিত করে।
ছবি এবং ব্যাকগ্রাউন্ড. একটি টাইপ রচনা এবং একটি পোস্টারে কাজ করার সময়, ছবিটি এবং পটভূমির মধ্যে সম্পর্কের ক্ষেত্রে কিছু নিয়মিততা বিবেচনা করা গুরুত্বপূর্ণ।
সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, এটি লক্ষ করা গেছে যে কিছু ক্ষেত্রে একই স্পটটি প্রসারিত বা পিছিয়ে যেতে দেখা যায়, মনোযোগের ফোকাসের উপর নির্ভর করে, অন্য কথায়, চিত্র এবং পটভূমি পরস্পর পরস্পর হতে পারে।
ছবিতে একটি সাদা ফুলদানি দেখা যাচ্ছে। যদি ইচ্ছা হয়, তবে, এই চিত্রে আপনি দুটি মুখের চিত্র দেখতে পারেন। একই সময়ে, পরিসংখ্যানের রঙ হয় বস্তুনিষ্ঠ, টেক্সচারযুক্ত বা বায়বীয় এবং নিরপেক্ষ।
অনুরূপ উদাহরণ টাইপ কাজের ক্ষেত্রে পাওয়া যাবে. চিত্রটি শব্দের অংশ দেখায়। দীর্ঘ সেরিফ সহ অক্ষরের মধ্যে ছোট ফাঁকগুলি এই সত্যের দিকে পরিচালিত করে যে আমরা এই ফাঁকগুলিকে একটি চিত্র হিসাবে উপলব্ধি করি। পাঠ্যটি মূলত অপঠিত।
এই ধরনের বিকৃতি, পটভূমি থেকে পরিসংখ্যানের অস্পষ্ট বিচ্ছেদ, রচনাটির একটি গুরুতর ত্রুটি, বিশেষ করে ভিজ্যুয়াল প্রচারে, যেখানে প্রচারের প্রভাব তাত্ক্ষণিক পাঠ এবং বিষয়বস্তুর স্বচ্ছতার উপর ভিত্তি করে। চিত্র এবং মাটির মধ্যে বিভ্রান্তি একটি বিভ্রান্তিকর মুহূর্ত হতে পারে যা এই যোগাযোগকে ধ্বংস করে।
এই ধরনের ঘটনা এড়াতে, শিল্পীর কিছু নিদর্শন মনে রাখা উচিত;
- একটি নিয়ম হিসাবে, ছোট পৃষ্ঠগুলিকে চিত্র হিসাবে এবং বড়গুলিকে একটি পটভূমি হিসাবে বিবেচনা করা হয়;
- একটি "প্রসারিত", স্যাচুরেটেড রঙ বহনকারী পৃষ্ঠগুলিকে চিত্র হিসাবে ধরা হয়;
- একটি অসম্পৃক্ত, "পতনশীল" রঙ দিয়ে আঁকা পৃষ্ঠগুলি, আমরা একটি পটভূমি হিসাবে উপলব্ধি করার প্রবণতা রাখি।
রঙের প্রসারিত এবং পতনশীল বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে সম্পর্কিত, একটি গুরুত্বপূর্ণ, সর্বাধিক সাধারণ প্যাটার্নটি নির্দেশ করা উচিত। আলো, সমৃদ্ধ, উষ্ণ রঙে আঁকা পৃষ্ঠগুলি এগিয়ে আসে। অন্ধকার, অসম্পৃক্ত, ঠাণ্ডা রং বহনকারী পৃষ্ঠগুলি ফিরে যায়। এটি জেনে, শিল্পী কাজের উপর নির্ভর করে, চিত্রগুলির একটি সাধারণ প্ল্যানার প্রকৃতির সাথে স্থানিক রচনাগুলি তৈরি করতে সক্ষম হবেন। এক্সপোজার প্লেনের ধ্বংস অবাঞ্ছিত চাক্ষুষ এবং মানসিক প্রভাবের দিকে পরিচালিত করে।
চিত্রের রঙের অনুপাত (ছবি) এবং পটভূমি ভিজ্যুয়াল অ্যাজিটেশনে একটি রচনায় কাজ করার একটি অত্যন্ত গুরুতর দিক।
চিত্রটিকে যতটা পরিষ্কার মনে করা হয়, ততই এটি ব্যাকগ্রাউন্ড থেকে রঙের স্বরে পার্থক্য করে। কিন্তু এখনও, এখানে নির্ধারক ফ্যাক্টর হল হালকা বৈশিষ্ট্য। চিত্রটি স্পষ্ট এবং স্বতন্ত্র হিসাবে অনুভূত হয় যখন এটি শুধুমাত্র রঙে নয়, সর্বোপরি হালকাতার মাত্রায় পটভূমি থেকে পৃথক হয়। স্বতন্ত্র অধ্যয়ন 4 এর অভিজ্ঞতা নিম্নলিখিত রঙের অনুপাত দেখায়, যা ভাল বস্তুর দৃশ্যমানতা দেয় (দৃশ্যমানতার ডিগ্রী নিচের ক্রমে দেওয়া হয়)।
প্ল্যানার কম্পোজিশনের সমন্বয়ে সাদা, ধূসর এবং কালো - নিরপেক্ষ রঙের (রঙ)-এর বিশেষ ভূমিকা সম্পর্কে এখানে বলা উপযুক্ত হবে। এই রঙগুলির প্রায় সমস্ত রঙের (পেইন্ট) সাথে মিলিত হওয়ার ক্ষমতা রয়েছে। এই সম্পত্তি প্রধানত দুটি ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হয়. প্রথমত, দুটি বিপরীত (বিপরীত) রঙের মধ্যে বৈসাদৃশ্যকে নরম করার জন্য। এখানে শিল্পী একটি নিরপেক্ষ কনট্যুর (ধূসর, কালো, সাদা) প্রবর্তন করেছেন যা বিপরীত রঙগুলিকে আলাদা করে, বা বৈসাদৃশ্যের সাথে নিরপেক্ষ টোনগুলিকে একত্রিত করে, তাদের দুর্বল করে এবং একটি শান্ত শব্দ অর্জন করে। দ্বিতীয়ত, শিল্পী ব্যাকগ্রাউন্ডের রঙ হিসেবে নিরপেক্ষ রঙ (বিশেষত ধূসর) ব্যবহার করেন। একটি নিরপেক্ষ পটভূমি সর্বদা রঙের দাগের সংমিশ্রণকে সামঞ্জস্যপূর্ণ করে এবং এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ যদি রঙের (রঙ) নির্বাচন যথেষ্ট সফল না হয় বা এলোমেলো হয়।
ফটোগ্রাফি সমসাময়িক প্রদর্শনী শিল্পের অন্যতম প্রধান মাধ্যম।
ফটোগ্রাফির চিত্রগত সম্ভাবনা সর্বজনীন। ফটোগ্রাফি আমাদের চারপাশের বাস্তবতার সমস্ত বৈচিত্র্য প্রকাশ করতে পারে, বিষয় পরিবেশ থেকে মাইক্রো- এবং ম্যাক্রো-ওয়ার্ল্ডের গভীরতা পর্যন্ত।
একটি শিল্প হিসাবে ফটোগ্রাফি ঘটনাগুলির একটি শৈল্পিক সাধারণীকরণ। একটি সংবেদনশীল, রূপক সাধারণীকরণের শক্তির সাথে একটি নথির সত্যতা এবং প্ররোচনাকে একত্রিত করে, ফটোগ্রাফি বিজ্ঞান, প্রযুক্তি, সংস্কৃতি, শিল্প এবং রাজনীতিতে আগ্রহ জাগিয়ে তোলে।
প্রদর্শনীতে ফটোগ্রাফি ঐতিহ্যগত শৈল্পিক উপায়ের (ডায়াগ্রাম, ডায়াগ্রাম, বিভিন্ন প্রতীক) সম্ভাবনাকে সমৃদ্ধ করে। পরেরটির প্রচলিততা, বিমূর্ততা, বিমূর্ততা তাদের শৈল্পিক সাধারণীকরণের সাথে ঘটনা এবং ঘটনা সম্পর্কে একটি জীবন্ত গল্প দ্বারা পরিপূরক।
ফটোগ্রাফির প্রভাবের শক্তি, এর অনুপ্রেরণামূলকতা মূলত এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে এটি একটি ডকুমেন্টারি, নির্ভরযোগ্য সত্য হিসাবে বিবেচিত হয়। এর সাথে সাথে, আধুনিক ফটোগ্রাফিক অর্থগুলি কেবলমাত্র এক্সপোজারের বিষয়ে কী কাজ করে তা বেছে নিয়ে পক্ষপাতমূলকভাবে, উদ্দেশ্যমূলকভাবে তথ্যগুলিকে চিত্রিত করা সম্ভব করে তোলে। একই সময়ে, সত্যতার একটি ধারনা সংরক্ষিত হয়, ইভেন্টের দৃশ্যে সরাসরি থাকার প্রভাব ফটোগ্রাফিক কাজটিকে ইনস্টলেশনের নকশা এবং ভিজ্যুয়াল প্রচারের বিষয়ভিত্তিক প্রদর্শনীর ক্ষেত্রে একটি ব্যতিক্রমী কার্যকর এবং সর্বাধিক জনপ্রিয় মাধ্যম করে তোলে।
এর একটি উদাহরণ হল ফটোমন্টেজ, যা প্রদর্শনী শিল্পে ব্যাপক প্রয়োগ পেয়েছে; বিভিন্ন সময়ে, বিভিন্ন পয়েন্ট থেকে, বিভিন্ন কম্পোজিশনাল স্কিম সহ তোলা ছবিগুলিকে কম্পোজিশনালভাবে একত্রিত করে, ফটোমন্টেজ, তার ফটোগ্রাফিক সত্যতার সাথে বিশ্বাস করা, একটি অস্বাভাবিক, উত্তেজনাপূর্ণ দৃশ্য যা সময় এবং স্থানের মধ্যে বিকাশ লাভ করে।
ফটোগ্রাফি, তাই, প্রায়শই প্রদর্শনীতে প্রধান আবেগগত এবং রূপক উপায় হিসাবে ব্যবহৃত হয়। এটি হয় একটি ফটোমন্টেজ, বা শুধুমাত্র একটি বড় আকারের ফটোগ্রাফ, বা ফটো এবং ট্রান্সপারেন্সি প্যানেল। আধুনিক এক্সপোজিশনগুলিতে 200 মিটার এবং আরও বেশি পর্যন্ত রঙের স্বচ্ছতা ব্যবহার করার অভিজ্ঞতা রয়েছে। বিশাল ফটোপ্যানেলগুলির ব্যবহার একটি নতুন, অস্বাভাবিক স্থানের পরিবেশ তৈরি করে যা দর্শকের উপর মনস্তাত্ত্বিকভাবে সক্রিয় প্রভাব ফেলে এবং এক্সপোজিশনের উদ্দেশ্যমূলক সক্রিয় উপলব্ধির জন্য শর্ত তৈরি করে।
প্রদর্শনীতে ফটোগ্রাফি প্রায়শই একটি অতিরিক্ত উপায় হিসাবে ব্যবহৃত হয় যা প্রদর্শনীর অভিব্যক্তি বাড়ায়। সাধারণত এটি একটি ফটোফোন যা দৃশ্যত প্রদর্শনী সম্পর্কে গল্পকে পরিপূরক করে। মনে হচ্ছে যে ক্রিয়াটি ফ্রেমের চেয়ে বেশি বিস্তৃতভাবে প্রকাশ পায়, যে এটি তার সীমানা ছাড়িয়ে চলতে থাকে। ছবিটি সামগ্রিক ইভেন্টের শুধুমাত্র সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশটি দেখায়, মূল জিনিসটির প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করে - এই সমস্তটি এক্সপোজারের প্রভাবকে ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি করে, এটি সম্পূর্ণ, সম্পূর্ণ করে তোলে।
সামাজিক-রাজনৈতিক বিষয়ের প্রদর্শনীতে, ফটোগ্রাফি ক্রমশ নিজেকে জাহির করছে - কার্যকর পদ্ধতিহাফটোন সমতলকরণের সাথে ফটো প্রিন্টিং এবং এক বা অন্য শৈল্পিক কৌশলে (খোদাই, লিথোগ্রাফি, ইত্যাদি) তৈরি একটি অঙ্কনের মায়ায় ফটো প্রিন্ট আনা। ফটোগ্রাফির উল্লেখযোগ্য সুবিধা হল এর সংক্ষিপ্ততা, চিত্রকল্প, যার প্রভাব ফটোগ্রাফির সত্যতা বৈশিষ্ট্য দ্বারা উন্নত হয়। ফটোগ্রাফির কাজগুলি তাদের আসল, নতুন আকারে প্রকাশ করে, অপ্রয়োজনীয়, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, কাজের মধ্যে সবচেয়ে প্রয়োজনীয় জিনিসগুলিকে বর্জন করে এবং তথ্যের সংবেদনশীল আত্তীকরণে অবদান রাখে।
মুদ্রণের গ্রানুলারিটি, যা সাধারণত ফটোগ্রাফির একটি ত্রুটি হিসাবে বিবেচিত হয়, এটি চিত্রগত আন্দোলনে একটি শৈল্পিক উপায় হিসাবেও ব্যবহৃত হয়। graininess, একটি বড় বৃদ্ধি দ্বারা সীমা আনা, একটি অস্বাভাবিক, মূল সজ্জা এবং হয়ে ওঠে প্রকাশের মাধ্যমনকশা
ফটোগ্রাফিক সরঞ্জামের সাহায্যে, ক্যামেরা ছাড়াই বস্তুর প্ল্যানার সিলুয়েট ছবি পাওয়ার জন্য কৌশল তৈরি করা হয়েছে। কাগজের একটি শীটে রাখা এবং আলোকিত, বস্তুটি একটি চরিত্রগত সিলুয়েট প্যাটার্নের আকারে পুনরুত্পাদন করা হয়। এই ধরনের ফটোগ্রাফিক অঙ্কন প্রদর্শনীতে একটি সংযোজন হিসাবে বা নিজেদের প্রদর্শনী হিসাবে ন্যায্যতা দেয় (উদাহরণস্বরূপ, উদ্ভিদের নমুনা)।
ফটো এক্সপোজার কৌশল সম্পর্কে কয়েকটি টিপস।
যদি একটি ফটোগ্রাফকে রূপক-স্থানিক মাধ্যম হিসাবে ব্যবহার করা হয়, তবে এর মাত্রা অবশ্যই এত বড় হতে হবে যে চোখ তাৎক্ষণিকভাবে সমস্ত কিছু কভার করতে সক্ষম হবে না। ফটোপ্যানেলের "অনন্ততার" অনুভূতি শুধুমাত্র পরিবেশেরই নয়, এর উপস্থিতিরও বিভ্রমের জন্ম দেয়।
অক্জিলিয়ারী মানের একটি ফটোগ্রাফ অবিলম্বে উপলব্ধি করা উচিত, যা ফটোপ্যানেলের তুলনায় এর ছোট আকার নির্ধারণ করে।
ফটোগ্রাফির জন্য ভালো আলো প্রয়োজন। এক্সপোজার ফটোগুলি ম্যাট (চকচকে নয়) কাগজে ছাপানো হয় যাতে একদৃষ্টি এড়াতে যা চোখকে অন্ধ করে দেয় এবং দেখতে অসুবিধা হয়।
ভি.ভি. বাইকভ
প্রচার এবং নকশা শিল্পে রচনার প্রশ্ন
এম.: প্লাকাট, 1983
1 নন-সেন্স কম্পোজিশনের উপলব্ধির পরীক্ষামূলক অধ্যয়ন। - প্রযুক্তিগত নান্দনিকতা, 1970, নং 8।
3 কোরেটস্কি ভি. বি. কমরেড পোস্টার। এম.: প্লাকাত, 1981, পৃ. 60
4 দেখুন: কিসিন বিএম বইটির গ্রাফিক ডিজাইন। এল.: গিজলেগপ্রম, 1946
| আই. বিষ্ণ্যাকভ। জেনিয়া টিশিনিনার প্রতিকৃতি |  |
|
 | এন. পুসিন। পলিফেমাস সহ ল্যান্ডস্কেপ |  |
 | পি. রুবেনস। ক্রুশ থেকে বংশদ্ভুত |  |
 | এন. পুসিন। আর্কেডিয়ান মেষপালক |  |
 | গ. লরেন। উইন্ডমিল সহ ল্যান্ডস্কেপ |  |
 | লিওনার্দো দা ভিঞ্চি. গ্রাটোতে ম্যাডোনা |  |
আপনি যদি একটি প্যানোরামিক ল্যান্ডস্কেপ আঁকতে চান, একটি বড় স্থান দেখান, তবে আপনার এটিকে পাশ থেকে ব্লক করা উচিত নয়, এটিকে কোনও গাছ বা ভবনের সাথে সীমাবদ্ধ করা উচিত নয়, বরং এটিকে ফ্রেমের বাইরে যেতে হবে। এটি এক প্রকার ওপেন কম্পোজিশন। কেন্দ্র থেকে লাইনের প্রধান দিকনির্দেশ।
অবশ্যই, রচনামূলক স্কিমগুলির গুরুত্বকে অতিরঞ্জিত করা উচিত নয়। শিল্পী, ধারণাটি মূর্ত করে, প্রাথমিকভাবে ভবিষ্যত ছবির তার রূপক-ভিজ্যুয়াল ধারণার উপর নির্ভর করে। কিন্তু রচনার মূল বিষয়গুলি শেখার সময়কালে, এই জাতীয় স্কিমগুলি ব্যবহার করা খুব দরকারী, কারণ তারা চিত্র বা অঙ্কনের বিভিন্ন অংশের অনুপাত খুঁজে পেতে, রচনাটির সাধারণ কাঠামো বুঝতে সহায়তা করে। এই স্কিমগুলি সহায়ক মূল্যের। ধীরে ধীরে, অভিজ্ঞতা অর্জন, আপনি শুধুমাত্র মানসিকভাবে রচনামূলক স্কিম তৈরি করতে শিখতে পারেন।
 ভেলাজকুয়েজ। ব্রেডার আত্মসমর্পণ |   |
একটি চিত্রকর্মের রচনামূলক নির্মাণের উদাহরণ হিসাবে, ভেলাজকুয়েজের চিত্রকর্ম "ব্রেদার আত্মসমর্পণ" বিবেচনা করুন। এটি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে পাঠযোগ্য রচনাগুলির মধ্যে একটি, জনসাধারণের সুস্পষ্ট বিতরণ, অন্ধকার এবং হালকা দাগের পরিবর্তনের জন্য ধন্যবাদ। প্লট-কম্পোজিশনাল সেন্টার ক্যানভাসের কেন্দ্রের সাথে মিলে যায়। কেন্দ্রে অবস্থিত দুটি পরিসংখ্যান দূরত্বের পটভূমিতে আঁকা হয়। দুর্গের চাবি দেওয়া ব্যক্তির মাথাটি একটি বড় সাদা কলার দ্বারা জোর দেওয়া হয়, চাবি সহ ডান হাতের সিলুয়েটটি স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয়। তার অর্ধেক বাঁকানো ভঙ্গি বিজয়ীর করুণার কাছে আত্মসমর্পণের প্রয়োজনীয়তার কথা বলে।
চাবি গ্রহণকারী একজন ব্যক্তির চিত্রটি একটি হালকা ল্যান্ডস্কেপ পটভূমিতে আঁকা হয়েছে। তার মুখটি একটি অন্ধকার পটভূমিতে একটি উজ্জ্বল দাগের মতো দেখাচ্ছে, এটি অন্ধকার চুল এবং একটি হালকা কলার দ্বারা ফ্রেমযুক্ত। সর্বত্র বৈপরীত্য এবং বৈপরীত্য রয়েছে। স্কার্ফ যা তির্যকভাবে স্যুটকে আবদ্ধ করে এবং ডানদিকে ঘোড়ার সিলুয়েটটি ছবির একটি তির্যককে জোর দেওয়া সম্ভব করে তোলে।
ক্যানভাসের আরেকটি তির্যক একটি ব্যানার দ্বারা গঠিত হয়, ছবির বাম কোণে কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব এবং অস্ত্রের হাতের অবস্থান।
 | ব্যাকগ্রাউন্ডে যোদ্ধার কাফটানের হালকা দাগ এবং তার পাশে ঘোড়ার মাথা স্থানের গভীরতার অনুভূতি তৈরি করে। এক মিনিটের জন্য এই দুটি দাগ কভার করার চেষ্টা করুন এবং আপনি দেখতে পাবেন রচনাটি কতটা দরিদ্র, কীভাবে এর গভীরতা হারিয়ে গেছে, কারণ ছবির প্রথম এবং শেষ প্লেনগুলি খুব কাছাকাছি। রচনা স্থান একটি দূরবর্তী দৃষ্টিকোণ সঙ্গে বিভিন্ন পরিকল্পনা গঠিত. রচনাটিতে অনেক আকর্ষণীয় সন্ধান রয়েছে। আপনি প্রতিটি উপাদানকে আরও বিশ্লেষণ করতে পারেন এবং নিশ্চিত করতে পারেন যে শিল্পী বৈচিত্র্যের অখণ্ডতার নীতি দ্বারা অক্ষর স্থানান্তরের ক্ষেত্রে পরিচালিত হয়েছিল। পতাকাগুলির সাথে শিখরগুলির প্রবর্তন, যা ছন্দময় বৈচিত্র্য তৈরি করে, প্রধান নোটগুলি নিয়ে আসে, এমন একটি কৌশল যা রচনাটিকে আশ্চর্যজনকভাবে প্রাণবন্ত করে তোলে। পি. ফ্লোরেনস্কির ভাষায় একটি শিল্পকর্ম হল "চিত্রের একটি নির্দিষ্ট ছন্দের একটি রেকর্ড, এবং রেকর্ডটি নিজেই এটি পড়ার চাবিকাঠি প্রদান করে।" এটি লক্ষ্য করা আকর্ষণীয় যে ভেলাজকুয়েজের এই চিত্রটিতে এটির পড়ার "কী" সত্যিই দুর্গের চাবির চিত্রের সাথে মিলে যায়। কোন সন্দেহ নেই যে এই কীটি রচনার কেন্দ্র, ক্যানভাসের কেন্দ্রে অবস্থিত এবং একটি হালকা বহুভুজে একটি গাঢ় সিলুয়েট দ্বারা বিশেষভাবে হাইলাইট করা হয়েছে। ভেলাজকুয়েজ ছবির বিষয়বস্তুকে সর্বোত্তম উপায়ে প্রকাশ করার জন্য রচনার কৌশল, নিয়ম এবং উপায় ব্যবহার করেছেন। শিল্পের ইতিহাসে, রচনার সাধারণভাবে গৃহীত ক্যাননগুলি (প্রাচীনতা, রেনেসাঁ, বারোক, ক্লাসিকিজম, ইত্যাদি) পূরণ করার উভয় প্রক্রিয়া এবং অনমনীয় ক্যানোনিকাল স্কিমগুলি থেকে পরিত্রাণ পেতে এবং বিনামূল্যে রচনামূলক কৌশলগুলি ব্যবহার করার ইচ্ছা (XIX-XX শতাব্দী) একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। একটি রচনা যা শিল্পীদের স্বতন্ত্র সৃজনশীল অনুসন্ধানগুলি পূরণ করে তা বিভিন্ন ধরণের সমিতি, অনুভূতি এবং আবেগ জাগিয়ে তুলতে পারে। 1. কম্পোজিশনাল স্কিম 2. কম্পোজিশনে প্ল্যানিং 3. কম্পোজিশনে অন্ধকার এবং আলোর বৈপরীত্য |
 |
|
 |
রচনা অনেক কিছু সাপেক্ষে. রচনামূলক উপায়ের সাহায্যে, ছবির ইভেন্টগুলিকে বোঝানো সম্ভব যেগুলির সময়ের একটি এক্সটেনশন রয়েছে, অর্থাৎ, সেগুলি একযোগে ঘটে না, তবে একের পর এক ঘটে। এই কৌশলগুলি প্রাচীন রাশিয়ান আইকন চিত্রশিল্পীদের দ্বারা ভালভাবে আয়ত্ত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, 15 শতকের নোভগোরড স্কুলের মাস্টাররা, সুজডাল এবং নোভগোরডের মধ্যে যুদ্ধ সম্পর্কে বলার জন্য, একটি ত্রি-স্তরযুক্ত ফ্রিজ রচনা ব্যবহার করেছিলেন, অর্থাৎ, যেন প্রতিটি নির্দিষ্ট পর্ব দেখানো তিনটি পৃথক চিত্রকর্ম, সেগুলি অবস্থিত। একটি অন্যটির উপরে, কিন্তু একই সময়ে তারা একটি একক সম্পূর্ণ গঠন করে।
বিভিন্ন সময়ে এবং বিভিন্ন স্থানে সংঘটিত ঘটনাগুলিকে বোঝানোর জন্য একটি রচনা তৈরি করার আরেকটি সাধারণ কৌশল হল একাধিক প্লটের সংমিশ্রণ। একটি নিয়ম হিসাবে, এটি ক্যানভাসের কেন্দ্রে একটি বড় চিত্র এবং এটির চারপাশে ছোট অঙ্কন। একটি রচনার এই ধরনের নির্মাণের উদাহরণ আইকন পেইন্টিং, লোকশিল্প, বইয়ের গ্রাফিক্স এবং অন্যান্য শিল্পের ফর্মগুলিতে পাওয়া যেতে পারে।
রচনামূলক কৌশলগুলি শিল্পের প্রকারের উপর সম্পূর্ণরূপে নির্ভরশীল। পাশাপাশি সাধারণ নিদর্শনরচনা প্রতিটি ধরণের শিল্পের নিজস্ব বৈশিষ্ট্য রয়েছে এবং এমনকি একই রচনামূলক সরঞ্জামটি বিভিন্ন উপায়ে ব্যবহার করা যেতে পারে।
একটি পেইন্টিংয়ে, রচনাটি প্রাকৃতিক এবং জৈব বলে মনে করা উচিত, দর্শকের উপর একটি ছবির ধারণা চাপিয়ে দেওয়া উচিত নয়, তবে, যেমনটি ছিল, অজ্ঞাতভাবে তাকে এটির দিকে নিয়ে যায় যাতে সে এর বিষয়বস্তু এবং শিল্পীর অভিপ্রায়ে আবদ্ধ হয়।
যদি চিত্রকলায় রচনা স্থানের বিভ্রম, এর গভীরতা প্রকাশ করতে সহায়তা করে, তবে লোক এবং শিল্প ও কারুশিল্পে, শিল্পী, বিপরীতভাবে, রচনামূলক কৌশলগুলি ব্যবহার করে সজ্জিত বস্তুর আয়তন বা সমতলকে জোর দেওয়ার চেষ্টা করেন। 
একটি আলংকারিক রচনায়, একটি থিমকে এমনভাবে প্রকাশ করা যেতে পারে যা এটিকে একটি পেইন্টিংয়ের রচনা থেকে মৌলিকভাবে আলাদা করে। ল্যান্ডস্কেপের চিত্রটি গভীরতায় নয়, বরং উপরের দিকে ঘুরতে পারে, এই ক্ষেত্রে দূরবর্তী পরিকল্পনাগুলি পুরানো রাশিয়ান আইকনের মতো প্রতিবেশীদের উপরে স্থাপন করা হয়।
আইকন পেইন্টিং এবং লোকশিল্পে, চিত্রের স্বচ্ছতা, অসাধারণ অখণ্ডতা, মসৃণতা এবং লাইনের তরলতা আকর্ষণ করে।
দেশীয় রাশিয়ান কারুশিল্পের পণ্যগুলিতে লোক অলঙ্কারের রচনামূলক কৌশলগুলিতে মনোযোগ দেওয়া উচিত। প্লাস্টিক-ছন্দবদ্ধ নীতি হল খোখলোমা, গোরোডেটস, পাভলভস্কি পোসাদ এবং অন্যান্য ঐতিহ্যবাহী কেন্দ্রগুলির পণ্যগুলির মধ্যে সাদৃশ্যের ভিত্তি।
একটি থিম্যাটিক আলংকারিক রচনাটি কেবল একটি অলঙ্কারের সাথেই নয়, যেখানে একটি মোটিফ রয়েছে, তবে এমন একটি প্যাটার্নের সাথেও যা অবাধে সমতলকে পূর্ণ করে। আলংকারিক চিত্রের সমস্ত মৌলিকতার জন্য, এটি সম্পূর্ণরূপে ধারাবাহিকতাকে বাদ দেয় না, এটি একটি বিনোদনমূলক গল্পের নেতৃত্ব দেওয়ার সুযোগ থেকে বঞ্চিত হয় না, এমনকি বইয়ের চিত্রগুলিও আলংকারিকভাবে তৈরি করা যেতে পারে।
আলংকারিক বিষয়ভিত্তিক রচনা - বিশেষ শিল্প জগতএর শর্তসাপেক্ষ ক্রম সহ, এবং কখনও কখনও নির্দিষ্ট, সহজে স্বীকৃত অক্ষর যা একে অপরের সাথে বাস্তবের চেয়ে সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে সম্পর্কিত।
প্রধান পার্থক্য বৈশিষ্ট্যএকটি আলংকারিক চিত্র এবং একটি বাস্তবের মধ্যে পার্থক্য হল যে কোনও বস্তুর রঙ আলো এবং ছায়াকে বিবেচনায় না নিয়েই দেওয়া যেতে পারে; এমনকি বাস্তব রঙের সম্পূর্ণ প্রত্যাখ্যানও সম্ভব। এটি গুরুত্বপূর্ণ যে রঙের সাহায্যে একটি শৈল্পিক চিত্র তৈরি করা হয়।
একটি আলংকারিক রচনার সম্পত্তি হল যে কোনও প্রকৃতির একটি আলংকারিক রূপান্তর, যা আশেপাশের বিশ্বের কমনীয়তা, রঙিনতা, অলঙ্করণকে হাইলাইট করে, চিত্রের প্রচলিততার একটি নির্দিষ্ট পরিমাপ পর্যবেক্ষণ করে। ফর্মের দক্ষ সাধারণীকরণ অন্তত অভিব্যক্তির ক্ষতি করে না। ছোটখাটো বিবরণ প্রত্যাখ্যান মূল জিনিসটিকে আরও লক্ষণীয় করে তোলে। মূল জিনিসের একটি কঠোর নির্বাচনই কেবল ইতিবাচক ফলাফলের দিকে পরিচালিত করে না, তবে বিষয়টির সংবেদনশীল-আলঙ্কারিক সমাধানের কিছু অবমূল্যায়ন, সহযোগীতাও দেয়।
রাশিয়ান লোক পরিচ্ছদের সংমিশ্রণের রচনাটি রাশিয়ার উত্তর এবং দক্ষিণের ঐতিহ্যবাহী মহিলাদের পোশাকে আলাদাভাবে নির্মিত হয়েছে।
রাশিয়ান গ্রামে, তারা সূচিকর্ম, অ্যাপ্লিক, জপমালা এবং মিঠা পানির মুক্তো দিয়ে উত্সব পোশাক সাজাতে পছন্দ করেছিল। রাশিয়ান উত্তরের মহিলাদের পোশাককে প্রায়শই "মুখের জটিল শব্দ" বলা হয়, কারণ এর প্রধান অংশগুলি একটি শার্ট এবং একটি সানড্রেস। হাতা, কাঁধ এবং কলার যেগুলি একটি সানড্রেস দিয়ে আবৃত ছিল না সেগুলি সাধারণত লাল থ্রেড দিয়ে সূচিকর্ম করা হত। প্রায়শই একটি হেম দিয়ে সজ্জিত। রাশিয়ায়, তারা কখনই বেল্ট ছাড়া যায়নি, কারণ এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে এটি ঝামেলা থেকে রক্ষা করে। 
রাশিয়ান পোশাকের ensemble একটি headdress দ্বারা সম্পন্ন হয়। মেয়েদের জন্য, এটি শুধুমাত্র একটি ড্রেসিং হতে পারে যা মাথার উপরের অংশটি বন্ধ করে দেয় না এবং একজন বিবাহিত মহিলা সাধারণ চুল নিয়ে জনসমক্ষে উপস্থিত হননি। উদাহরণস্বরূপ, উত্তরের মহিলারা সোনার সুতো এবং মিষ্টি জলের মুক্তো দিয়ে সূচিকর্ম করা কোকোশনিক পরতেন। তাদের আকারে, তারা একটি তুলতুলে মুরগি, একটি অর্ধচন্দ্র, একটি রাজকীয় মুকুট বা একটি ভিন্ন আকৃতির অনুরূপ হতে পারে। দক্ষিণী মহিলারা একটি শিংযুক্ত কিচকা পছন্দ করে, যার মধ্যে অনেকগুলি বিবরণ রয়েছে।
দক্ষিণ প্রদেশের পোশাক উত্তরের পোশাকের থেকে লক্ষণীয়ভাবে আলাদা ছিল। এটি একটি তথাকথিত "ponevny কমপ্লেক্স" ছিল। এটি একটি পোনেভার উপর ভিত্তি করে তৈরি, যা কোমরে শক্তিশালী হয় এবং এর মেঝে একত্রিত হয় না এবং ফাঁকে একটি শার্ট দেখা যায়। পরে, তারা আরেকটি বিষয়ের একটি কাপড় দিয়ে গর্তটি বন্ধ করতে শুরু করে - একটি সীম। এই পোশাকগুলি একটি বিশেষ প্যাটার্ন, উজ্জ্বলতা এবং সজ্জা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।
পোশাকের সবচেয়ে জটিল অংশ - জুতাগুলিও কল্পকাহিনী দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, তবে লোকশিল্পে সৌন্দর্য এবং উদ্দেশ্য কখনও বিচ্ছিন্ন হয়নি। কৃষকরা মাঠে কাজের জন্য হালকা এবং আরামদায়ক বাস্ট জুতা পরতেন এবং ছুটির দিনে তারা চামড়ার জুতা - বুট, হাফ বুট, জুতা, বিড়াল পরতেন।
রচনাটি প্রতিবার শিল্পীর জন্য জটিল প্রশ্ন উত্থাপন করে, যার উত্তর অবশ্যই সঠিক, মৌলিক এবং অনন্য হতে হবে।
রচনায় সবকিছুই গুরুত্বপূর্ণ - বস্তুর ভর, তাদের চাক্ষুষ "ওজন", সমতলে তাদের বসানো, সিলুয়েটের অভিব্যক্তি, লাইন এবং দাগের ছন্দময় পরিবর্তন, স্থান বোঝানোর উপায় এবং চিত্রিত দৃষ্টিকোণ , আলো এবং ছায়ার বিতরণ, ছবির রঙ এবং রঙ, চরিত্রগুলির ভঙ্গি এবং অঙ্গভঙ্গি, কাজের বিন্যাস এবং আকার এবং আরও অনেক কিছু।
চিত্রশিল্পীরা চিত্রকলা, ভাস্কর্য বা আলংকারিক শিল্প তৈরি করার জন্য, তাদের রূপক এবং মানসিক অভিব্যক্তি অর্জনের জন্য রচনাকে সর্বজনীন উপায় হিসাবে ব্যবহার করে। রচনা কেবল একটি চিন্তা নয়, একটি কাজের ধারণা, যা প্রকাশ করার জন্য শিল্পী ব্রাশ এবং পেন্সিল হাতে নেন, এটি অবশ্যই শিল্পীর আত্মার সাথে এবং সময়ের প্রয়োজনের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, একটি প্লাস্টিক। অভিব্যক্তি ফর্ম
 |  | ছবির নির্মাণ আগাম হিসাব করা যেতে পারে। রচনামূলক শিল্পে ধ্রুবক অনুশীলনগুলি রচনামূলক দক্ষতা বিকাশ করে, আপনি একটি রচনা তৈরির কৌশল শিখতে পারেন। রচনা কোথায় শুরু হয়? এমনকি যদি আপনি শীটে শুধুমাত্র একটি বিন্দু রাখার চেষ্টা করেন, তবে এটিকে কীভাবে সর্বোত্তম উপায়ে স্থাপন করা যায় তা নিয়ে ইতিমধ্যেই সমস্যা দেখা দিয়েছে। সমতলে বিন্দুর গতিবিধির উপর নির্ভর করে ছাপ পরিবর্তিত হয়। একটি বিন্দুর পরিবর্তে, কোনও বস্তু থাকতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, একজন ব্যক্তি বা এমনকি মানুষের ভিড়, যদি আপনি এটিকে একটি মহান উচ্চতা থেকে দেখেন। কম্পোজিশনে নতুন সমস্যা দেখা দেয় যখন একটি লাইন একটি বিন্দুতে যোগ করা হয়, যা মূলত অনেকগুলি বিন্দু নিয়ে গঠিত। বিপুল সংখ্যক মানুষের একটি চেইন কল্পনা করার চেষ্টা করুন এবং উপরে থেকে দেখুন। আপনি একটি লাইন দেখতে পাবেন। |
| একটি শীটে বস্তুর রচনামূলক স্থাপনের উদাহরণ |
একটি বিন্দু এবং কয়েকটি লাইন অনেকগুলি রচনা বিকল্প দেয়।
 |  |  |  |
 |  |  |  |
কেউ কল্পনা করতে পারেন যে প্রথম ছবিতে সমুদ্রের তীরে একজন মানুষকে দেখানো হয়েছে। নিম্নলিখিত অঙ্কনে, একটি পর্বতারোহী চড়াই আঁকা যেতে পারে। তৃতীয় ছবিতে নদীর তীরে শিকারীদের দেখানো হতে পারে। আর চতুর্থটি হল ল্যান্ডস্কেপ।
এই স্কিমগুলিতে প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব ছবি দেখতে পাবে। পয়েন্ট, লাইন এবং দাগ থেকে, আপনি একটি অসীম সংখ্যক রচনা করতে পারেন। তবে দক্ষতার উচ্চতায় ওঠার জন্য, রচনার গোপনীয়তা আয়ত্ত করতে, এর নিয়ম, কৌশল এবং উপায়গুলির সাথে পরিচিত হওয়া প্রয়োজন।
রচনাটির নিজস্ব আইন রয়েছে যা শৈল্পিক অনুশীলন এবং তত্ত্বের বিকাশের প্রক্রিয়াতে বিকাশ লাভ করে। এই প্রশ্নটি খুবই জটিল এবং বিস্তৃত, তাই এখানে আমরা কথা বলব< правилах, приемах и средствах, которые помогают построит] сюжетную композицию, воплотить идею в форму художествен ного произведения, то есть о закономерностях построение композиции. 
আমরা প্রধানত তাদের বিবেচনা করব যেগুলি একটি বাস্তবসম্মত কাজ তৈরির প্রক্রিয়ার সাথে সম্পর্কিত। বাস্তববাদী শিল্প কেবল বাস্তবতাকে প্রতিফলিত করে না, তবে শিল্পীর আশ্চর্য সৌন্দর্যের সামনে আনন্দকে প্রকাশ করে। তারা কি সাধারণ? জিনিস - বিশ্বের নান্দনিক আবিষ্কার.
অবশ্যই, সৃজনশীল প্রতিভাধরতার জন্য শৈল্পিক ক্ষমতার অভাবকে কোনও নিয়ম প্রতিস্থাপন করতে পারে না। প্রতিভাবান শিল্পীরা স্বজ্ঞাতভাবে সঠিক রচনামূলক সমাধান খুঁজে পেতে পারেন, কিন্তু রচনা প্রতিভার বিকাশের জন্য তত্ত্ব অধ্যয়ন করা এবং এর ব্যবহারিক বাস্তবায়নে কঠোর পরিশ্রম করা প্রয়োজন।
রচনা নির্দিষ্ট আইন অনুযায়ী নির্মিত হয়. এর নিয়ম এবং কৌশলগুলি আন্তঃসংযুক্ত এবং রচনার সমস্ত মুহুর্তে কাজ করে। সবকিছুই শিল্পের কাজের অভিব্যক্তি এবং অখণ্ডতা অর্জনের লক্ষ্যে।
একটি মূল রচনামূলক সমাধানের অনুসন্ধান, শৈল্পিক অভিব্যক্তির উপায়গুলির ব্যবহার, শিল্পীর অভিপ্রায় উপলব্ধির জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত, রচনাটির অভিব্যক্তির ভিত্তি তৈরি করে।
সুতরাং, আসুন শিল্পের একটি কাজ নির্মাণের প্রধান নিদর্শনগুলি বিবেচনা করি, যাকে নিয়ম, কৌশল এবং রচনার উপায় বলা যেতে পারে।
রচনাটির মূল ধারণাটি ভাল এবং মন্দ, প্রফুল্ল এবং দু: খিত, নতুন এবং পুরানো, শান্ত এবং গতিশীল ইত্যাদির বৈপরীত্যের উপর নির্মিত হতে পারে।
একটি সর্বজনীন টুল হিসাবে বৈসাদৃশ্য একটি উজ্জ্বল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ কাজ তৈরি করতে সাহায্য করে। লিওনার্দো দ্য ভিঞ্চি তার "পেইন্টিং সংক্রান্ত ট্রিটিজ"-এ মানগুলির বৈপরীত্য (নিচু দিয়ে বড়, ছোট দিয়ে বড়, পাতলা দিয়ে পুরু), টেক্সচার, উপকরণ, আয়তন, সমতল ইত্যাদি ব্যবহার করার প্রয়োজনীয়তার কথা বলেছেন।
টোনাল এবং রঙের বৈপরীত্যগুলি গ্রাফিক্সের কাজ এবং যে কোনও ঘরানার পেইন্টিং তৈরির প্রক্রিয়াতে ব্যবহৃত হয়।
একটি হালকা বস্তু আরও লক্ষণীয়, একটি অন্ধকার পটভূমিতে আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং বিপরীতভাবে, একটি আলোর উপর একটি অন্ধকার।
ভি. সেরভের চিত্রকর্ম "গার্ল উইথ পীচস" (চিত্র 36) তে, কেউ স্পষ্ট দেখতে পাচ্ছেন যে মেয়েটির স্বচ্ছ মুখটি একটি হালকা জানালার পটভূমিতে একটি অন্ধকার দাগের মতো দাঁড়িয়ে আছে। এবং যদিও মেয়েটির ভঙ্গি শান্ত, তার চেহারার সবকিছুই অসীমভাবে জীবন্ত, মনে হচ্ছে সে এখন হাসবে, দূরে তাকাবে, সরে যাবে। যখন একজন ব্যক্তিকে তার আচরণের একটি সাধারণ মুহুর্তে চিত্রিত করা হয়, চলাচলে সক্ষম, হিমায়িত নয়, আমরা এই জাতীয় প্রতিকৃতির প্রশংসা করি।
বহু-আকৃতির থিম্যাটিক কম্পোজিশনে বৈপরীত্য ব্যবহারের একটি উদাহরণ হল K. Bryullov-এর চিত্রকর্ম "The Last Day of Pompeii"। এটি আগ্নেয়গিরির অগ্ন্যুৎপাতের সময় মানুষের মৃত্যুর দুঃখজনক মুহূর্তকে চিত্রিত করে। এই ছবির রচনাটি আলো এবং অন্ধকার দাগ, বিভিন্ন বৈপরীত্যের ছন্দে নির্মিত। পরিসংখ্যানের প্রধান গোষ্ঠীগুলি দ্বিতীয় স্থানিক পরিকল্পনায় অবস্থিত। তারা বিদ্যুতের ঝলকানি থেকে শক্তিশালী আলো দ্বারা হাইলাইট করা হয় এবং তাই সবচেয়ে বৈসাদৃশ্য আছে। এই পরিকল্পনার পরিসংখ্যান বিশেষ করে গতিশীল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ, তারা একটি সূক্ষ্ম মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য দ্বারা আলাদা করা হয়। আতঙ্ক, ভয়, হতাশা এবং উন্মাদনা - এই সমস্তই মানুষের আচরণ, তাদের ভঙ্গি, অঙ্গভঙ্গি, ক্রিয়াকলাপ, মুখমন্ডলে প্রতিফলিত হয়েছিল।
রচনাটির অখণ্ডতা অর্জনের জন্য, মনোযোগের কেন্দ্রটি হাইলাইট করা প্রয়োজন, যেখানে প্রধান জিনিসটি অবস্থিত হবে, গৌণ বিবরণ ত্যাগ করা, মূল জিনিস থেকে বিভ্রান্ত হওয়া বৈপরীত্যগুলিকে আবদ্ধ করা। রচনামূলক অখণ্ডতা অর্জন করা যেতে পারে যদি কাজের সমস্ত অংশ আলো, স্বন বা রঙের সাথে একত্রিত হয়।
ক্রিয়াটি যে পটভূমি বা পরিবেশে সংঘটিত হয় তাতে রচনার একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা দেওয়া হয়। ছবির বিষয়বস্তু প্রকাশের জন্য চরিত্রগুলির পরিবেশ অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। ছাপের একতা, রচনার অখণ্ডতা অর্জন করা যেতে পারে যদি সবচেয়ে সাধারণ অভ্যন্তর বা ল্যান্ডস্কেপ সহ ধারণাটি উপলব্ধি করার জন্য প্রয়োজনীয় উপায় পাওয়া যায়।
সুতরাং, রচনার অখণ্ডতা একে অপরের সাথে সমস্ত উপাদানের সংযোগের উপর, গৌণকে প্রধানের অধীনস্থ করার শিল্পীর ক্ষমতার উপর নির্ভর করে। অর্থাৎ, এটি অগ্রহণযোগ্য যে রচনাটিতে গৌণ কিছু অবিলম্বে নজরে পড়ে, যখন সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণটি অলক্ষিত থাকে। প্রতিটি বিশদকে প্রয়োজনীয় হিসাবে বিবেচনা করা উচিত, লেখকের অভিপ্রায়ের বিকাশে নতুন কিছু যুক্ত করা উচিত।
মনে রাখবেন:
- সম্পূর্ণ ক্ষতি ছাড়া রচনাটির কোনও অংশ সরানো বা প্রতিস্থাপন করা যাবে না;
- সম্পূর্ণ ক্ষতি ছাড়া অংশগুলি বিনিময় করা যাবে না;
- সম্পূর্ণ ক্ষতি না করে রচনায় কোন নতুন উপাদান যোগ করা যাবে না।
 | রচনার নিয়মগুলি জানা আপনাকে আপনার অঙ্কনগুলিকে আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ করতে সহায়তা করবে, তবে এই জ্ঞানটি নিজেই শেষ নয়, তবে আপনাকে সাফল্য অর্জনে সহায়তা করার একটি উপায়। কখনও কখনও রচনামূলক নিয়মগুলির একটি ইচ্ছাকৃত লঙ্ঘন একটি সৃজনশীল সাফল্যে পরিণত হয় যদি এটি শিল্পীকে তার ধারণাটি আরও সঠিকভাবে উপলব্ধি করতে সহায়তা করে, অর্থাৎ, নিয়মগুলির ব্যতিক্রম রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, এটি বাধ্যতামূলক হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে যে একটি প্রতিকৃতিতে, যদি মাথা বা চিত্রটি ডানদিকে ঘুরানো হয়, তবে তাদের সামনে খালি জায়গা ছেড়ে দেওয়া প্রয়োজন যাতে যে ব্যক্তিকে চিত্রিত করা হচ্ছে, তুলনামূলকভাবে কথা বলছে, তার কোথাও দেখার মতো। বিপরীতভাবে, যদি মাথাটি বাম দিকে ঘুরানো হয়, তবে এটি কেন্দ্রের ডানদিকে স্থানান্তরিত হয়। Yermolova এর প্রতিকৃতিতে V. Serov এই নিয়ম লঙ্ঘন করে, যা একটি আকর্ষণীয় প্রভাব অর্জন করে - মনে হচ্ছে মহান অভিনেত্রী দর্শকদের সম্বোধন করছেন, যারা ছবির ফ্রেমের পিছনে রয়েছে। রচনাটির অখণ্ডতা এই সত্য দ্বারা অর্জন করা হয় যে চিত্রের সিলুয়েটটি পোশাক এবং আয়না (চিত্র 38) এর ট্রেন দ্বারা ভারসাম্যপূর্ণ। নিম্নলিখিত রচনামূলক নিয়মগুলিকে আলাদা করা যেতে পারে: আন্দোলনের সংক্রমণ (গতিবিদ্যা), বিশ্রাম (স্ট্যাটিক্স), সুবর্ণ বিভাগ (এক তৃতীয়াংশ)। রচনার পদ্ধতিগুলির মধ্যে রয়েছে: ছন্দের স্থানান্তর, প্রতিসাম্য এবং প্রতিসাম্যতা, রচনার অংশগুলির ভারসাম্য এবং প্লট-কম্পোজিশনাল কেন্দ্রের বরাদ্দ। রচনার মাধ্যমগুলির মধ্যে রয়েছে: বিন্যাস, স্থান, রচনা কেন্দ্র, ভারসাম্য, ছন্দ, বৈসাদৃশ্য, চিয়ারোস্কুরো, রঙ, অলঙ্করণ, গতিবিদ্যা এবং স্ট্যাটিক্স, প্রতিসাম্য এবং অসমতা, উন্মুক্ততা এবং বিচ্ছিন্নতা, অখণ্ডতা। সুতরাং, রচনার মাধ্যমগুলি এটির কৌশল এবং নিয়মগুলি সহ এটি তৈরি করার জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু। এগুলি বৈচিত্র্যময়, অন্যথায় এগুলিকে রচনার শৈল্পিক প্রকাশের মাধ্যম বলা যেতে পারে। এখানে সকলের নাম নেই, তবে শুধুমাত্র প্রধানগুলি। |
যে কোনো থেকে প্রায় কোনো রচনা
শিল্পের ধরন বা ধারা একটি স্কিম হয়ে যায়,
ব্যবহার করা নিয়ন্ত্রণ এবং বিশ্লেষণের জন্য সুবিধাজনক
নীতি যেকোন সচিত্র বা গ্রাফিক
কাজটি দাগ, লাইন, টোনাল আকারে কল্পনা করা হয়
এবং রঙের উপাদান (উদাহরণস্বরূপ, avant-garde,
যখন একজন শিল্পী একটি নির্দিষ্ট জায়গায় থামেন
স্কিমা বাস্তবায়ন স্তর বা প্রচেষ্টা
অ-মানক উপায়ে প্রকল্প বাস্তবায়ন করা)।
গতিশীল শিল্পে (উদাহরণস্বরূপ সিনেমা) - চালু
সামগ্রিক স্ক্রীন ফ্রেম গল্পের দ্বারা সুপারইম্পোজ করা হয়
একটি রচনা বা এই ধরনের রচনাগুলির একটি সংখ্যা।
কেন আমরা রচনামূলক স্কিম প্রয়োজন?
কেন আপনার যৌগিক স্কিম দরকার?কোন রচনা, কোলাজ বা ছবি
মূলত একটি বিমূর্ত স্তরে একটি স্কিমা
চিন্তা, এবং ইতিমধ্যে উন্নয়ন প্রক্রিয়ার মধ্যে
অতিবৃদ্ধি
বেশি অথবা কম
বাস্তবসম্মত
গল্প স্তরে উপাদান। প্রথম পর্যায়ে
কাজ, শিল্পী অবিলম্বে স্কিম নির্ধারণ, এবং
তারপর এটি "অত্যাবশ্যক" দিয়ে পূরণ করতে শুরু করে
উপাদান, যদিও তিনি যে কোনো এটি চয়ন
কেস এর নির্দিষ্ট উদ্দেশ্য থেকে (কিছু
ভার্চুয়াল ফাইনাল ইমেজ যা বিদ্যমান
তার মাথায়)।
এটি সবচেয়ে সাধারণ পদে স্কিম।
তার রচনার সারমর্ম প্রকাশ করে।
কম্পোজিশনাল স্কিমের প্রকার
কম্পোজিটের প্রকারCHEM
শতাব্দী ধরে, শিল্পীরা সবচেয়ে বেশি চেয়েছেন
অভিব্যক্তিপূর্ণ রচনামূলক স্কিম, মধ্যে
ফলে আমরা তা বলতে পারি
সর্বাধিক
গুরুত্বপূর্ণ
চালু
পটভূমি
উপাদান
ছবি এলোমেলোভাবে স্থাপন করা হয় না, কিন্তু
সহজ জ্যামিতিক আকার গঠন
(ত্রিভুজ, পিরামিড, বৃত্ত, ডিম্বাকৃতি, বর্গক্ষেত্র,
আয়তক্ষেত্র, ইত্যাদি), যার সাথে
চলে
দৃষ্টিশক্তি
পর্যবেক্ষক
ভিতরে
গতির নির্দেশের নিয়ম অনুসারে
(উপলব্ধির আইন দেখুন)। আমরা একটি সচিত্র ক্ষেত্রকে বলি আবদ্ধ পৃষ্ঠ, একটি সমতল,
যেখানে ছবিটি অবস্থিত। এই ক্ষেত্র একটি শীট হতে পারে
একটি নির্দিষ্ট আকার এবং বিন্যাসের কাগজ বা ক্যানভাস, বা প্রাচীর স্থান,
বা একটি বাল্ক বস্তুর পৃষ্ঠ (প্যাকেজিং)।
সচিত্র ক্ষেত্রের একটি চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য হল যে এটি করে না
এটিতে যা চিত্রিত হয়েছে তার সাথে নিরপেক্ষ, তবে এটির উপর প্রয়োগ করে
একটি নির্দিষ্ট প্রভাব, যেহেতু এই ক্ষেত্রের সমস্ত পয়েন্ট সমান নয়।
চিত্রটি আকার, আকৃতির অনুপাত, আকৃতির উপর নির্ভর করে
ক্ষেত্র এবং পরিবেশ থেকে।
ক্ষেত্রের অসমতা আমাদের ভিজ্যুয়ালের অদ্ভুততা থেকে উদ্ভূত হয়
উপলব্ধি (যা ইতিমধ্যে উপরে আলোচনা করা হয়েছে)। ফলে মাঠের কিছু অংশ
সক্রিয় উপলব্ধির অঞ্চলে রয়েছে, অন্যরা এর বাইরে রয়েছে। যদি আমরা একটি ক্ষেত্র উপস্থাপন করি
একটি নিয়মিত জ্যামিতিক চিত্রের আকারে, এই সক্রিয় সনাক্ত করা সহজ
পয়েন্ট উদাহরণ স্বরূপ:
আয়তক্ষেত্রে, সর্বাধিক সক্রিয় বিন্দুগুলি কেন্দ্রীয় অক্ষের উপর অবস্থিত এবং
অনুভূমিক রেখা এটিকে অপটিক্যাল কেন্দ্রে ছেদ করছে: বিন্দু শুয়ে আছে
তির্যক, সোনালী অংশের অনুপাত নির্দেশকারী বিন্দু; পয়েন্ট মিথ্যা
প্রদত্ত আয়তক্ষেত্রে ফিট করা ডিম্বাকৃতির সীমানায়;
বর্গক্ষেত্রে - তির্যকগুলির উপর শুয়ে থাকা পয়েন্টগুলি; ছেদ এ পয়েন্ট
একটি বর্গক্ষেত্রে খোদাই করা একটি বৃত্ত সহ কর্ণ; ছেদ বিন্দু
তির্যক
একটি বৃত্তে - বৃত্তের কেন্দ্র এবং এটির চারপাশে এবং জ্যামিতিক কেন্দ্রের ঠিক উপরে;
একটি পেন্টাগনের পাশে শুয়ে থাকা পয়েন্টগুলি একটি বৃত্তে এবং তার উপর খোদাই করা আছে
তির্যক
একটি ত্রিভুজে - দ্বিখণ্ডক এবং মধ্যকার উচ্চতার ছেদ অঞ্চলে।
এইভাবে, জ্যামিতিক চিত্রনিজেই ইতিমধ্যে "সক্রিয়" রয়েছে
পয়েন্ট" যার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত হয় এবং তাই এটি স্পষ্ট যে রচনাটি
সুনির্দিষ্ট কারণে এই পয়েন্টগুলির প্রভাব উপেক্ষা করতে পারে না
চাক্ষুষ উপলব্ধি। জানা যায়, আমাদের দৃষ্টি, একটি মাঠের ভিতরে চলন্ত যা এখনও পূর্ণ হয়নি
ইমেজ, কাল্পনিক বক্ররেখা বরাবর স্লাইডিং এবং আন্দোলনের একটি সিরিজ তৈরি করে
সরাসরি এই আন্দোলনকে বিশৃঙ্খল বলা যাবে না, যেহেতু এটা আছে
একটি নির্দিষ্ট দিক, প্রাথমিকভাবে জ্যামিতিক উপর নির্ভর করে
ক্ষেত্রের আকার
একটি উল্লম্বভাবে প্রসারিত আয়তক্ষেত্রে, আন্দোলন সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যযুক্ত,
একটি এস-আকৃতি থাকা। একটি বৃত্তের জন্য - বরাবর আন্দোলন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়
চেনাশোনা অনেক পরিসংখ্যান অনুভূমিক আন্দোলন দ্বারা চিহ্নিত করা হয় এবং
উল্লম্ব, একটি ক্রস গঠন.
রেনেসাঁ এবং পরবর্তী যুগের মাস্টার - রাফেল, পাউসিন, ডেলাক্রোইক্স,
সুরিকভ - সংযুক্ত তাত্পর্যপূর্ণরচনামূলক ভবন,
কম্পোজিশনাল স্কিমগুলির ভূমিকা স্বীকৃতি, "প্রধান লাইন", "সক্রিয় পয়েন্ট",
সচেতনভাবে তাদের কাজ তাদের প্রভাব বিবেচনা. দ্বিসমত্রিভুজ
আই. বিষ্ণ্যাকভ।
প্রতিকৃতি
জেনিয়া
নীরবতা সমবাহু ত্রিভুজ
এন. পুসিন।
সঙ্গে ল্যান্ডস্কেপ
পলিফেমাস একটি বৃত্ত
পি. রুবেনস।
থেকে প্রত্যাহার
ক্রস
10.
বর্গক্ষেত্রএন. পুসিন।
আর্কেডিয়ান
মেষপালক
11.
ওভালগ. লরেন।
সঙ্গে ল্যান্ডস্কেপ
কল
12.
পিরামিডলিওনার্দো হ্যাঁ
ভিনচি
ম্যাডোনা ইন
গ্রোটো
13. স্কিম
পরিকল্পনা14. ওপেন সার্কিট।
ওপেন স্কিম।আপনি একটি প্যানোরামিক ল্যান্ডস্কেপ আঁকা প্রয়োজন, একটি বড় বিস্তৃতি দেখান, তারপর না
এটা পক্ষ থেকে অবরুদ্ধ করা উচিত, কোনো গাছ দ্বারা সীমাবদ্ধ বা
বিল্ডিং, কিন্তু এটা ফ্রেমের বাইরে যেতে ভাল. এটি খোলার ধরন
রচনাগুলি লাইনগুলির প্রধান দিকগুলি কেন্দ্র থেকে।
একটি উন্মুক্ত রচনা কেন্দ্রাতিগ, এটি অগ্রসর আন্দোলনের দিকে gravitates বা
সর্পিলভাবে প্রসারিত গতিপথ বরাবর স্লাইডিং। সবচেয়ে সাধারণ রচনা
ক্ষেত্র ভরাট অনেক সমান কেন্দ্র নিয়ে গঠিত
ছবি
15. ক্লোজড সার্কিট।
ক্লোজড স্কিম।গতিহীন কিছুর চিত্র প্রকাশ করতে,
স্থিতিশীল উপযুক্ত বন্ধ, বন্ধ,
স্থির রচনা। প্রধান দিকনির্দেশ
লাইনগুলি কেন্দ্রের দিকে সঙ্কুচিত হয়। অনুযায়ী নির্মাণ করা
বৃত্ত, বর্গক্ষেত্র, আয়তক্ষেত্র আকৃতি
প্রতিসাম্য বিবেচনায় নিয়ে প্রয়োজনীয় সমাধান দেয়।
16.
সাধারণ রচনাগুলির স্কিম (এ. কিশ্চুকের মতে)। এখান থেকে নেওয়া:http://landscape.totalarch.com/composition_landscape_paintings
17.
18. টোন স্কিম।
টোন স্কিম।স্থায়িত্ব হিসাবে গাঢ় রং এবং
যা ঘটছে তার কার্যকলাপ হিসাবে আলো।
উজ্জ্বল দাগের ছন্দ সত্যিই ভিতরে টানে
গর্ত
19. একটি বিন্দু এবং কয়েকটি লাইন রচনার জন্য অনেকগুলি বিকল্প দেয়।
একটি পয়েন্ট এবং কয়েকটি লাইন একাধিক দেয়৷রচনা বিকল্প।
এটা কল্পনা করা যেতে পারে যে প্রথম ছবিটি একজন ব্যক্তিকে দেখায়
সমুদ্রতীর নিম্নলিখিত চিত্রে, একজন পর্বতারোহী আঁকা যেতে পারে,
উপরে উঠছে তৃতীয় ছবিতে শিকারীদের দেখানো হতে পারে
নদীর তীর. আর চতুর্থটি হল ল্যান্ডস্কেপ।
এই স্কিমগুলিতে প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব ছবি দেখতে পাবে। বিন্দু থেকে
লাইন এবং দাগ, আপনি রচনা একটি অসীম সংখ্যক করতে পারেন
20. লাইন এবং আকারের উপর ভিত্তি করে রচনামূলক স্কিম, রচনার ভারসাম্য বজায় রাখা (এন্ড্রু লুমিসের "ক্রিয়েটিভ ইলাস্ট্রেশন" থেকে নেওয়া)
লাইন এবং চিত্রের উপর ভিত্তি করে রচনা পরিকল্পনা,ভারসাম্যপূর্ণ রচনা ("সৃজনশীল থেকে টেইলড
ইলাস্ট্রেশন" অ্যান্ড্রু লুমিস)
21. ভেলাস্কেজ। আজেবাজে আত্মসমর্পণ।
ভেলাজকুয়েজ। ব্রেডার ডেলিভারি।ধীরে ধীরে, অভিজ্ঞতা অর্জন, আপনি শিখতে পারেন
শুধুমাত্র রচনামূলক ডায়াগ্রাম তৈরি করুন
মানসিকভাবে.
একটি ছবির রচনামূলক নির্মাণের উদাহরণ হিসাবে, একটি ক্যানভাস বিবেচনা করুন
Velasquez "Breda আত্মসমর্পণ"। এটি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে পাঠযোগ্য রচনাগুলির মধ্যে একটি
জনসাধারণের সুস্পষ্ট বিতরণের জন্য ধন্যবাদ, পর্যায়ক্রমে অন্ধকার এবং হালকা দাগ।
প্লট-কম্পোজিশনাল সেন্টার ক্যানভাসের কেন্দ্রের সাথে মিলে যায়। দুটি পরিসংখ্যান,
কেন্দ্রে অবস্থিত দূরত্বের পটভূমির বিরুদ্ধে আঁকা হয়। একজন মানুষের মাথা দিচ্ছেন
দুর্গের চাবি, একটি বড় সাদা কলার দ্বারা জোর দেওয়া, স্পষ্টভাবে
কী সহ ডান হাতের সিলুয়েটটি প্রেরণ করা হয়। তার অর্ধেক বাঁকানো ভঙ্গি কথা বলে
বিজয়ীর করুণার কাছে আত্মসমর্পণের প্রয়োজন।
22.
চাবি গ্রহণকারী একজন ব্যক্তির চিত্রটি একটি হালকা ল্যান্ডস্কেপ পটভূমিতে আঁকা হয়েছে।তার মুখ অন্ধকার পটভূমিতে একটি উজ্জ্বল দাগের মতো দেখাচ্ছে, এটি অন্ধকার দ্বারা ফ্রেমযুক্ত
চুল এবং হালকা কলার। সর্বত্র বৈপরীত্য এবং বৈপরীত্য রয়েছে।
একটি স্কার্ফ তির্যকভাবে স্যুটকে বাঁধা এবং ডানদিকে একটি ঘোড়ার সিলুয়েট
আপনাকে ছবির তির্যকগুলির একটিতে জোর দেওয়ার অনুমতি দেয়।
ক্যানভাসের আরেকটি তির্যক একটি ব্যানার দ্বারা গঠিত হয়, কেন্দ্রীয় পরিসংখ্যানগুলির হাতের অবস্থান
এবং ছবির বাম কোণে অস্ত্র.
23. সূত্র
সূত্র1.
2.
3.
4.
5.
http://www.hardline.ru/8/68/4222/
ওএল গোলুবেভা - গঠনের মৌলিক বিষয়।
http://shedevrs.ru/kompoziciya/323-bazovi
e-principi-compozicii.html
http://scrap-info.ru/myarticles/article.php
?storyid=245
http://scrap-info.ru/myarticles/article_st
oryid_476.html
